В общем-то, масонская символика нашла довольно широкое применение в архитектуре столичных городов России. Во многом архитекторы, действовавшие на территории Российской империи, даже преуспели в масштабе использования масонской символики — в европейской архитектуре она встречается гораздо реже, либо используется на фасадах зданий, имеющих непосредственное отношение к масонским ложам. Даже в архитектуре весьма видных английских масонов, таких, как, например, Джон Соун или Кристофер Рен, найти настолько широкое изобилие масонской символики практически невозможно, а в архитектурных ансамблях Санкт-Петербурга или Москвы подобную символику можно заметить и невооружённым взглядом.

Более широкое применение масонской символики в российской архитектуре может быть связано с тем, что масонство в России воспринималось скорее как основанное на идеях просвещения модное течение, к которому стремилось причислить себя много высокопоставленных людей, чтобы подчеркнуть своё причастие к тайному обществу и свой особый статус, а также укрепить его. Похожую критику высказывал Л. Н. Толстой в своём романе-эпопее «Война и мир»: «Из-под масонских фартуков и знаков он видел на них мундиры и кресты, которых они добивались в жизни». Такое восприятие движения было характерно далеко не для всех членов общества, однако именно данная тенденция могла привести к такому обилию символики.

Не помешал распространению масонской символики и официальный запрет тайных организаций и масонских лож Александром I в 1822 году.

Элементы символики масонов прочно закрепились в архитектуре и в дальнейшем находили своё применение даже в случаях, когда к масонскому обществу они не имели никакого отношения. Так, циркуль, наугольник, молот и мастерок, являвшиеся основными символами масонов, были использованы в оформлении барельефа над входом в особняк Фалеева. В данном случае этот набор инструментов являлся лишь официальной эмблемой гражданских инженеров в России, однако споры об истинном символизме данного барельефа продолжаются до сих пор.

Многообразие масонской символики обогатило архитектурный облик российских городов, дух мистицизма и таинства, сокрытый в символах вольных каменщиков, придал особую атмосферу величественным дворцам или же, напротив, совсем неприметным зданиям.

Тайные знаки на фасадах старых домов

Знаки на фасадах зданий не только украшают дома, но и превращают их в зашифрованные послания. Они могут многое поведать об истории дома и его хозяевах. Одни символы используют в качестве оберегов, другие — для привлечения удачи, третьи — открывают свои тайны посвящённым. Необходимо только знать язык знаков.

Чтобы отличить старинный итальянский особняк от новостройки нужно посмотреть на его окна. Если все окна одинаковые, значит это современный, а если окна разные, значит это старинный особняк. Дело в том, что раньше очень сильно боялись воров, поэтому на первых этажах вообще не было окон, их прорубили уже позже.

На фасадах старинных особняков зашифрованы целые истории. Несколько веков назад барельефы и скульптуры на зданиях делали не только для украшения дома: некоторые из них служили оберегом для хозяев, другие — предостережением для непрошеных гостей.

Лев над аркой часто украшает вход в здание. Когда в Италии на здании есть такой лев или грозное лицо человека, это означает, что раньше за этими дверями сидел охранник, и в доме не рады незваным гостям. Но если пройти через первую дверь, то дальше была ещё одна арка, над которой было изображено доброжелательное и гостеприимное лицо, которое как бы говорило: «Раз уж вы прошли нашего охранника, то милости просим в гости».

Каменные львы встречаются в архитектуре многих городов Италии. В Венеции крылатый лев — главный символ города. Хищник символизирует святого апостола Марка, который с IX века считается покровителем Венеции. Лапа каменного льва всегда лежит на Евангелии. На одних скульптурах книга со священным писанием изображена открытой, это значит, что дом построили в мирное время. Закрытую книгу изображали, если здание возводили в дни, когда Венеция воевала.

Загадочных знаков много в столице Италии. На фасадах римских домов можно встретить символы тайных орденов и обществ, знаки оккультизма и алхимии, древнеримские фрески.

Римский квартал Коппеде и вовсе называют настоящим квестом для любителей разгадывать архитектурную символику. Каждый дом здесь не похож на соседний, а в разнообразии символов легко потеряться. Самым загадочным знаком Коппеде считается люстра, которая висит в арке прямо при входе

в район. Верху и в центре люстры расположен шар. Это символ мира. Его опоясывает кольцо, зубчики которого напоминают крепостную стену, они охраняют этот мир, а по низу люстры идут треугольники, напоминающие гербы. Герб — это честь. Из-за этой люстры квартал Коппеде часто называют масонским. Люстра считалась одним из знаков тайного общества, символизирующей свет, знание и начало пути к скрытым истинам.

Рига — ещё один город, который многие связывают с орденом масонов во многом благодаря Дому черноголовых, главному архитектурному памятнику столицы Латвии. Два перекрещённых ключа над входом, темнокожие рыцари и гербы с загадочными надписями на фасаде — вся символика здания указывает на то, что оно служило местом встречи тайного общества.

Одним из самых загадочных городов Старого света считается Прага. Здесь до сих пор сохранились кварталы, где на домах есть тайные символы Святой инквизиции.

На одной из центральных улиц в здании пятизвёздочного отеля перед входом сохранился старинный символ — собака, которая держит в пасти горящий факел. Это знак ордена доминиканцев — инквизиторов. Их называли псами господними. В XIV и XV веках в этом доме находилась пыточная для еретиков, ведьм, колдунов и вероотступников.

Фантастические существа, которые появляются на территории Древней Руси, Московской Руси, пришли из Византии.

Очень интересная геральдическая пара, которая активно проявляется во времена Ивана Грозного, — это лев и единорог.

Упоминание скульптур львов есть ещё в Ветхом Завете — они охраняют трон царя Соломона. Аллеи львов есть в Микенах, на Делосе. И в Древнем Риме, и в Средневековье итальянцы очень любили изображать львов, охраняющих ворота, двери и различные проходы, коридоры на виллах и в дворцах.

К XVI веку эта традиция закрепляется и на Руси. Например, трон Мономаха XVI века — царское место в Успенском соборе Московского Кремля — стоит на львах.

Лев с единорогом изображены на московском Печатном дворе. На воротах они не сохранилась, но эта пара перекочевала на здание Синодальной типографии, которая была там построена в конце XIX века. Сейчас это здание РГГУ на Никольской.

У пары лев — единорог мощнейшая символика. Самое простое объяснение, лежащее на поверхности, — это два уровня власти. Лев олицетворяет силу, мощь, рачительность, защиту и охрану, это власть земная, царская, императорская. А единорог — власть духовная, символ Христа, власти церкви.

Лев