Шрифт:
Закладка:
А.А. Кедринский, М.Г. Колатов, Б.Н. Ометов и А.Г. Роскин, авторы книги «Восстановление памятников архитектуры Ленинграда» (Л., 1989), где описан труд ленинградских реставраторов, вернувших к жизни шедевры архитектуры и искусства нашего города, отмечали: «Реставрация помещений Мариинского дворца особенно тщательно проводилась в конце 1960-х – начале 1970-х годов». В 1968–1969 гг. ленинградские художники О.Ю. Педаяс и М.М. Швабский реставрировали роспись Помпейского коридора. В 1970-х гг. в Мариинском дворце прошли наиболее ответственные и сложные реставрационные работы в самых ценных в художественном отношении дворцовых залах. Реставрация предусматривала не только простое «залечивание» нанесенных временем и войной ран дворцовым помещениям, но и тщательное устранение стилистических архитектурных искажений в оформлении интерьеров, допущенных при ремонтных работах в разные периоды существования дворца.
В 1975 г. завершилась уникальная комплексная реставрация Белого (Танцевального) и Красного (Приемного) залов. Художники отреставрировали искусственный мрамор облицовки стен этих двух дворцовых помещений, лепной декор их потолков, великолепные паркетные полы из ценных и редких пород дерева.
Участвующий в этих работах ленинградский художник Б.В. Петров удалил накопленные загрязнения с украшающих фриз Белого зала старинных живописных композиций и укрепил их первоначальные красочные слои. Эти композиции на античные сюжеты выполнил академик А.К. Виги, трудившийся в Петербурге с 1765 по 1844 г.
Итальянский живописец Антонио (Антон Карлович) Виги оставил русской столице свои прекрасные росписи потолка и стен Михайловского замка, Строгановского дворца, дворца Юсуповых на Мойке, в зданиях Царского Села, дворца графа А.К. Разумовского и многих других объектах, являющихся сегодня архитектурными памятниками XVIII–XIX столетий.
Бригада столяров К.А. Караваева отреставрировала антикварные двери Красного зала, а Я.Ф. Борисов восстановил сложнейшую инкрустацию дверных филенок костью, бронзой и перламутром.
В 1976–1977 гг. специалисты провели художественную реставрацию Ротонды Мариинского дворца. В процессе работ расчистили и заново позолотили лепку перекрытий, отполировали искусственный мрамор облицовки стен и тридцати двухъярусных каннелированных колонн Ротонды. Полностью воссоздали утраченные элементы художественного наборного паркета.
Тогда же восстановили первозданный вид шестнадцати люстр из золоченой бронзы – одного из главных украшений Ротонды. Люстры аккуратно разобрали, детали тщательно промыли в соответствующих растворах, позолотили заново и дополнили недостающими бронзовыми мелкими деталями – листьями, пальметками, бутонами, колокольчиками и целым рядом иных утраченных предметов растительного орнамента каждой из шестнадцати люстр.
В конце 1970-х гг. также успешно завершилась комплексная реставрация и других дворцовых помещений – Темного зала, Парадной лестницы, Вестибюля. Эти объекты были настолько загрязнены и варварски разрушены, а объем реставрационных работ оказался столь большим, что для его выполнения потребовалось привлечь две дополнительные группы опытных художников-реставраторов. Одной из них руководил известный ленинградский художник Я.А. Казаков, а другой – О.Р. Кожуховский.
Мариинский дворец. 2013 г.
Инспекция по охране памятников под руководством Б.Н. Ометовой при контрольной расчистке металлического художественного ограждения Парадной лестницы обнаружила ее подлинное первоначальное окрашивание. Оказывается, под позднейшими наслоениями находилось первоначальное цветовое оформление Главной лестницы Мариинского дворца – темно-зеленая краска со следами позолоты.
В 1980-х гг. завершилась реставрация Зала заседаний Государственного совета, сооруженного в 1907 г. по проекту Л.Н. Бенуа на месте ликвидированного Зимнего дворцового сада. Одновременно проходила реставрация дворцовой православной церкви. После расчистных работ и выявления сохранившихся фрагментов живописи (росписи храма) провели комплексную работу по полному восстановлению первоначальной отделки дворцовой церкви.
Наряду с реставрацией главных парадных залов Мариинского дворца, подобные же работы проводились и в личных помещениях великой княгини Марии Николаевны, герцога Максимилиана Лейхтенбергского, их детей и графа Г.А. Строганова, эти покои имели некогда замечательную художественную отделку. Реставрировались помещения Приемной (на первом этаже), Розовой гостиной, Столовой, Будуара («кабинета Помпадур»), Приемной великой княгини.
Комплексные реставрационные работы интерьеров дворца, проведенные во второй половине 1970-х гг., сочетались с одновременной реставрационной отделкой фасадов Мариинского дворца. Оштукатуренные дворцовые стены и их профилированные детали, выполненные из песчаника, очистили от старой краски, выправили фасадные детали и заново покрасили. На главном фасаде здания, в аттике, тогда же укрепили макеты пяти орденов и медалей, которыми наградили город-герой Ленинград.
В мае 2006 г. завершились ремонтно-реставрационные работы в бывшем Мариинском дворце. Тогда восстановили лепные украшения фасадных ваз и балясин, отреставрировали гранитные плиты парадного дворцового входа и его старинные чугунные светильники, установили на фасаде герб Санкт-Петербурга и восстановили стеклянный купол над домовой церковью.
С 14 декабря 1994 г. Мариинский дворец стал официальной резиденцией Законодательного собрания Северной столицы.
Книжная лавка и библиотека книгоиздателя В.А. Плавильщикова
Дома на левой стороне набережной реки Мьи между Вознесенским проспектом и Крюковым каналом в своем большинстве возведены в конце XVIII – начале XIX столетий. Со временем значительная часть жилых зданий здесь перестроена в доходные дома и обросла дополнительными этажами. В наше время неподалеку от Мариинского дворца, на углу сегодняшней Мойки и Вознесенского проспекта, обращает на себя внимание массивный четырехэтажный корпус жилого дома № 70. Упоминая о нем в архитектурном путеводителе, изданном в Петербурге (2008 г.), академик архитектуры и строительных наук Л.Л. Лавров отмечал: «Еще в начале ХХ века на этом участке находилось протяжное двухэтажное здание с небольшим портиком со стороны реки Мойки. Градостроительная ситуация настоятельно требовала учета его соседства с репрезентативными зданиями Мариинского дворца и бывшей резиденцией Министра государственных имуществ. Предложенный в 1953 году вариант проекта архитектора В.А. Матвеева, здание „сталинского ампира“, стал тогда хорошим ответом на эту задачу».
В XVIII столетии, в период царствования императрицы Екатерины II, на этом участке возвели двухэтажный жилой дом с двумя балконами, огражденными изящной кружевной решеткой, с классическим портиком со стороны реки Мойки. Вначале особняк принадлежал надворному советнику Иванову, от которого он затем перешел в качестве приданого дочери надворному советнику Гаврилову, вдова которого 29 октября 1815 г. опубликовала в столичной газете «Санкт-Петербургские ведомости» объявление, что в ее доме «у Синяго моста открывается книжная лавка В.А. Плавильщикова». Василий Алексеевич Плавильщиков (1768–1823), один из крупнейших русских издателей начала XIX в., за свою 30-летнюю деятельность выпустил более трех сотен наименований. С 15 января 1783 г., после выхода указа о «вольных типографиях», приехавший из Москвы ВА. Плавильщиков открыл собственную типографию в арендуемом у графа И.И. Бецкого помещении особняка на Марсовом поле. Василий Алексеевич тогда, как и все типографы девяностых годов XVIII столетия, являлся одновременно издателем и книгопродавцом. Он печатал тогда издания собственным «иждивением», выполняя заказы государственных учреждений и частных лиц. В
