друга; различие между ними столь глубоко, что, когда в начале 1990‐х в кантоне Во формируется новый хореографический «пейзаж», ряду бывших танцоров из Балета Бежара (BBL, Béjart Ballet Lausanne)[179] и созданным ими коллективам не находится в нем места.

Для лозаннских танцовщиков конца 1980‐х годов присутствие в их городе Бежара значимо лишь с финансовой точки зрения. «Мы подбирали крошки с барского стола», – говорит Филипп Сэр. Тем не менее начиная именно с этого времени растет размер субсидий, выделяемых муниципалитетом Лозанны на нужды независимого танца, считает Пастори. Если в 1987 году их общая сумма не превышает 44 000 франков, то через одиннадцать лет они достигают 296 000 (то есть чуть больше одной десятой от суммы дотаций BBL, уточняет историк[180]). Но если с конца восьмидесятых на нужды независимого танца выделяется больше денег, то условия труда танцоров и хореографов продолжают оставаться неудовлетворительными. Не отказываясь от своей первоначальной миссии по популяризации среди широкой публики творчества современных хореографов, AVDC постепенно превращается в союз по защите интересов танцоров и хореографов. Среди его задач теперь – представлять профессиональных хореографов на областном и национальном уровне.

Роль союзов в продвижении танца не следует недооценивать, считает Филипп Сэр. «Именно эти первые посредники между хореографической средой и миром политики» зачастую «становились инициаторами многих локальных и общенациональных проектов»[181]. И действительно, такие союзы действуют на разных уровнях. Некоторые – на местном, как, например, Action-Danse Fribourg, чья миссия в момент основания в 1985 году заключалась в «налаживании контактов между профессионалами и любителями в кантоне Фрибур». Местного значения и ассоциация Tanz in Winterthur (TIW), созданная в 1988 году для того, чтобы «стимулировать сцену в Винтертуре». Деятельность других союзов охватывает более широкую территорию: немецкую Швейцарию представляет IGT, итальянскую – TASI (Teatri Associati della Svizzera Italiana). Эта организация, появившаяся на свет в 1987 году, призвана «поддерживать и пропагандировать независимую сцену итальянской Швейцарии во всем ее разнообразии и объединять все творческие коллективы и отдельных артистов». TASI (впоследствии переименованная в Rete TASI) объединяет танцоров и театральных актеров (включая театр марионеток и театр теней), однако есть и другие, более специализированные союзы.

Например, женевская Ассоциация независимых хореографов (APIC, Association des Producteurs Indépendants Choréographes), созданная в 1989 году по инициативе Тан Суттер, защищает интересы артистов из одного лишь этого города. В разные годы членами APIC были: Фабьен Абрамович, Гильерме Ботельо, Эвелин Кастеллино, Манон Отт, Ноэми Лапзесон, Брижит Маттеуцци, Мириам Нейзи, Элинор Радефф, Росселла Риккабони, Лора Таннер. Изначально APIC учреждается для помощи хореографам в постановке спектаклей, показываемых в рамках малого фестиваля APIC, который будет проведен трижды, прежде чем прекратит свое существование в 1997 году.

Крепнет сотрудничество и между самими союзами, обеспечивая более глубокое и эффективное взаимодействие. В начале девяностых появляются несколько новых инициатив подобного рода, что свидетельствует о жизнестойкости творческих коллективов, представляющих независимый танец, и о пробуждении у артистов политической воли.

Также в 1993 году образуется Corodis, или Романдская комиссия по распространению спектаклей, объединяющая в рамках одной ассоциации (при финансовой поддержке фонда «Pro Helvetia», романдских городов и кантонов) представителей театра и танца, равно как и чиновников из департаментов культуры коммун и кантонов. Комиссия помогает танцевальным коллективам из французской Швейцарии осуществлять гастроли по стране и за рубежом, поддерживая их как финансами, так и логистикой. Хотя главным спонсором подобных туров остается «Pro Helvetia», деятельность «Кородиса» свидетельствует о том, что с начала 1990‐х романдские города и кантоны включаются в борьбу за распространение хореографических коллективов и жертвуют на это дело часть своего бюджета. «Конечно, задействованных на всех уровнях денег явно не хватает, – жаловалась в 1994 году Мишель Пралон. – Но это точка отсчета роста политического самознания»[182]. Одним из главных стимулов его роста выступала активность профессиональных объединений вроде перечисленных выше.

И именно им, этим объединениям, современный швейцарский танец обязан своим первым выходом на международную сцену. В 1992 году AVDC совместно с Невшательской ассоциацией по развитию хореографического искусства завязывает партнерские отношения с брюссельским объединением Danse Plus. Это последнее с 1987 года действует по модели фестиваля Danséchange, позволяющего двум государствам, регионам или городам (например, Монреалю и Брюсселю в первый год проведения фестиваля) обмениваться хореографическими спектаклями. В 1992 году в центре внимания фестиваля, ставшего результатом трехстороннего сотрудничества, – хореографы Романдии и Бельгии. Десять танцевальных трупп (пять швейцарских, пять бельгийских) представляют по одному спектаклю в Лозанне, Невшателе и Ла-Шо-де-Фон, а потом показывают те же спектакли в Брюсселе.

Филипп Сэр. «Utopia Mia» («Моя утопия»), репетиции на сцене, 2014.

Филипп Сэр, Филипп Шоссон, Жеральдин Шолле, Ли Даверн, Эмили Делоне-Бобийо, Майте Мин Там

В следующем году AVDC примыкает к сети европейских «лабораторий» (Bancs d’essais), еще одного брюссельского проекта, увидевшего свет в 1989 году, который направлен на поиск юных талантов в области хореографии вне национальных границ. С 1993 года AVDC, в свою очередь, проводит (совместно с брюссельским объединением Danse Plus) дни Bancs d’essais, в рамках которых начинающие хореографы могут представить свои первые опыты. Эти «дни» также служат отборочной площадкой для швейцарских кандидатов, лучшего из которых на следующий год приглашают принять участие вместе с лауреатами из других стран в международном гастрольном туре, организуемом Bancs d’essais. В разные годы лауреаты гастролируют по Германии, Швейцарии, Франции, Великобритании, Канаде, Соединенным Штатам…

Пока AVDC развивает свои Bancs d’essais, появляются и другие проекты, вовлекающие швейцарские художественные объединения в международное сотрудничество. В Женеве ADC совместно с ASuDac[183] (Союз швейцарских танцоров и хореографов, увидевший свет в 1987 году, вскоре после окончания Босвильского симпозиума) с 1994‐го организовывает и раз в два года проводит отборочные туры для швейцарских кандидатов на отправку в Баньоле («Встречи в Баньоле»; через год – «Международные хореографические собрания в Сен-Сен-Дени»). «Благодаря фонду „Pro Helvetia“ у нас будет бюджет в 21 000 франков: этих денег должно хватить на десятидневное пребывание пятерых танцоров в Баньоле и их участие во „Встречах“»[184], – объясняет Клод Ратцé в интервью 1993 года журналисту Патрису Лефрансуа. По мнению Ратцé, швейцарские танцовщики по праву выступают на этом конкурсе, призванном стимулировать творческую активность хореографов во всем мире. И действительно, «швейцарские работы легко выдерживают конкуренцию с иностранными, начиная с французского актуального искусства», полагает Ратцé.

Еще одним каналом связи Швейцарии с внешним миром становится запуск в 1993 году Международных хореографических собраний в Невшателе. Собрания организует ассоциация Danse-Promotion suisse (созданная в 1973 году и являющаяся одним из старейших объединений страны), а финансирует муниципалитет Невшателя. Опираются они на три элемента: «постановки высочайшего качества, осуществляемые