Шрифт:
Закладка:
Гостиница «Интурист» на улице Горького
В проекте НИЦЭВТ тоже был предусмотрен высотный элемент: судя по макету, башня должна была подняться метров до 300 как минимум. Но построили только горизонтальную часть, 7-этажный «лежачий небоскреб», и небольшой выступ, вмещающий центральный вестибюль, конференц-зал и кафе. Поразительно, но внутри здание не было поделено на отдельные секции: по каждому этажу из конца в конец тянулся коридор. Чем именно занимались в научно-исследовательском центре, посторонним знать не полагалось, но фасад все же дает намек на высокотехнологичную аппаратуру чередованием металлических стоек и похожих на кнопки пульта управления алюминиевых панелей. При движении мимо на транспорте создается впечатление, что выступающие ребра фасада переливаются, создавая оптический эффект, который архитектор разовьет в здании Монетного двора [67] (1982).
Вариант с башней. Макет
Плавно изогнутая дуга стала ширмой, закрывающей вид на обширную промзону от шоссе, целиком спланированного и в большой части застроенного мастерской Воскресенского. Вдоль дорожного полотна должен был протянуться линейный общественный центр района Чертаново. На проектных рисунках между спортивными площадками и скверами выделяются конусообразный холм, постройки в виде пирамиды и меандра. Все вместе складывается в узорную ленту, стягивающую к себе расставленные в геометрическом порядке жилые дома и микрорайонные сады. Мастерски скомпонованную абстракцию, однако, было бы невозможно оценить с уровня земли, хотя бы из-за масштаба. Соавтор Воскресенского Надежда Суздальцева утверждала, что форма НИЦЭВТ зарифмована с изогнутым по дуге жилым домом, тоже стоящим на Варшавском шоссе, но на расстоянии нескольких километров!
Проект застройки района Чертаново
Проект планировки бульвара в Чертаново
Такой подход заставляет вспомнить, что в годы войны Воскресенский, в 1941-м закончивший Архитектурный институт, а затем прошедший курс в Ленинградском летном училище, учил пилотов боевых самолетов находить цель на местности. Закрадывается подозрение, что подлинная причина придания жилому дому столь необычной конфигурации – стремление помешать вражескому пилоту распознать здание секретного Центра вычислительной техники. Получается буквально по Бродскому: «Лучший вид на этот город – если сесть в бомбардировщик».
Проект линейного центра района Чертаново. Перспектива
25. Большой московский государственный цирк 1961–1971
АРХИТЕКТОРЫ Я. БЕЛОПОЛЬСКИЙ, Е. ВУЛЫХ
ИНЖЕНЕРЫ Г. КРИВИН, А. ЛЕВЕНШТЕЙН, Г. ХРОМОВ, Е. БУЛАКОВСКАЯ
ПРОСПЕКТ ВЕРНАДСКОГО, 7
УНИВЕРСИТЕТСкладчатый зонтик из железобетона, «парящий» над стеклянными стенами, – настоящий цирковой фокус
План среднего уровня
Фасад, разрез
Упоминание цирка в знаменитой фразе В.И. Ленина «Из всех искусств для нас важнейшими являются кино и цирк» на поверку оказалось апокрифом перестроечного времени, но легко понять, почему этот вариант стал так широко известен. Цирку в СССР действительно придавалось государственное значение. Советский цирк был предметом культурного экспорта почти в той же степени, что балет. В 1952 году Совет Министров принял специальное постановление о строительстве стационарных цирков в крупнейших городах Союза, но оно быстро забуксовало из-за изменения архитектурной политики. Зато в 1960–80-х годах столицы республик и наиболее амбициозные города РСФСР соревновались между собой в затейливости цирковых зданий.
Первый современный цирк должен был появиться, разумеется, в Москве. Решение об этом было принято в 1961 году – исторический цирк на Цветном бульваре стал слишком архаичным для столицы страны, запустившей человека в космос. Новый, – конечно же, лучший в мире – задумывался как часть окружения Дворца Советов, формировавшего новый общегородской центр на Юго-Западе. В связи с ответственностью задачи проектирование было поручено не профильной организации – Гипротеатру, а Моспроекту. Между мастерскими этого института был проведен конкурс, в котором победила команда под руководством Белопольского, который как раз тогда возглавил работу над планировкой и застройкой Юго-Западного района.
Задача архитекторов была очень сложной: не просто создать запоминающийся образ, но и воплотить его в новых, неиспытанных конструкциях, а готового западного прототипа для такого случая не было. Принципиальное решение было найдено сразу. Все вспомогательные помещения, включая конюшни, зверинец и склады, спрятаны в заглубленный в землю подиум. В результате как архитектурное сооружение воспринимается только шатер над окруженной кольцевыми фойе ареной. И вот для круглого зрелищного здания уже нашелся образец. Дворец спорта, возведенный Пьером Луиджи Нерви для римской Олимпиады 1960 года, перекрыт бетонным куполом, кажущимся невесомым над сплошным кольцом стеклянных стен.
Однако простого повторения было бы недостаточно, и московские архитекторы решили сделать купол высоким, складчатым и далеко вынесенным за пределы стен, придав железобетонному шатру сходство с разборным шапито. На эскизах кровля красиво изгибается, но, увы, расчеты заставили признать, что построить такой купол невозможно. Пришлось заменить железобетон алюминием и сделать плавную линию ломаной. Досадно, что при этом сильно утолщился край кровли, зато появилась возможность спрятать между внешней и внутренней оболочками купола техническое оборудование и проделать люки, с помощью которых под потолком неожиданно возникают артисты и реквизит.
Интерьер фойе. 1970-е годы
Техническое оснащение цирка было на высоте. Твердый манеж в считанные минуты заменяется бассейном с водой или катком. Не меньшим чудом для своего времени была эффективная система кондиционирования. Но цирк на то и цирк, чтобы использовать не только сложную технику, но и зрительные иллюзии. Мощное кольцо стен вокруг трибун, принимающее на себя тяжесть кровли, облицовано зеркалами, так что сквозь стекло наружной оболочки пространство кажется просматривающимся насквозь, а крыша – парящей. Полный эффект достигается при взгляде со стороны водоема с бьющими из него веерами фонтанов.
Г. Пичуев. Цирк в Казани. 1967
Теперь московский цирк и его собратья в Казани, Сочи, Кишинёве, Ашхабаде,
