Шрифт:
Закладка:
Работа над «Animals»:
Мои воспоминания об этом периоде говорят, что мне нравилось делать этот альбом больше, чем «Wish You Were Here». Здесь было некоторое возвращение к коллективной работе, возможно, потому что мы ощущали свою ответственность за «Britannia Row», и, таким образом, все были вовлечены в создание успеха студии и записи. Учитывая, что студия принадлежала нам, мы могли проводить там столько времени, сколько хотели, и не требовалось никаких дополнительных расходов на бесконечные партии в снукер или бильярд. К концу записи Роджер создал две песни, открывающие и завершающие альбом, названные «Pigs On The Wing», чтобы придать всему альбому больше динамики и усилить его «животный» аспект. Нежелательный побочный эффект был в том, что это открыло вопрос дележа авторских отчислений (которые основываются на количестве треков, а не на их продолжительности). У Роджера появились два дополнительных номера, а самая длинная пьеса «Dogs», написанная совместно с Дэвидом, не была разбита на две части и осталась в виде одного трека. Это был тот тип накладок, который в дальнейшем приводит к спорам.
Сноуи Уайт:
В преддверии турне мы обсудили потребность увеличить группу, пригласив ещё одного гитариста для исполнения фрагментов, которые Дэвид в студии записывал наложением. И Стив вызвал на встречу с нами гитариста по имени Сноуи Уайт. Сноуи не преминул прибыть в аппаратную в самый неудачный момент. Пока Брайан был на перерыве, мы с Роджером приняли на себя технические обязанности и успешно стёрли только что законченное гитарное соло Дэвида. Для меня это было прекрасным моментом признать главенство Роджера… Сноуи прошёл поверхностное интервью с Дэвидом («Если бы ты не умел играть, ты бы не пришёл сюда, не так ли?»), и позже – с Роджером («Раз уж пришёл, мог бы заодно и сыграть что-нибудь»). Роджер дал Сноуи возможность записать соло для «Pigs On The Wing», но его удалили, когда трек был раздроблен на две части. Однако Сноуи получил утешение в виде целого трека, – включая его соло, – который вышел в версии восьмидорожечной кассеты и, таким образом, был оценён лишь купившим её меньшинством.
Сноуи позже появился в турне «Animals», приходя каждый вечер, чтобы открывать шоу басовым вступлением к «Sheep». И внося сомнения в первые ряды зрителей, которые пытались угадать, кем из Легендарного Флойда был этот персонаж, так как не было никаких программок или объявлений, объясняющих его появление.
Создание «The Wall»:
Хотя демо «The Wall» позже подверглось крупным преобразованиям, и фактически Роджер закончил запись целого произведения во Франции, оно было достаточно ярким и содержало довольно понятную концепцию. Частично в схематичном виде, но большая часть была относительно хорошо изложена в деталях. Мы понимали, что в нём больше потенциала, чем просто в альбоме.
Все мы чувствовали меньшее вдохновение от «The Pros and Cons of Hitch Hiking»; казалось, что это больше подходило для сольной работы Роджера. (Которую он осуществил в 1984 году.)
«The Wall», очевидно, была огромной новой работой, и я думаю, мы могли представить себя исполняющими её. Также для нас было большим облегчением, что с самого начала нам была представлена такая полная концепция.
Стив О'Рурк тоже слушал демо: он был единственным, кто оказался способен (или достаточно честен) вспомнить, что ему больше понравилась идея «The Pros and Cons…». Таким образом продолжилась вековая традиция, позволяющая нам глумиться над музыкальными вкусами руководства. Но в защиту Стива необходимо напомнить, что демо «The Wall» ещё не содержало ни одного из хитов, таких, как «Run Like Hell» или «Comfortably Numb».
Уровень вклада каждого из участников группы стал яблоком раздора. Видимо, законченность демонстрационного материала Роджера затрудняла работу Дэвида и Рика. Но Дэвид и позже чувствовал, что его музыкальный вклад не был справедливо признан. Этот назревающий вулкан разногласий ещё не проснулся, когда мы начали делать наброски некоторых треков «The Wall» в студии «Britannia Row» осенью 1978 года.
Мне до сих пор трудно реально осветить события тех лет.
Роджер всё ещё был моим самым близким другом, и мы всё ещё могли наслаждаться нашим с ним общением. Но отношения становились всё более и более натянутыми, так как Роджер изо всех сил пытался изменить то, что якобы называлось демократической политикой группы, и стать группой с одним лидером.
По завершении записи работу передали в Лос-Анджелес для сведения материала. Оркестровая обработка была подготовлена и проведена композитором и аранжировщиком Майклом Кэйменом, которого пригласил Боб Эзрин. Майкл сделал запись аранжировки в студии «CBS», в Нью-Йорке, встретившись с группой только в конце сессий.
На автостоянке около продюсерского центра в Лос-Анджелесе, где происходило микширование, были записаны различные эффекты, включая визг шин для «Run Like Hell». Здесь принял участие Фил Тэйлор, который носился с Роджером на фургоне «Ford LTD» по стоянке, визжа колёсами на полную громкость.
Тем временем в «Britannia Row» Ник Гриффитс продолжал работать над длинным списком других естественных шумов, которые его попросили собрать, начиная от штата студии, скандирующего «Tear down the wall!», заканчивая звуками разбивающейся вагонетки, загруженной посудой. Для одного звукового эффекта Ник путешествовал по всей стране, чтобы сделать запись рушащихся зданий. Он был разочарован тем, что компании, производящие подрывы зданий, были настолько профессиональны, что рушили огромные здания при помощи небольшого количества взрывчатого вещества, помещая его в слабые места стен, и в действительности не было большого шума, подходящего для записи.
Шоу «The Wall»:
Шоу репетировали основательнее, чем в прежние времена. Кроме того, мы были очень хорошо оснащены в техническом плане. Таким образом, это было предпосылкой тех турне, которые позже организовывали мы с Дэвидом, и сольных работ Роджера. Мы также поняли, что правильная структура шоу помогла нам пережить любой из «плохих» вечеров.
Успех шоу позволял получать большое удовольствие от игры, но его недостатком была невозможность импровизировать или менять музыку, что начинало немного надоедать.
Требование к возведению стены подразумевало, что один застрявший кирпич или чересчур резвый строитель могли повлиять на продолжительность каждой части, и у нас бывали некоторые наполнители или вырезки в ключевых моментах.
В процессе подготовки к шоу отношения в группе стали ещё хуже, чем в процессе записи. Самый яркий признак того был виден за кулисами «Earl's Court», где каждый член группы имел отдельную комнату. Роджер и Рик всё больше отгораживались друг от друга… Я думаю, мы даже устраивали вечеринки после шоу, на которые старались друг друга не приглашать.
Проблемы с «The Final Cut»:
Дэвид хотел передышки, чтобы подготовить какой-либо собственный материал. Но Роджер, теперь полностью мотивированный, не нуждался в ожидании. Он хотел действовать, и его страстный энтузиазм практически не оставил никому пространства для манёвра. Кроме того, он явно сомневался в способности Дэвида создать что-нибудь в обозримом будущем.
И, конечно, установление Роджером сроков завершения альбома определённо осушило творческий потенциал Дэвида. Я не думаю, что это была сознательная силовая игра Роджера. Я подозреваю, что он, скорее, был рассержен или просто нетерпелив по отношению к очевидной неторопливости Дэвида в создании материала, или, может быть, у себя в голове Роджер уже двигался в направлении сольной карьеры и просто хотел, чтобы мы с Дэвидом помогли ему в его стремлениях. Во время записи «The Wall» мы поддерживали некоторое подобие демократии, но даже это подобие сейчас было под угрозой.
Закончилось всё тем, что альбом получился полностью состоящим из сочинений Роджера. Вклад Дэвида был минимален – кроме гитарных соло, покушаться и влиять на которые даже Роджер не был достаточно безрассуден, – он доверил ему спеть лишь одну песню – «Not Now John». В прошлом вокальное интонирование Дэвида неизбежно привносило некоторые тонкие изменения
