Шрифт:
Закладка:
Стив: Например, утки. Мы с тобой в какой-то момент говорили о том, что утки символизируют его семью. Я всегда задавался этим вопросом и только что все понял.
Майкл: Это одна из причин, почему сериал действительно вышел так хорошо. Когда я вернулся к просмотру пилота, то хотел сделать сознательное усилие, чтобы сравнить первую сцену, самое начало сериала, с концом и посмотреть, удастся ли соединить эти точки. Была ли там сюжетная арка, какая-то сквозная линия? И это действительно о семье. Страхи Тони, которые проявляются позже в пилоте, о том, что он потеряет родных. Утки прилетают парой, а потом выводят утят. Это рушит его мир, и он начинает испытывать панические атаки, проходит курс терапии, а затем принимает прозак. В самой последней сцене заключительной серии звучит песня группы Journey «Don't Stop Believin'». Это семья. Они собираются вместе, намереваясь поужинать. Царит напряженная обстановка, а потом экран становится черным. Удалось ему сохранить семью вместе или нет?
Стив: И это также связано с последней сценой первого сезона, к которой мы вернемся через минуту. Но прежде чем мы покончим с пилотом, я хочу спросить тебя о Кристофере, потому что именно тогда мы впервые встречаем его. Как ты создал этого персонажа?
Майкл: Я взял за образец Кристофера моего знакомого, который не в курсе, что я это сделал, и никогда не узнает. И никто не поймет, с кого я срисовал своего персонажа. Но этот парень был немного связан с мафией в Нью-Йорке. В его личности было нечто совершенно неординарное. В Кристофере нет ничего изысканного. Одна сплошная драма. И мой знакомый был таким же. До такой степени, что иногда я наблюдал за его поведением, и оно в каком-то странном смысле казалось почти нереальным.
Стив: Ну, кое-что из того, что Кристофер делает и говорит, не кажется реальным. Он не самый умный парень.
Майкл: Он не самый умный парень, но очень амбициозен и очень много работает, стремясь угодить Тони. Хотя в пилоте он еще очень незрелый: лентяй, проспал и не сделал нужный звонок.
Стив: Когда он говорит: «Мама сказала, что я не должен был приходить сегодня». Его тошнило. Это комедия. Ты мафиози, но говоришь: «Мать сказала, что мне не следовало приходить», потому что тебе нехорошо. Давай поговорим о той сцене, когда ты подвозишь Тони. Потому что это действительно смешная история. Твой первый день на съемочной площадке мог стать последним.
Майкл: Да, это целая история, потому что я всю жизнь прожил в Нью-Йорке, но у меня не было водительских прав.
Стив: Ты когда-нибудь водил машину? Потому что ты выглядел так, будто знаешь, что делаешь.
Майкл: Не совсем, но я никому об этом не говорил. Мне просто сказали: тебе тридцать один год, у тебя есть водительские права. Я хотел получить эту работу, но ничего не сказал – решил, что справлюсь.
Стив: Вы с Джимом не знакомы, и это твоя первая сцена с ним.
Майкл: В какой-то момент я еду задом по тротуару, рядом со мной Джим, статисты уходят с дороги, с обеих сторон обсаженной деревьями. И я должен одновременно смотреть на знак перед собой и разговаривать. Даже если вы умеете водить машину, это очень сложно. Я проделал это четыре или пять раз, и, наконец, помощник режиссера сказал: «Езжай в два раза дальше и в два раза быстрее». И я поехал в два раза дальше, в два раза быстрее – и бум! Врезался прямо в дерево, очень сильно. Срабатывают подушки безопасности, голова Джима откидывается назад. Я думаю: «Мне конец. Меня уволят. Этот парень – звезда сериала, он наверняка подумает, что я мудак». Я в ужасе. Это же мой первый день, сериал – большое дело. Я испугался до смерти. Потом смотрю на Джима, а он начинает просто истерически ржать. Тогда я подумал: «Ладно, он нормальный парень».
Стив: Джиму всегда нравилось, если все шло не так. Когда у автобуса отваливались колеса, он находил в этом что-то смешное.
Майкл: Так вот, реквизитором, отвечавшим за машины, была Барбара Кастнер, очень суровая жительница Нью-Йорка, которая пришла в ярость, узнав, что у меня нет прав. Она хотела подать жалобу на нарушение в профсоюз, а я такой: «О боже!» Но потом просто пригнали другой Lexus. У них был еще один, который, я думаю, они собирались поставить на грузовую платформу, когда мы ездили по окрестностям. Его привезли со словами: «Ладно, давайте заново».
Стив: Я должен спросить тебя еще об одном эпизоде в пилоте. Дэвид Чейз, как известно, никогда не позволял актерам менять реплики. Но тогда ты был в сцене с Винни, где он произнес реплику по собственному усмотрению, и она осталась, так? Одна из немногих?
Майкл: Да, в пилоте у меня была сцена с Винни в роли Биг Пусси, где мы должны избавиться от трупа после того, как я убил Эмиля Колара. Мы собирались выбросить тело в мусорный контейнер, который принадлежал семье убитого, чтобы таким образом передать послание. Но мусорный бак был довольно высоким. Реквизитор – думаю, чтобы поиздеваться над нами – сделал труп или то, что там было в мешке, очень увесистым. Мы репетируем, пытаемся забросить эту штуку в мусорный контейнер, потом начинаем делать дубль и не можем поднять труп вверх, потому что он чертовски тяжелый.
В конце концов Винни просто сымпровизировал и сказал: «Знаешь что? Положим его в багажник и отвезем на Стейтен-Айленд». Мы открыли багажник, забросили в него тело и уехали, изменив сцену на месте.
Одним из главных сюрпризов для фанатов, когда они увидели пилот, стало появление Стивена Ван Зандта в роли Сильвио. Конечно, Стивен был большой знаменитостью в Нью-Джерси как воспитанник группы Брюса Спрингстина. Оказалось, как сказал нам Стивен, эти два момента тесно связаны.
– Майкл
Стив Ширрипа: Стиви, в отличие от всех нас вы действительно придумали своего персонажа Сильвио или кардинально изменили его, верно? Вы сочинили его биографию, целую предысторию.
Стивен Ван Зандт: Я написал биографию и решил, что если смогу смотреть в зеркало и видеть того парня, то стану им. Поэтому я узнал, где для Джона Готти[38] шили одежду, представил, как он выглядел, с учетом того, что
