Внутренние иллюстрации тоже поражают многообразием. Тут и виды городов, и пейзажи Франции и других стран, а также колоний (прежде всего французских – Тонкина, Судана, Марокко, Конго, Мадагаскара), картины из жизни обитателей самых разных уголков земного шара, ключевые эпизоды колониальных завоеваний и трагической гибели известных исследователей, морские сцены, транспортные средства всех времен и народов, жилища всех стран и эпох, типы аборигенов, изображенные по наброскам путешественников… Много иллюстраций, посвященных России: русская свадьба, празднование Рождества, панорамы городов (Петербурга, Астрахани, Владимира).

Журнал регулярно публикует портреты современных исследователей Африки (Генри Стэнли, Саворньяна де Бразза), Океании (Бро де Сен-Поль Лиаса), Арктики (Джорджа Нэрса, Адольфа Норденшёльда)… Один из гвианских репортажей Буссенара, опубликованный в номере от 31 октября 1880 года, иллюстрирован гравированным портретом автора-путешественника.

На страницах географического журнала мы обнаружим немало карт. Многие из них словно взяты из учебника географии – это карты материков, стран, департаментов Франции и ее заморских владений. Печатаются и карты с изображением маршрутов научных и колониальных экспедиций. Наконец, картами сопровождаются и некоторые романы о путешествиях. В частности, маршрут кругосветного путешествия героев романа Буссенара «Из Парижа в Бразилию по суше» читатели могли проследить по четырем крупным картам (три из них полностраничные и одна чуть поменьше), озаглавленным: «Сибирь. Из Москвы в Якутск», «Сибирь. Из Якутска до Берингова пролива», «Территория Аляски и Английской Америки», «Южная Америка»[51]. Карта чуть поменьше иллюстрировала странствия буссенаровского Синего человека по Бразилии. Круглая карта диаметром в ширину страницы изображает маршрут «Французов на Северном полюсе». Публикация романа «Жан Оторва с Малахова кургана» дополнялась тремя небольшими картами Севастополя и его окрестностей, изображавших разные эпизоды Крымской войны.

В 1890-е годы становится технически возможной печать фотографий, и вскоре редакция «Journal des voyages» приглашает читателей стать его равноправными «иллюстраторами». Журнал проводит множество фотоконкурсов, предлагая разные темы (охота, транспорт, морские пейзажи, женщины в национальных костюмах, региональные и престольные праздники, собаки, сбор урожая и так далее) и публикуя лучшие работы. 2 октября 1898 года еженедельник размещает известную фотографию Луи Буссенара в его рабочем кабинете.

Но самая долгая жизнь предстояла иллюстрациям к печатающимся в еженедельнике художественным произведениям, поскольку лучшие из них по окончании журнальной публикации выходили отдельными книгами. Именно поэтому ширина гравюр к романам неизменно соответствовала печатному полю книжной страницы (а высота варьировалась). Каждый роман поручался отдельному художнику, и «звездных» романистов иллюстрировали «звездные» иллюстраторы.

Первым иллюстратором Луи Буссенара, автором комплектов рисунков к пяти его романам стал главный художник «Журнала путешествий» Орас Кастелли. Для иллюстрирования третьего романа был призван его знаменитый коллега Жюль Фера, он проиллюстрировал тоже пять, но гораздо более объемных сочинений мэтра.

С 1888 года им на смену пришел Шарль Клерис, молодой, но уже успевший отличиться как иллюстратор романа о господине Синтезе на страницах «La Science illustrée» («Иллюстрированной науки»). И вплоть до 1905 года Клерис остается единоличным иллюстратором романов писателя, коих за это время журнал опубликует тринадцать (от «Необыкновенных приключений Синего человека» до «Мексиканской невесты»).

Оставшиеся девять сочинений Буссенара поровну поделили три рисовальщика: Жорж Конрад («Сын парижанина», «Архипелаг чудовищ», «Железная Рука»), Жозеф Бёзон («Приключения воздухоплавателей», «Том-укротитель», «Под барабанный бой») и Освальдо Тофани («Капитан Ртуть», «Новые приключения парижанина», «Бессребреник среди желтых дьяволов»).

Ну а авторы рисунков к «Похитителям бриллиантов» заслуживают отдельного внимания.

Орас Кастелли – король обложки

Кастелли – настоящая звезда «Journal des voyages». Его именем подписана обложка первого номера еженедельника, вышедшего, напомним, 14 июля 1877 года. И с того момента никто не оспаривал его права безраздельно царить на титульной странице журнала. «Монополия» Кастелли продлится до № 613 от 7 апреля 1889-го. На момент его выхода художника уже несколько недель не было в живых, и следующая обложка будет подписана Зьером…

Это Орас Кастелли был олицетворением эпатажного, жутковатого, «кровожадного» стиля обложек журнала. На его гравюрах тела несчастных корчатся в муках, глаза вылезают из орбит от ужаса, кровь хлещет рекой. Чем драматичнее текст, который ему поручено проиллюстрировать, тем неистовей работает его воображение, тем умопомрачительней картина, которая предстает его внутреннему взору, тем выразительней и достовернее получается готовый рисунок.

Показательным примером творческой манеры Кастелли является журнальная обложка для первого романа Буссенара – «По Австралии. Десять миллионов Красного Опоссума» (1878). На переднем плане – австралийские дикари, настоящие черные демоны, в лицах которых нет ничего человеческого, взламывают ящики с анатомическими препаратами и с яростью вонзаются зубами в руки и ноги «заспиртованных белых человечков»!.. На заднем плане – несколько европейцев, сбившись в группу близ потерпевшего крушение корабля, мрачно взирают на эту жуткую, фантасмагоричную сцену… «Это была оргия каннибалов», – гласила подпись под гравюрой.

Кастелли нарисовал пятнадцать внутренних иллюстраций к роману. Очевидно, руководству журнала тогда и в голову не могло прийти, что молодой сочинитель будет иметь успех и его произведение не раз будет издано отдельной книгой. Поэтому художник иллюстрировал его горизонтальными рисунками, почти в ширину страницы, и едва ли не каждый из них гравировал новый гравер. Впоследствии, чтобы напечатать роман в книге, рисунки гравировали заново, обрезав с двух сторон и тем самым грубо нарушив композицию, и дополнили издание другими иллюстрациями Кастелли.

Орасу Кастелли выпала несравненная удача стать иллюстратором второго, самого известного во Франции романа Буссенара – «Кругосветное путешествие парижского гамена» (1879–1880). Четыре титульных, сорок пять внутренних иллюстраций увидят свет на страницах «Журнала путешествий». К сожалению, иллюстратор, похоже, опять не понял, что ему в руки попал настоящий шедевр. Иллюстрации очень неоднородны. Есть ошибки во внешнем виде персонажей, аборигены совершенно карикатурны, а природа условна. К сожалению, и множество сменяющих друг друга граверов не добавляют комплекту единого стиля.

Очевидно, в связи с успехом романа издатель попросил Кастелли дополнить комплект, поскольку среди книжных изданий мы с удивлением обнаружим тома и с сорока семью иллюстрациями, и с пятьюдесятью пятью, в том числе с заново гравированными.

Обложка «Журнала путешествий» с иллюстрацией О. Кастелли к статье Констана Амеро «Живые будды»

Что до иллюстраций к охотничьей трилогии «Приключения парижанина в стране львов» (1885), «Приключения парижанина в стране тигров» (1885), «Приключения парижанина в стране бизонов» (1885–1886) – это подлинные шедевры. Журнальное издание включает две титульные и двадцать внутренних иллюстраций к первому роману, по двадцать четыре – ко второму и к третьему. (В книге будет добавлено еще три к первому, а вместо крупных титульных иллюстраций появятся заставки к первым главам.)

Рассматривать их можно бесконечно. Ясность,