Шрифт:
Закладка:
Джереми Айронс и Энтони Эндрюс в сериале 1981 года «Возвращение в Брайдсхед», одной из многих лент в кино и на телевидении, отдававших дань британским спортивным стилям.
Сериал «Полиция Майами: Отдел нравов» продвигал свободный тропический стиль в мужской одежде, как это видно по костюмам звезд Дона Джонсона и Филипа Майкла Томаса.
Тинейджеры находили модное вдохновение в многочисленных фильмах о жизни подростков, включая фильм «Милашка в розовом» (1986), звездой которого стал Джон Крайер в роли ученика старших классов, умело подбирающего аксессуары.
Работа в кино Деборы Нэдулмэн Лэндис также демонстрировала тесную связь с модой. В «Братьях Блюз» (1980) Джеймс Белуши и Дэн Айкройд предстали в черных костюмах, белых сорочках, черных галстуках, черных очках Рэй-Бэн и черных шляпах-федорах. Этот образ вдохновил множество маскарадных костюмов. Звездой фильма «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» (1981) стал Харрисон Форд в коричневой мягкой федоре и кожаном бомбере. Этот стиль среди прочих широко имитировали Джорджио Армани и нью-йоркский лейбл верхней одежды Andrew Marc. Популярен он был и в других ценовых сегментах рынка. Затем дизайнер одела Майкла Джексона для видео Thriller (1983) в канонический пиджак из красной кожи, украшенный трапунто. Для фильма «Приезд в Америку» (1988) костюмы выдуманного африканского королевства, созданные Нэдулмэн Лэндис, одновременно отражали и продвигали использование ткани кенте.
Элементы женской моды
Мода 1980-х была показателем социального статуса. Модные мужчина и женщина использовали свой внешний вид, чтобы обозначить экономические достижения, культурные интересы, предпочтения в образе жизни и даже музыкальный вкус. В этот период несколько важных образов сосуществовали и накладывались друг на друга, включая стиль «преппи» (и его эквиваленты), «одежду для карьеры», авангардную японскую моду и многочисленные стили субкультур. «Одежда как произведение искусства» — единственные в своем роде наряды, украшения и аксессуары можно было приобрести в специальных галереях, предлагавших эксклюзивные вещи, зачастую созданные в духе модернизма.
Влияние ретро продолжалось в виде явного возрождения силуэтов 1940-х годов, в частности V-образного силуэта, который доминировал в женской моде. Широкие плечи и узкие юбки, некогда предложенные Адрианом и Скиапарелли, снова вошли в моду. Но по контрасту с ретростилями конца 1960-х и 1970-х годов в 1980-х наблюдалось более дисциплинированное отношения к фасонам прошлого. Ключевым элементом был объем, заметный в плечах, рукавах, юбке или в свободных свитерах и пальто. Пиджаки «оверсайз», включая винтажные мужские пиджаки, часто носили с закатанными рукавами. Это называлось стилем «бойфренд».
Хотя длина до середины икр сохранилась с предыдущего десятилетия, носили как очень короткие юбки (часто поверх легинсов или ярких колготок), так и длиной до щиколоток. Очень популярными были длинные узкие трикотажные юбки. Для деловой одежды была характерна длина до колен. Некоторые дизайнеры предлагали вещи разной длины в одной коллекции. Брюки носили с высокой талией, иногда с широким поясом и обычно с защипами у пояса. Сильно облегающие джинсы 1970-х не исчезли, но вскоре распространились более объемные, зауженные книзу модели. Джинсы иногда украшали разрезами для провокационного эффекта. Легинсы носили как альтернативу брюкам, часто с туниками или длинными жакетами. Большой популярностью пользовались комбинезоны и ансамбли из шорт и топа, особенно для молодых женщин.
Романтичные белые блузки, некоторые с воротником-стойкой, кружевными вставками или пуговицами на спине, носили с пышными юбками. Шелковые английские блузки с подкладными плечами часто надевали с юбками фасона «карандаш» длиной до колен. В неофициальной обстановке рубашки поло сочетали с брюками хаки.
Реклама линии «Rive Gauche» Ива Сен-Лорана 1986 года демонстрирует типичный для середины десятилетия жесткий силуэт с ярким и графическим цветовым решением.
Классический трикотаж от британского бренда Jaeger, отпраздновавшего столетие в 1984 году, соответствовал утверждению в моде классического стиля для мужчин и женщин.
Черный и нейтральные цвета вернулись в моду, и этому способствовали французские, американские и японские дизайнеры. Необычные производные цвета часто контрастировали с черным или соперничали с цветами драгоценных камней. Яркие тона — ярко-синий, пурпурный и изумрудно-зеленый — оставались популярными на протяжении всего десятилетия, даже для верхней одежды. Варианты серого, серо-коричневого и рыжевато-коричневого цветов от итальянских дизайнеров стали новым стандартом модных нейтральных тонов. Неоновые оттенки можно было увидеть в любой одежде, от купальников и облегающего трикотажа до аксессуаров.
Этот ансамбль прет-а-порте с топом оверсайз и черными гаремными штанами представлен в комплекте с лодочками на высоких каблуках, крупными серьгами и шляпой — очень популярными аксессуарами.
Накрахмаленный лен, тонкий хлопок и плотная шерсть (зачастую позаимствованная из мужской одежды) были типичными тканями для бизнес-гардероба. Натуральные волокна сохраняли свое значение в моде, хотя для особых задач практиковалось использование синтетики, в частности для спортивной одежды. У трикотажа часто была ярко выраженная текстура. К популярному декору относились заклепки, бусины, стразы и другие сверкающие украшения.
Влияние знаменитостей на тренды в одежде для спорта было очень заметным, а видео популяризировало занятия аэробикой. Австралийская поп-звезда Оливия Ньютон-Джон продемонстрировала актуальные тренды в своем видео Let’s Get Physical. Американская бегунья Флоренс Гриффит Джойнер предпочитала высоко обрезанные брюки в одежде для бега, что повлияло на дизайн одежды для активных занятий спортом.
Пыльники и свободного силуэта пальто были особенно популярны для межсезонья или в комплекте с элегантными костюмами. Многие пальто были длиной до середины икр, силуэта «оверсайз», с подчеркнутой линией плеч и глубокими проймами. Некоторые пальто носили с поясом. Популярными были графическая клетка и твид. Жакеты-блузоны часто шили из кожи и украшали меховыми воротниками.
Нарядная одежда имела большое значение. Коктейльные платья были необходимым элементом моды, а короткие вечерние платья, иногда в сочетании со шляпой, были важным концептом. Шелковая тафта вернулась как ткань для
