26-го появился ещё один клип Обри, теперь – на «GREEN IS THE COLOUR», соединяющий аудио BBC за 12 мая 69 года и видео с эпизодами из французской TV-программы «Pop Deux», отснятыми в 70-м, 8 августа, для документального фильма «Festival de St. Tropez». Похоже, и этот ролик сделан наспех, что вновь подчёркивает расхождение картинки со звуком: в ходе скэта в кадр попадает Гилмор, даже не смотрящий на микрофон. Да и «кислотность» уже знакомой серо-синей фильтровки, применённой к новым трансовым фрагментам, очень уж остро контрастирует с уютной ламповой пеленой семидесятого…

5 ноября на радио BBC6 впервые прокрутили официальную версию «VEGETABLE MAN» в ранее неизвестном ремиксе 10 года, с отличным качеством звука и обширной стереопанорамой.

9-го в Сеть выложили очередной новый ролик, на этот раз – к треку «NOTHING (PART 14)», представляющему один из затяжных фрагментов, записанных группой в начале 1971 года в качестве заготовок к «Echoes». Использовать видео Иэна Имса решил Пауэлл, подметивший это густое и пёстрое варево образов во время случайной встречи двух художников. Анимация-сон, созданная без привязки к конкретной музыкальной теме ещё в семидесятых, идеально попала в поднятую с полки джемовую медитацию, потребовав от Бенни Трикетта – коллеги Обри – лишь незначительной корректировки. (См. раздел «Сборники».)

А 11 ноября на прилавках, наконец-то, появился бокс-сет «PINK FLOYD: THE EARLY YEARS 1965–1972». В это собрание, по масштабу ставшее беспрецедентным для Pink Floyd, вошло подавляющее большинство тех бесхозных и полубесхозных ранних материалов, каких стоило ожидать в виде первого официального релиза или переиздания. (См. раздел «Сборники».)

16 февраля 17 года Уотерс и Мэйсон снова появились вместе, в лондонском «Mayfair Hotel Cinema Stage», на пресс-конференции, посвящённой предстоящей выставке Pink Floyd «Their Mortal Remains».

22 апреля Pink Floyd впервые – ограниченным тиражом – выпустили односторонний виниловый миньон с монофонической версией «INTERSTELLAR OVERDRIVE», прозвучавшей в известной новаторской короткометражке Энтони Стерна «Сан-Франциско» («San Francisco», Великобритания, 1968 год). (Запись проходила в английской студии «Thomson Private Recording» 31 октября 66 года.)

Выставка «Their Mortal Remains», как и было обещано, открылась 13 мая в лондонском музее Виктории и Альберта, представив почти четыреста артефактов, включающих атрибутику, инструменты, рукописные тексты и прочее.

К началу выставки планировалось выпустить и одноимённый сборный альбом на двух CD и четырёх LP. Альбом должен был стать первым, включающим «титульную» «Nobody Home» и материал из «The Endless River». Однако проект пришлось отложить из-за разногласий с Роджером, который, вероятно, не испытывал энтузиазма от мысли, что релиз более раскрученного и по сути конкурирующего бренда появится одновременно с его новым сольником. Дело застопорилось на придирках к качеству обложки, в поисках натуры для которой Руперту Труману из StormStudios пришлось отправиться в Испанию, на юго-запад от Мадрида. Не помогло и то, что образ с человеком, уходящим по «понтону» из лежащих на воде озера гигантских циферблатов, был основан на одной из идей Сторма Торгерсона.

Вышедший в начале июня более чем долгожданный альбом Уотерса «Is This the Life We Really Want?» и долгое турне в его в поддержку стали событиями, по своей значимости и масштабу вполне сопоставимыми с новым витком в деятельности Pink Floyd.

А в сентябре Гилмор выдал свой резонансный концертник «Live at Pompeii».

15 ноября с одобрения флойдов в Сети появился ролик в живой версией «ASTRONOMY DOMINE», записанной штатовской телевизионной компанией KQED в 70 году. Видео относится к числу тех, что не вышли в своё время в эфир и по недосмотру не были включены в бокс «The Early Years 1965–1972».

Первым заметным событием 18 года стало ещё одно совместное появление на публике Роджера и Ника. Теперь – в Италии, по случаю переезда имеющей огромный успех выставки Pink Floyd в римский Музей современного искусства (MACRO): 16 января прославленные друзья ответили на многие вопросы журналистов в фойе музея.

Частая возможность наблюдать двоих флойдов плечом к плечу несомненно бодрила страждущих вполне логичной надеждой дождаться новых пассажей от легендарной ритм-секции. Тем более что на пресс-конференции в Риме барабанщик заявил о своём стремлении активно работать, а басист как раз готовился к очередной фазе турне «Us + Them».

12 марта в возрасте всего лишь пятидесяти семи лет неожиданно для всех от сердечного приступа ушла из жизни певица Клаудия Фонтейн. Помимо ряда других проектов, в 1994 году Клаудия работала вживую с Pink Floyd и в начале века – с Гилмором. В 17 году объединять творческие усилия с Фонтейн начинали сёстры МакБрум и Гэри Уоллис…

А уже 14-го, покинув оковы немощного тела, отправился в головокружительный полёт за Гранью семидесятишестилетний Стивен Хокинг. В этот миг незабываемые слова профессора, прозвучавшие на TV и в композициях Pink Floyd как глас вопиющего в пустыне, стали завещанием: «Всё, что нам нужно сделать – это убедиться, что мы ещё способны к общению».

Спустя четыре месяца, 15 июня, Гилмор и Мэйсон со своими супругами побывали в Вестминстерском аббатстве на церемонии захоронения праха Хокинга. Во время похорон в сторону ближайшей к Земле черной дыры 1A 0620-00 со спутниковой антенны Европейского космического агентства в Испании передавалась запись одного из философских обращений учёного, призывающих землян к единству. Знаменитый компьютерный синтез голоса звучал на фоне величественной музыкальной зарисовки, специально сочинённой Вангелисом.

В течение всего 18 года Уотерс продолжал гастролировать с грандиозным шоу, чередуя регионы от США до Австралии и от Европы до Южной и Центральной Америки.

А в мае начал действовать новоиспечённый, ведомый Мэйсоном квинтет Nick Mason's Saucerful of Secrets, включающий Пратта на басу и вокале. Популяризация наследия ранних Pink Floyd началась с четырёх камерных концертов в двух лондонских пабах, где великолепный Николас, уставший ждать приглашения к сотрудничеству от Роджера и Дэвида, в очередной раз с блеском доказал свою профпригодность. Как и следовало ожидать, количество желающих попасть на эти выступления многократно превысило вместимость залов. Поэтому уже в сентябре последовало полноценное турне по городам Европы. Сет-лист обошёлся без песен, полностью сочинённых Райтом или Гилмором, но и этот факт не помешал команде срывать заслуженные овации. Ни Роджер, ни Дэвид не сочли нужным появиться хотя бы на одном из этих концертов даже в качестве зрителей. В том числе и в «The Roundhouse», где Pink Floyd впервые выступили ещё в 66-м (а Ник в 2000-м вместе с другими музыкантами сыграл в «Interstellar Overdrive»).

В октябре свет увидел новый альбом Уотерса «The Soldier's Tale», представляющий собой широко известную оперу Игоря Стравинского, мастерски выполненную в форме аудиокниги.

Своё полуторагодовое турне Роджер с успехом завершил в первой половине декабря концертами в Центральной Америке.

В 18 году Дэвид появился на сцене лишь единожды – 13 декабря. Да и то лишь в качестве приглашённого гитариста, в очередной раз сыграв в нескольких композициях The Pretty Things. Концерт прошёл в Лондоне, став прощальным в истории легендарной команды.

На исходе января 19 года Гилмор заявил, что выставит на нью-йоркском аукционе «Christie's» более ста двадцати гитар из своей коллекции. В том числе и былинный «Black Strat» – «Fender Stratocaster» c чёрной декой, звучащий на большинстве альбомов Pink Floyd и на всех сольниках Дэвида. На фоне не слезающего с броневичка Роджера, искренне рвущего на себе рубаху на почве всевозможных политических заявлений и благотворительных акций, такой громкий шаг многим показался конъюнктурной попыткой поспешить за своим заклятым соратником.

В марте Николас отправился в турне по Северной Америке и Европе, теперь уже представляя материал от всех текстовиков ранних Pink Floyd: сет пополнился композициями «Remember a Day» и «Childhood's End», предложенными, соответственно, Гаем и Ником. 18 апреля на концерте в нью-йоркском театре «Beacon» к шоу наконец-то присоединился Уотерс, спев и в своей легендарной манере отколошматив гонг в «Set the Controls for the Heart of the Sun».

В мае, после череды переносов дат выпуска и даже дней отчаяния, свет, наконец-то, увидело CD-переиздание альбома Райта и Дэйва Харриса «Identity». Кристальный ремастеринг, новый микс и диск с прежде неизвестными демоверсиями позволили взглянуть на этот уникальный в своём роде проект новыми глазами.

Очередная вспышка надежды неожиданно озарила фанов 14 июня 19 года, с выходом последнего из трёх подкастов, посвящённых предстоящему аукциону по продаже гитар Дэвида. Отвечая ведущему BBC6 Music и Radio 2 Мэтту Эверитту на неизбежный вопрос про вероятность продолжения Pink Floyd, лидер группы совершенно неожиданно констатировал: это возможно.

Приблизительно тогда же в одном из английских аэропортов состоялась встреча всех здравствующих флойдов. Целью стала разработка некоего