Вивьен Вествуд в клетчатом костюме с ремешками собственного дизайна в компании двух лондонских поклонниц стиля панк (примерно в 1977 году).

Кинематограф и мода

На моду повлиял широкий спектр фильмов. Энн Рот придумала костюмы для Джейн Фонды в роли проститутки в фильме «Клют» (1971), способствуя продвижению в мейнстриме «сапог проститутки» выше колен. Фильмы 1970-х годов, ориентированные на чернокожую городскую аудиторию, оказали сильное влияние на моду, включая потрясающий гардероб Тамары Добсон, созданный Джорджио ди Сант’Анджело, в фильме «Клеопатра Джонс» (1973). Этот жанр способствовал и появлению афроамериканских мужчин — икон стиля. Лента «Шоу ужасов Рокки Хоррора» (1975) отражала тренды стилей панк и глэм-рок, а звезду фильма Тима Карри в чулках в сеточку, корсете и с жемчугом на шее превратила в икону трансвеститов. Стиль диско получил свою долю славы в фильме «Лихорадка субботнего вечера» (1977). Дизайнер Патриция фон Бранденстайн одела Джона Траволту в белый костюм из трех предметов и черную сорочку с распахнутым воротом, и этот образ стал самым знаковым в моде той эпохи. У красного платья актрисы Карен Линн Горни был актуальный трансформирующийся вырез. Для фильма «Пришелец» 1979 года Джон Молло одел Сигурни Уивер в универсальный комбинезон, отражавший модный тренд.

Многие исторические фильмы поддерживали интерес к ретромоде. Среди них был «Приятель» (1971), мюзикл в псевдостиле 1920-х годов. Главную роль сыграла Твигги, костюмы придумала Ширли Рассел, включая платья в стиле флэпперов. Картина также запомнилась яркими музыкальными номерами. Фильм «Кабаре» (1972), костюмы для которого создала Шарлотта Флеминг, показал декадентскую моду времен Веймарской республики в Германии и подчеркнул сходство между той эпохой и потакающими своим желаниям 1970-ми годами. Образы Лайзы Минелли в котелке вдохновили модных фотографов. Элегантную моду 1930-х годов показала дизайнер Полли Плэтт в фильме «Бумажная луна» (1974) и Антея Силберт в ленте «Чайнатаун» (1974). Костюмы Эдит Хед в фильме «Афера» (1973) продолжили влияние 1930-х в модном дизайне. В «Леди поет блюз» (1972) Боб Мэки и Рэй Агаян создали исторические костюмы 1930 и 1940-х годов для Дайаны Росс. Возвращению стилей 1950-х годов в молодежную моду способствовало несколько фильмов, такие как «Американское граффити» (1973) с костюмами Эджи Джерард Роджерс и «Бриолин» (1987) с костюмами Альберта Вольски, которые вдохновили подростков одеваться в духе старшеклассников и обитателей студенческих кампусов 1950-х годов. Это возвращение стиля было подкреплено комедийным телесериалом «Счастливые дни» (1974–1984) в декорациях 1950-х годов. Для «Зверинца» (1978), действие которого разворачивалось в 1962 году, Дебора Нэдулмэн Лэндис одела участников вечеринки в тоги, и такие же вечеринки в тогах распространились среди молодежи по всему миру.

Джейн Фонда в фильме 1971 года «Клют» в костюме, созданном Энн Рот. Роль девушки по вызову, которую сыграла Фонда, стала основанием для того, чтобы ее сапоги выше колен назвали «сапогами проститутки». Ее лохматую стрижку широко копировали.

Тамара Добсон в роли Клеопатры Джонс в ярком сценическом гардеробе от Джорджио ди Сант’Анджело, помогла поддержать продолжавшуюся популярность прически афро.

В фильме «Лихорадка субботнего вечера» Джон Траволта появился в самом культовом сценическом костюме этого десятилетия.

Тиони В. Олдридж (1922–2011) была самым прославленным дизайнером по костюмам этого десятилетия. В фильме «Великий Гэтсби» она одела мужчин в белые фланелевые костюмы, а женщин в расшитые бисером платья-футляры. В фильме были кадры, в которых одежду показывали ради самой одежды. Этот фильм принес Олдридж «Оскара» как лучшему художнику по костюмам. Для фильма «Телесеть» (1976) Олдридж придумала для Фэй Данауэй сексуальные шелковые блузки, предвосхитившие тренд 1980-х годов. Фильм «Глаза Лоры Марс» (1978) стал квинтэссенцией фильмов о моде. В триллере с убийством Данауэй играет модного фотографа, чьи снимки, заряженные насилием, включают роскошную одежду от-кутюр. Олдридж много работала на Бродвее, и с ее костюмов для мюзикла «Кордебалет» (1975) началась мода на одежду для танцевальных репетиций, ставшую частью уличного стиля и нарядов в стиле диско.

Миа Фэрроу и Роберт Редфорд в изысканной версии одежды 1920-х годов от Тиони В. Олдридж в фильме «Великий Гэтсби» (1974) способствовали поддержанию стиля ретро в моде.

ОБРАЗ ЭННИ ХОЛЛ

Фильм Вуди Аллена «Энни Холл» вышел на экраны в апреле 1977 года. Он определил карьеру актрисы Дайан Китон, получившей «Оскара» в номинации «Лучшая актриса» за свою работу. Она создала самый привлекательный экранный женский образ этого десятилетия. Сам фильм приобрел статус классики, получив еще три «Оскара», в том числе награду за лучший фильм. Китон же получила еще несколько премий как лучшая актриса года, включая премию «Золотой глобус» и премию Британской академии.

Китон играла на Бродвее в мюзикле «Волосы», а также была известна второстепенной ролью в фильме 1972 года «Крестный отец». Но ее появление в заглавной роли в «Энни Холл» сделало ее знаменитой. В фильме Китон была одета очень своеобразно: в основном ее наряды состояли из предметов мужского гардероба. В болтающихся на ней мужских брюках, пиджаках и галстуках Китон воплощала образ девушки-сорванца, живущей по соседству. Актриса в фильме носила много собственной одежды, и образ Энни Холл изначально основывался на ее оригинальном вкусе. Прообразом персонажа послужила сама Китон. Актриса придерживалась раскованного богемного стиля обитателей нью-йоркского района Сохо. Большую мужскую шляпу-федору, которую Китон носила в фильме, она одолжила у подруги-актрисы. В обычной жизни для своего образа Китон комбинировала винтажную одежду с одеждой из магазинов секонд-хенд. Она часто носила предметы мужского гардероба, включая жилеты, белые рубашки к вечернему костюму, мешковатую военную форму, сапоги и галстуки, которые иногда надевала с длинными юбками. Застенчивая, загадочная, скромная и зачастую затворническая личность самой Китон способствовала мистическому ореолу образа.

В фильме и Китон, и Вуди Аллен носили вещи из собственного гардероба от американского дизайнера Ральфа Лорена, и Лорен был упомянут в титрах в знак признания этого факта. Это привело к тому, что пресса ошибочно сочла Лорена главным создателем образа, забыв о Рут Морли, художнике по костюмам этого фильма, и личном вкладе Китон. Но что бы ни стояло у его истоков, образ Энни Холл оказал огромное влияние на моду. Молодые женщины имитировали этот стиль и даже повторяли на все лады «ла-ди-да», любимую присказку Энни. Старшеклассницы носили в школу отцовские галстуки. Журналы, витрины магазинов и каталоги продвигали этот тренд, так как он был воспринят модной индустрией как товар широкого потребления. Образ Энни Холл продолжает вдохновлять подиумные коллекции по