использовались клинья, придавая нижней части тела определенность, которой не было в моде со времен силуэта «карандаш» 1950-х годов. Кельвин Кляйн выразил общее ощущение, сказав, что одежде следует быть «удобной и свободной, не сковывающей. Когда одежда простая и красивая, она позволяет проявить сущность женщины, которая ее носит»[99].

В общем и целом фасоны были струящимися, скользящими по телу, посадку обеспечивала мягкость. Мягкий силуэт иногда контролировался фиксированной линией талии. Запа́х стал еще одним важным компонентом более узкого силуэта. Платья и юбки с запахом носили с контрастными топами. Многие юбки, скроенные по косой, шили из ткани в полоску, и полоски образовывали шеврон. Популярными были юбки со складками, расходящимися от пояса. Трикотажные футболки и платья-рубашки пользовались популярностью на всех уровнях модного рынка.

Брюки во многих вариантах стали актуальным выбором. Указывая путь другим дизайнерам, Ив Сен-Лоран продолжал предлагать женщинам брючные костюмы в мужском стиле на уровне высокой моды, раз и навсегда решив вопрос приемлемости брюк в изысканных социальных декорациях. Стили брюк включали в себя широкие расклешенные брюки, никербокеры и гаучо, а к концу десятилетия и узкие брюки-сигареты. Ансамбли в пижамном стиле были распространены для коктейлей и для вечера. К концу десятилетия брюки стали шире вверху, часто с защипами, сборками или драпировкой, и сужались к щиколотке.

На фото с обложки журнала Life 1970 года запечатлен переходный момент моды. Покупательница в мини-платье от Пуччи с психоделическим принтом разглядывает замшевую юбку миди в крестьянском стиле цвета терракоты, типичную для 1970-х годов.

На этом фото начинающий корейский дизайнер Андре Ким с двумя своими моделями в 1979 году. Прозрачные платья Кима типичны для откровенно романтических трендов, которых придерживались Ив Сен-Лоран, Оскар де ла Рента и многие другие дизайнеры.

Костюмы с юбкой продолжали удерживать свое место в базовом гардеробе, несмотря на популярность брючных костюмов. Часто стиль жакета был достаточно мужественным. В конце десятилетия в пиджаках появилась расширенная линия плеч. Блузки были разнообразными. Помимо облегающих блузок в английском стиле существовало много моделей с воротником-хомутом или с бантом, завязывающимся спереди. Водолазки также были очень популярны.

Вместе с откровенно крестьянскими стилями к 1976 году в моде появилось больше объема. Более пышные юбки иногда были в сборку, часто с ярусами или с мягкими незаглаженными складками. Топы тоже стали объемнее. Топы и блузоны стиля «оверсайз» носили с ремнем или поясом. Появились и более пышные рукава. Блузы из хлопкового шитья и ткани «чаллис» носили с ремнем на талии.

Трикотаж занимал важное место в моде, и его часто использовали в многослойных сочетаниях. Тонкий трикотаж с узкими рукавами облегал фигуру. После 1975 года в русле движения к большему объему появился более плотный трикотаж с вязкой «резинка», горизонтальной выработкой, узором «косы» и другими. На осень 1978 года молодой итальянский дизайнер Джанни Версаче показал даже брюки из трикотажа с узором «косы».

Контрасты цветов и тканей также отражали противоречия и разнообразие эпохи. Под влиянием экологического движения для части моды начался период оттенков земли, денима, более темных цветов и природных тонов. Тем не менее яркая синтетика также не теряла популярности. Декоративные детали присутствовали в изобилии, преобладали очень крупные пуговицы и молнии, «джинсовые швы» и накладные карманы.

Элегантные пальто фасона «принцесса» отражали более изящный силуэт в моде. Другим популярным вариантом стали пальто в мужском стиле, иногда с широкими лацканами, как в начале XIX века. Также носили укороченные пальто для автомобиля, пальто до колен и макси-пальто. В тренчкотах просматривалось влияние винтажных стилей, их часто носили с завязанным поясом, а не застегнутым на пряжку. Популярны были шали и пончо, демонстрирующие этнические влияния. Распространенными деталями были накладные карманы и отделка кантом. После середины десятилетия разнообразие силуэтов дополнили накидки, бурнусы и другая верхняя одежда. В последние годы десятилетия вновь появились более традиционные фасоны пальто, например строгие двубортные из верблюжьей шерсти с хлястиком и двубортные и однобортные бушлаты. Кожа и замша были важны как для повседневного, так и для нарядного образа. Некоторые пальто и жакеты отделывали мехом. Меховые полосы на манжетах и по подолу намекали на винтажное и русское веяния. Мех не выходил из моды, от коротких полушубков до длинных, роскошных и просторных манто. Особенно популярным был мех с длинным ворсом, окрашенный в разные цвета.

Немецкий иллюстратор Ханнелоре Брудерлин нарисовала ансамбли из платья и жилета на этой модной иллюстрации 1976 года. Юбки из клиньев были важным элементом моды.

Нижнее белье и одежда для дома

Многие женщины отказывались от бюстгальтера, и даже тем, кому требовались поддержка для груди и белье под одеждой, предлагались очень легкие и минималистические варианты, доступные в широкой цветовой гамме. На многих моделях швы были сведены до минимума, чтобы они оставались невидимыми под облегающими трикотажными топами. Женские трусики были доступны в вариантах плавок, бикини и с высокой талией. «Видимая линия трусиков» или «vpl» — выражение из фильма 1977 года «Энни Холл» — была модным провалом. Чтобы создать ретрообраз, носили трусы-шорты, часто в сочетании с укороченной комбинацией. Бюстгальтеры, трусы-слипы и одежда для сна часто были в стиле 1920-х или 1930-х годов с косым кроем, кружевной отделкой и кружевными вставками. Изящные камисоли с тонкими бретелями из шармёза носили даже как вечерний топ. Нижнее белье и одежда для дома представляли важную категорию моды. Ночные сорочки «Царь Тут» от Kayser-Roths, вдохновленные выставкой сокровищ Тутанхамона, и дизайны Эмилио Пуччи для Formfit Rogers были доступными и необычными примерами модного нижнего белья.

Трикотажные платья создавали ощущение комфорта. Обе модели с пышными рукавами, присборенными у манжета.

Аксессуары

Индивидуальность в моде часто проявлялась в аксессуарах. Сапоги, сумки с наплечным ремнем и широкие пояса с металлической отделкой и шнуровкой входили в число самых популярных аксессуаров. Шляпа стала модным решением, а не требованием социального этикета. Можно было увидеть головные уборы любой мыслимой формы: обычные и шотландские береты, мужские федоры и трильби, мягкие фетровые шляпы с широкими полями, шляпы-клош, облегающие трикотажные шапочки и даже остроконечные монгольские шапки из парчи с широкой меховой отделкой.

Туфли и сапоги тоже отличались разнообразием. У туфель и сапог на платформе были квадратные или округлые носы, но можно было увидеть и более элегантные модели в духе 1940-х годов. К другим популярным стилям относились сабо, обувь на веревочной танкетке и эспадрильи. В сапогах на тонкой подошве