Шрифт:
Закладка:
Том МакАрдл: Мне нравятся фильмы, в которые я погружаюсь (забываю, что смотрю фильм), которые полностью захватывают. Недавно несколько человек упоминали «Зодиак», и я помню, как смотрел его и думал: «Боже, как здорово он смонтирован. Я настолько увлечен, что два с половиной часа пролетели незаметно».
Халлфиш: Обладая правом голоса на различных теле– и кинопремиях, как ты оцениваешь качество монтажа? Как можно просмотреть 10 фильмов или сериалов и определить, какой из них смонтирован лучше?
Билли Фокс, «Голос улиц»: Я ищу что-то особенное. Практически все работы, выдвигаемые на премии, хороши. Но я высматриваю технику, отличную от других. Это то, чем руководствуюсь я, но, возможно, не то, что ищут все остальные.
«Если я вовлечен эмоционально, значит, монтаж хорош»
Том Кросс, «Одержимость»: Как правило, если я вовлечен эмоционально, значит, монтаж хорош. Когда я вижу великолепную актерскую игру, мне приятно думать, что это результат хорошего монтажа, ведь она склеена из сотен или даже тысяч кусочков.
Иногда из-за ярко выраженного стиля и архитектуры повествования монтаж более заметен. Режиссеры манипулируют временем или зрители чувствуют темп истории или ритм склеек. Часто именно в таких фильмах обращают внимание на монтаж, ведь ремесло в них на виду. Когда меня поражает фильм или сцена, мне хочется вернуться и изучить ее, чтобы понять, как это сделано. Так было с понравившимся мне фильмом «Убийца» режиссера Дени Вильнёва, который смонтировал Джо Уокер. В данном случае я вижу фильм, который действительно был создан в монтажной комнате. Здесь прекрасно сделан экшен, но также видна уверенная работа со временем и темпом при создании напряжения. Эпизод с конвоем, пересекающим границу и едущим по улицам Хуареса, выстроен элегантно и мастерски. Он очень продолжительный, заявляет нам персонажей и сеттинг, но также вызывает чудовищное беспокойство. На первый взгляд, сцены кажутся экспозиционными (конвой перемещается из одного места в другое), и их легко можно было бы сократить или сделать короче. Однако выбор сделан в пользу того, чтобы расширить временной промежуток и усилить предвкушение, причем очень медленно и планомерно. Пока колонна движется по извилистым улочкам, резинка словно растягивается и растягивается, а ты сидишь на краешке кресла и ждешь, когда оно откинется назад. Это ощущение – результат монтажного решения. Именно такие сцены обычно становятся мишенью для тех, кого интересует исключительно содержание, а не форма. Я рад, что у создателей фильма было достаточно свободы, чтобы добавить воздух. Происходящее на экране производит впечатление. Ты ощущаешь это. Незабываемо.
«Оценивай результат, а не монтаж»
Халлфиш: Эндрю, чем отличается хороший монтаж?
Эндрю Вайсблум, «Алиса в Зазеркалье»: Отсутствием технических изъянов. А также тем, что фильм меня увлекает, вызывает переживания и какие-то чувства, и я совпадаю с его ритмом. Я допускаю, что хорошо смонтировано все, что вызывает у меня наибольший восторг при просмотре или больше всего интригует или трогает. Я же не могу точно знать, с чего начинали мои коллеги и с чем им приходилось работать, но они явно не облажались с конечным результатом. (Смеется.) Понимаешь? Как оценивать монтаж? Оценивай результат, а не монтаж.
Изображение 11.1 Изабель Юппер в фильме «Она». © 2015 Гай Феррандис / SBS Productions.
Лео Тромбетта, «Безумцы»: Как монтажеры мы занимаемся тем, что мой учитель английского языка в старших классах называл «искусством, сокрытым в искусстве». Без доступа к отснятому материалу (чтобы понять, с какими проблемами мог столкнуться режиссер монтажа во время работы) невозможно узнать, насколько сложно было монтировать сцену. Вот почему голосование на премиях «Оскар», «Эмми» или «Эдди» кажется мне невыносимо сложным. С одной стороны, если я слишком часто обращаю внимание на монтаж, обычно это не очень хорошо. С другой, конечно же, могут быть эпизоды, где он более заметен, но, если это сделано, чтобы усилить впечатления, а не для показухи, меня это не тревожит. Полагаю, я скорее замечаю плохой монтаж, когда темп хромает или ритм склеек кажется необоснованным.
«Мы занимаемся „искусством, сокрытым в искусстве“»
Маргарет Сиксел, «Безумный Макс: Дорога ярости»: В кино и монтаже есть место самым разным стилям и подходам. Среди моих недавних фаворитов такие фильмы, как «Игра в имитацию» и «Операция „Арго“» – оба прекрасно смонтированы Уильямом Голденбергом. Во время просмотра фильма мне хочется погрузиться в него и не думать отдельно о монтаже. Когда фильм действительно работает, я пересматриваю его и стараюсь проанализировать. Хочешь верь, хочешь нет, но я больше по авторскому кино. Один из моих любимых фильмов – «Розетта» братьев Дарденн. В нем мало диалогов и нет музыки.
Йоб тер Бург, «Она»: Это немного абстрактно, но для меня хороший монтаж – это ощущение, что тот, кто рассказывает вам историю, все контролирует. Иногда смотришь сцену и возникает чувство, что это всего лишь фиксация каких-то событий. А мне нравится чувство, когда каждый момент сцены под контролем. Разумеется, этому невозможно дать разумное объяснение. И бывает трудно определить, кто все контролирует: монтажер, режиссер или актеры. Но на моих мастер-классах со студентами, где я использую хорошо знакомые мне кадры, можно мигом определить, есть ли замысел в монтажном решении сцены. Без этого она не сможет работать в полную силу.
«Мне нравится чувство, когда каждый момент сцены под контролем»
Халлфиш: Нередко говорят: «Умение вовремя остановиться – это искусство». Как ты понимаешь, что монтаж завершен?
Билли Фокс: Я продолжаю вынашивать монтаж, пока он не перестанет быть серией кадров и склеек, а приобретет подлинность, будто ты выглянул в окно и наблюдаешь эпизод реальной жизни.
Халлфиш: На мысли об умении вовремя остановиться остановлюсь и я.
Примечания
1
Американская ассоциация режиссеров монтажа,
