Шрифт:
Закладка:
Русский экспрессионизм не стал синтезом всех ветвей футуризма, как ожидал Ипполит Соколов, но продолжал быть ориентиром для постфутуристического крыла творческой молодежи, для писателей других школ и направлений, что значительно расширяло горизонты его распространения и влияния.
В рассуждениях об экспрессионистских тенденциях в поэзии и малой прозе 1920-х исследователи неизменно подчеркивают концептуальное сходство футуризма и экспрессионизма в установлении новых границ творчества, в отказе от упорядоченных культурных иерархий и канонов. При этом делается акцент на фактической невозможности разграничения, размежевания футуристской и экспрессионистской парадигм и собственно поэтики.
Споры о существовании экспрессионизма в русской литературе как самостоятельного художественного явления не умаляют тот факт, что экспрессионизм стал частью творческого процесса в России первого послеоктябрьского десятилетия. Эта тенденция, как и в Германии, охватила все виды искусств. «Экспрессионизмом больны многие мои современники, – писал теоретик левого искусства Н. Пунин, – одни – бесспорно: Кандинский, Шагал, Филонов; теперь – Тышлер и Бабель; Пастернак, написавший “Детство Люверс” – кусок жизни, равный прозе Лермонтова, всегда томился в горячке экспрессионизма; Мандельштам, когда он напрасно проходил свой “пастернаковский период”, экспрессионистичен Шкловский в традициях Розанова, ранний Маяковский – поэт, Мейерхольд, Эренбург, теперь еще Олеша; чем дальше, тем больше, многое в современной живописи, той, которая съедена литературой, налилось и набухло экспрессионистической кровью»36. Экспрессионизм для молодых поэтов, вступавших в литературу среди «низвергающегося хаоса» и «конвульсий формирующегося народного менталитета» казался универсальным способом самовыражения и самоутверждения.
В связи с этим важно вновь подчеркнуть, что искусство советской России в 1920-х годах жило в общем контексте мирового искусства. Восстановить реальную картину связей российских постфутуристических групп с немецкими экспрессионистами, французскими сюрреалистами и авангардными течениями в других странах помогают архивные документы и полузабытые тексты, свидетельствующие о том, что русские художники и писатели не только воспринимали самые различные идеи из Франции, Германии, Италии, но и соперничали со своими западными коллегами. Как отмечает Н. В. Пестова, «русский экспрессионизм соединил в себе радикальность многих авангардных «измов», замахнувшись на статус «панфутуризма» и «трансцендентизма».37
Именно внутри экспрессионистских групп, на периферии литературного процесса, становился более очевидным, программно заявленным и частично осуществленным русский экспрессионизм. «Меня вообще манят писатели безвестные, оставшиеся незамеченными, – размышлял Василий Розанов. – Что были за люди? И так радуешься, встретив у них необычайную и преждевременную мысль»38.
Уловить «преждевременную мысль», отметить ее бытование и развитие особенно важно, поскольку привлекаемый материал в основе своей оставался за пределами академического литературоведения и не учитывался при создании истории русской литературы XX века.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Konstantin Umanskij. Neue Kunst in Russland. München, 1920 [Уманский К. Новое русское искусство / пер. с нем. Владимир: Розановский центр, 2018. С. 14]. Это первая книга о русском экспрессионизме.
2. Чехов А. П. Собрание сочинений: в 12 т. Т. 5. М., 1957. С. 234.
3. Уманский К. С. 34–35.
4. Терёхина В. Н. Экспрессионизм и футуризм: русские реалии // Русский авангард 1910-1920-х годов и проблема экспрессионизма. М.: Наука, 2003; Пономарева Е. В. Стратегия художественного синтеза в русской новеллистике 1920-х годов. Челябинск: Библиотека А. Мюллера, 2006; Лейдерман Н. Л. Судьбы экспрессионизма в русской литературе // Русская литература XX века: закономерности исторического развития. Книга I: Новые художественные стратегии» / отв. ред. Н. Л. Лейдерман. Екатеринбург: УрО РАН, УрО РАО, 2005; Пестова Н. В. «Случайный гость из готики». Екатеринбург, 2009; Терёхина В. Н. Экспрессионизм в русской литературе первой трети XX века: Генезис. Историко-культурный контекст. Поэтика. М: ИМЛИ РАН, 2009; Бузаш М. (Венгрия). Экспрессионизм в творчестве
B. Маяковского (диссертация, 2003); Ван Цзунху. Экспрессионистская тенденция в русской прозе первой трети XX века (диссертация, 2004).
5. «Экспрессионисты должны признать Маяковского своим родным братом. Из всех русских поэтов-футуристов, которые к экспрессионистам довольно близки вообще, Маяковский наиболее к ним близок…» (Луначарский А. В. Несколько слов о германском экспрессионизме, 1922).
6. Марков П. М. Экспрессионистическая драма в Германии // Искусство. М., 1923. С. 375.
7. Терёхина В. Н. Экспрессионизм в русской литературе первой трети XX века: Генезис. Историко-культурный контекст. Поэтика. М.: ИМЛИ РАН, 2009. С. 97–149.
8. Русский экспрессионизм: Теория. Практика. Критика / сост., вступ. ст. В. Н. Терёхиной; коммент. В. Н. Терёхиной, А. Т. Никитаева. М.: ИМЛИ РАН, 2005. С. 75-
9. Там же. С. 270.
10. Там же. С. 263.
11. Там же. С. 478.
12. Там же. С. 55.
13. Русский футуризм: Теория. Практика. Критика. Воспоминания / сост. В. Н. Терёхиной, А. П. Зименкова, вступ. ст. В. Н. Терёхиной. М.: Наследие, 1999. С. 46.
14. Гюбнер Ф. Экспрессионизм в Германии // Экспрессионизм: Сб. ст. Пг.; М., 1923. С. 55.
15. Манн Т. Гёте и Толстой // Собрание сочинений. Т. 9. С. 523.
16. Сарабъянов Д. В. В ожидании экспрессионизма и рядом с ним // Русский авангард 1910-1920-х годов и проблема экспрессионизма. М., 2003. С. з.
17. ЭфросА. Мы и Запад // Бюллетени Художественной секции Наркомпроса. М., 1920. № 2. С. 2.
18. Цит. по: Фомин Д. В. В. В. Кандинский и художники «русской колонии Мюнхена» в письмах и мемуарах немецких экспрессионистов // Русский авангард 1910-1920-х годов и проблема экспрессионизма. М., 2003.
C. 88.
19. Маттиас Л. Гений и безумие в России. Берлин, 1921. С. 46.
20. НейштадтВ. Тенденции экспрессионизма // Русский экспрессионизм. С. 408.
21. Соколов И. В. Хартия экспрессиониста // Русский экспрессионизм: Теория. Практика. Критика / сост., вступ. ст. В. Н. Терёхиной; коммент. В. Н. Терёхиной, А. Т. Никитаева. М.: ИМЛИ РАН, 2005. С. 50–51.
22. Соколов И. В. Бедекер по экспрессионизму (1920) // Там же. С. 61.
23. Там же. С. 123.
24. Русский экспрессионизм: Теория. Практика. Критика / сост., вступ. ст. В. Н. Терёхиной; коммент. В. Н. Терёхиной, А. Т. Никитаева. М.: ИМЛИ РАН, 2005. С. 61.
25. Соколов И. В. Новое мироощущение // Там же. С. 65–69.
26. Лапин Б., Габрилович Е. Молниянин. М., 1922. С. 6.
27. Лапин Б. 1922-я книга стихов. М., 1922. С. 53.
28. Цит. по: Терёхина В. Н. Экспрессионизм в русской литературе первой трети XX века. М., 2009. С. 271.
29. Там же. С. 270.
30. Там же. С. 279.
31. Соколов И. Новое мироощущение: Прозрение. <М.>: Ренессанс XX века, РСФСР. 0, 21 XX века. С. 8.
32. Там же. С. 16.
33. Там же.
34. Пуни Иван. Немецкий экспрессионизм в живописи и русское искусство // Русский экспрессионизм: Теория. Практика. Критика / сост., вступ. ст. В. Н. Терёхиной; коммент. В. Н. Терёхиной, А. Т. Никитаева. М.: ИМЛИ РАН, 2005. С. 457–459.
35. Топоров В. Л. Поэзия эпохи перемен // Сумерки человечества: Лирика немецкого экспрессионизма. М.:
