Мария росла в доме отца под опекой чужой женщины – Тамары, называя ее мамой. Часто она слышала о своей настоящей матери то, что ребенок слышать не должен. Многие годы спустя взрослая дочь Марлен, Мария Зибер-Рива, в своей беспощадной к матери книге рассказала многое, что очерняло ее. Стремление Марии создать негативный образ матери можно понять, но нельзя оправдать никакими словами о «правдивой книге». Некоторые биографы считают, что безжалостность Марии к матери ускорила ее кончину. Правда, один из внуков Дитрих утверждает, что самые скандальные фрагменты книги Марии Марлен Дитрих сама диктовала ей по телефону. Тогда их разделял океан: Мария жила в Америке, а Марлен – во Франции. Но трудно представить, что Марлен Дитрих желала, чтобы из уст ее единственной дочери прозвучала такая уничтожающая интерпретация ее жизни.

Впрочем, Дитрих реально смотрела на окружающий мир и человеческие отношения. Вероятно, она была готова к такому отношению к себе со стороны Марии. Ведь не зря же она с горечью и иронией написала, что дети со временем упрекнут родителей за все заботы и решения. «Никогда не спорь и не пытайся очиститься от возложенных на тебя грехов… Единственное, на чем нужно настаивать, так это на изучении иностранных языков. Это они тебе простят».

Публикации Марии Ривы представляют определенный интерес, потому что освещают в деталях и подробностях некоторые моменты жизни знаменитой актрисы, которые были дочери известны лучше, чем кому-нибудь другому. Жестокие и несправедливые оценки, немилосердный сарказм и уничтожающая ирония Марии Ривы по отношению к матери скорее рисуют ее собственный образ, а не Марлен Дитрих.

В связи с рождением дочери Марлен сделала перерыв в работе всего на несколько месяцев. В 1925 году она снова возобновила работу в театре и в кино.

Клер Вальдофф

Марлен Дитрих была уже замужем и имела дочь, когда познакомилась с актрисой кабаре Клер Вальдофф. Утверждают, что Вальдофф преподала Марлен Дитрих уроки не только артистического мастерства, но и однополой любви. Как бы то ни было, но именно Клер Вальдофф показала Марлен, как недостатки вокала можно превратить в достоинства.

Эстрадный женский голос имеет очевидные отличия от оперного сопрано. Дело не в вокальных данных. Если подходить к их оценке с академических позиций, то даже у знаменитой Эдит Пиаф было мало шансов пробиться на профессиональную сцену. Эдит Пиаф явно не могла состояться в опере, но над ее песнями рыдала вся планета. В то же время сотни одаренных оперных певиц поют правильно, обладают отменными голосами, но их пение не тронуло сердца миллионов. Голос Марлен Дитрих стал одним из самых запоминающихся голосов двадцатого столетия: волнующий и будоражащий воображение. Диапазон голоса Марлен Дитрих – полторы октавы, что ничтожно мало для профессиональной певицы. Но более чем достаточно для великой певицы, которая умела петь сердцем. Точнее ее феноменальный успех не объяснишь.

Марлен Дитрих всегда следовала правилу, которое открыла сама: известность любой ценой, чтобы иметь своего зрителя. Она шокировала публику, появляясь в обществе Клер Вальдофф в черных мужских брюках и в блузке с бабочкой или во фраке, с тонким блестящим моноклем. Окружающие шептались, провожали ее осуждающими взглядами, чего она и добивалась. А потом пела в кабаре, в котором выступала Клер.

Первую пластинку Марлен Дитрих записала в 1927 году. За долгую карьеру ее пластинки разошлись миллионными тиражами по всему миру. Дитрих остается королевой шансона, уникальным эстрадным явлением и в настоящее время. Немалая заслуга в этом принадлежит Клер Вальдофф, которая преподала Марлен уроки сценического поведения. Главная заповедь – быть красивой, очень красивой. Разной, необычной, загадочной – но обязательно красивой.

Во время взлета Марлен Дитрих как киноактрисы ее стали именовать женщиной-загадкой, женщиной-желанием, женщиной-любовью. Но формировалась Марлен Дитрих в двадцатые годы, в том числе и на сцене безвестного берлинского кабаре. Она свободно читала ноты, умела играть на скрипке и на фортепиано, уверенно танцевала и была очень музыкальна. Все это было востребовано в Голливуде, когда наступила эпоха звукового кино, в котором голос и музыка играют такую же важную роль, как и красивое лицо.

Летом 1927 года Марлен Дитрих на полгода уехала в Вену для участия в трех постановках мюзик-холла. В Австрии она также сыграла первую большую роль в фильме режиссера Густава Учицки «Кафе “Электрик”». Партнером Марлен, исполнителем главной мужской роли, был любимец публики Вилли Форст. С ним Марлен была в близких отношениях. Рудольф Зибер поселил в их берлинской квартире Тамару Матуль, которая стала его спутницей жизни и заменила Марии мать.

Вернувшись из Вены, Марлен играла в театре, снималась в кино и участвовала в представлениях мюзик-холла. После исполнения главной роли в фильме «Целую вашу руку, мадам» критики обратили на Дитрих внимание. Затем последовала целая череда фильмов в немом кино, работа со многими режиссерами. В немом кино актеры не столько создавали свои уникальные образы, сколько подражали облику популярных исполнителей, установившимся стереотипам.

Облик актрисы, на которую равнялись в те годы, был вылеплен студией Metro-Goldwyn-Mayer из девятнадцатилетней Греты Гарбо в фильме «Улица без радости». Фильм снял Георг Вильгельм Пабст, который затем снял одноименный фильм в Германии. Снятый в 1929 году, это был один из последних фильмов немого кино в Европе. Когда режиссер решал вопрос об исполнительнице главной роли, он отдал предпочтение американке Луизе Брукс, которую рекомендовала студия Paramount, равнявшаяся на облик Греты Гарбо. Кандидатуру Марлен Дитрих режиссер отверг, посчитав ее чересчур зрелой и слишком внешне привлекательной. Однако несколько месяцев спустя Марлен Дитрих снялась в роли Лолы-Лолы в звуковом фильме американского режиссера Джозефа фон Штернберга «Голубой ангел», который принес ей мировую славу.

Этот фильм и последовавший триумф были впереди. А пока – в самом конце двадцатых годов, кроме участия в немом кино, Марлен Дитрих была занята в двадцати пяти пьесах и представлениях мюзик-холла. В театре она участвовала только в серьезных спектаклях: в современных пьесах Сомерсета Моэма и Бернарда Шоу, в пьесах великих классиков. Она играла предводительницу амазонок в «Пентесилее» Генриха фон Клейста и Ипполиту, царицу амазонок в пьесе «Сон в летнюю ночь», Ильзе в «Пробуждении весны» Франка Ведекинда и Туанетту в «Мнимом больном».

В мюзик-холле «Это носится в воздухе» в 1928 году дуэтом с Марго Лион она спела песню, которая стала первой звукозаписью ее исполнения. Музыку к этому представлению написал Миша Шполянский. Биографы актрисы обращают внимание на маленький букетик фиалок, приколотый к наряду Дитрих. Многие считают, что это дуэт с подтекстом. Фиалки считались символом единения мужского и женского начал. Вспоминая позже об этом дуэте, Марлен отмечала, что она,