Шрифт:
Закладка:
Князь Николай Борисович Юсупов скончался в 1831 г. и был с почестями похоронен в своем подмосковном имении Спасское.
После смерти Н.Б. Юсупова основным наследником его огромного состояния оказался сын Борис. Наследник не походил на родителя ни внешностью, ни характером. Своей врожденной независимостью, прямотой и простотой в обхождении с людьми князь Борис Николаевич, по мнению князя Феликса Юсупова, «нажил более врагов, чем друзей. В выборе последних он искал не богатство и положение, а доброту и честность.
Однажды ожидал он у себя царя с царицей. Церемониймейстер вычеркнул было кое-кого из списка гостей, но встретил решительный отпор князя: „Коли оказана мне честь принять государей моих, она оказана и всем близким моим“».
Князь Борис Николаевич Юсупов женился на Зинаиде Ивановне Нарышкиной, впоследствии графине де Шово и маркизе де Серр. Их единственный сын – князь Николай Борисович Юсупов – станет отцом последней из потомков по прямой линии князей Юсуповых, княгини Зинаиды Николаевны Юсуповой, вышедшей замуж за графа Феликса Сумарокова-Эльстона, взявшего фамилию и титул супруги.
5 марта 1830 г. бывший особняк Шуваловых на набережной реки Мойки, 94, князь Борис Николаевич Юсупов покупает у своей тетки А.В. Браницкой за 250 000 рублей.
Став в 1830 г. владельцем этого особняка, князь Борис Николаевич Юсупов приступил к его капитальной перестройке, продолжавшейся почти восемь лет с 1830 по 1838 г. По заказу нового владельца известный зодчий Андрей Алексеевич Михайлов 2-й радикально переделал фасады и интерьеры старинного особняка. Именно благодаря проекту зодчего А.А. Михайлова здание приобрело свой нынешний дворцовый облик. Оставив без изменений центральную часть парадного фасада здания, выходящего на набережную Мойки, архитектор надстроил боковые одноэтажные флигели до трех этажей, объединив их таким образом под одной крышей с центральной парадной частью дворца. Опытный зодчий А.А. Михайлов оставил также без каких-либо серьезных изменений и старый прочный фундамент перестраиваемого им особняка графа Андрея Петровича Шувалова, и находящиеся в его подвалах хозяйственные помещения и кладовые.
Через 150 лет после постройки дворцового здания князей Юсуповых последний его владелец – Феликс Феликсович Юсупов – в своих мемуарах с удовлетворением отмечал: «Подвал в доме на Мойке был настоящим лабиринтом. Эти толстостенные с глухими дверями помещения не боялись ни пожара, ни наводнения. Находились там и винные погреба с винами лучших марок, и кладовые с коробами столового серебра и драгоценных сервизов для званых вечеров, а также хранилища скульптур и полотен, не нашедших места в картинных галереях и залах. Это „подвальное“ искусство могло бы составить музей». Подвальные помещения, жилые комнаты и залы Юсуповского дворца действительно не боялись наводнений и подземных вод. Но подобное положение сохранялось лишь до 2008 г.
Член-корреспондент международной академии экологии Александр Голубков уверенно считает: «Скорее всего, в бедах Юсуповского дворца виноваты не застройщики, а нарушенный дренаж… По набережной реки Мойки, как и на других набережных и улицах города, возникшего, по выражению А.С. Пушкина, „из топи блат“ проходит старинный дренаж, который веками надежно защищал постройки Петербурга от подземных вод. Дренаж этот представляет собой – снизу вверх – слои крупного и мелкого камня, затем битую черепицу и уже потом грунт и песок. Оказывается, относительно недавно на Мойке велись дорожные работы, в ходе которых была вырыта узкая, но довольно глубокая траншея для замены подземных городских коммуникаций. Именно этим тогда нарушили дренаж и повредили грунты». По словам авторитетного ученого, многие подвалы домов на набережной реки Мойки подтоплены подобным образом. Не избежал подобной участи и дом княгини Волконской, где сегодня находится Всероссийский музей А.С. Пушкина.
Борис Николаевич Юсупов
С восточной стороны к старому зданию архитектор А.А. Михайлов пристроил новый дополнительный трехэтажный корпус, разместив в нем грандиозных размеров двусветный Банкетный, или Белоколонный, зал, изящно оформленный 24 колоннами. Тогда же зодчий переделал и другие парадные залы второго этажа. Привлеченные к отдельным работам во дворце лучшие художники-декораторы в соавторстве с А.А. Михайловым создали тогда удивительную анфиладу дворцовых парадных залов: Танцевальный зал, Зеленую, Императорскую и Синюю гостиные и Большую ротонду. Стены некоторых парадных залов облицевали искусственным мрамором, в других – обтянули штофом. Своды потолков украсила живопись, выполненная А.К. Виги, Б. Медичи, П. Скотти, Ф. Торичелли, А.И. Травиным.
В новой восточной пристройке к зданию зодчий предусмотрел домашний театр, отделанный в формах «второго барокко», насыщенных, по проекту И.А. Монигетти, золоченой лепкой. В анфиладе залов, ведущих к театру, размещалась знаменитая художественная галерея князей Юсуповых.
Архитектор А.А. Михайлов закрыл ранее существовавший сквозной проезд во двор и вместо помпезной въездной арки со стороны набережной, сооруженный ранее Ж.-Б. Валлен-Деламотом, возвел представительную широкую парадную лестницу, ведущую в главные дворцовые залы. По его проекту тогда же на огромной усадебной территории разбили прекрасный сад, возвели оранжереи и садовый павильон.
В последующие годы князья Юсуповы продолжили разного рода улучшающие переделки дворцовых помещений и объектов, расположенных на участке.
Во второй половине 40-х годов XIX столетия зодчий Б. Симон создал в Юсуповском дворце Зимний сад и уютную Гобеленовую гостиную, украсив ее тремя старинными гобеленами, подаренными когда-то князю Николаю Борисовичу императором Наполеоном Бонапартом.
Зодчий И.А. Монигетти изменил отделку парадной лестницы и ряда помещений дворца – Белой и Музыкальной гостиных, Буфетной первого этажа и целого ряда иных помещений Юсуповского дворца. В те же годы, в соответствии с новой модой тех лет, во дворце появились турецкий кабинет и знаменитая Мавританская гостиная, оформленная весьма богато. В ней, по проекту зодчего А.А. Степанова, установили мраморный фонтан, а стенные панели облицевали белым мрамором, инкрустированным вставками из темно-красной и иссиня-черной полированной мастики с тончайшими золотыми филенками. Верхняя половина стен Мавританской гостиной украшена изумительной арабской вязью по золоченому фону.
Потолок Турецкого кабинета украсила полихромная затейливая лепка, изготовленная по заказу князя Николая Борисовича парижскими мастерами из особой мастики, называвшейся тогда «картонпьером». Действующий фонтан Мавританской гостиной окружали мраморные колонны, отделанные в восточном духе. Вдоль ее стен размещались удобные широкие диваны, обтянутые персидским штофом. Мавританская зала очень нравилась внуку владельца дворца князю Феликсу Юсупову «ее восточной негой и духом». В своих мемуарах, вспоминая детские годы во дворце на Мойке, князь писал: «Частенько ходил я сюда помечтать. Когда отца не было, я
