занимался земской деятельностью в Сызранском уезде Симбирской губернии, был уездным предводителем дворянства, много сил отдавал делу народного образования. В 1881–1885 гг. занимал должность попечителя Петербургского учебного округа, подал в отставку в связи с принятием нового университетского устава. По своим взглядам Фёдор Михайлович был умеренным консерватором. Ему принадлежит ряд научных работ, в т. ч. статья о государственной деятельности М.М. Сперанского.

Род дворян Дмитриевых, потомков Рюрика, пресёкся.

Дворяне Цыплетевы (Цыплятевы). Цыплетевы – ветвь рода Монастырёвых, получивших свою фамилию от того, что бабушка их родоначальника Александра Монастыря после смерти мужа приняла постриг и воспитала своего внука в монастыре. Старший сын Александра Монастыря – Дмитрий погиб в битве с татарами на реке Воже в 1378 г. Потомства он не оставил. От его младшего брата Василия Александровича произошло несколько дворянских фамилий, в том числе Цыплетевы и Мусоргские.

Родоначальник Цыплетевых – Иван Дмитриевич доводился внуком Василию Александровичу. Он служил верейскому удельному князю Михаилу Андреевичу. Его сын – Елизар Иванович (в иночестве Евфимий) известен как дьяк на Москве в 1530-х гг., в 1534–1537 гг. служил думным дьяком Разрядного приказа. Сын Елизара Ивановича Иван также был думным дьяком Разрядного приказа (в 1549–1556 гг.). Под его руководством около 1555 г. в Разрядном приказе, ведавшем дворянской службой, был составлен «Государев родословец» – официальная родословная книга Московского государства, в которой приведены генеалогии наиболее знатных и значимых в государственном управлении того времени родов. «Государев родословец» отражал состав высшего слоя русской аристократии, сложившегося в результате объединительной политики московских князей.

Дворяне Мусоргские.Род Мусоргских также является ветвью Монастырёвых. А сама фамилия Мусоргских происходит от прозвища их родоначальника Романа Васильевича. Обессмертивший этот род великий композитор Модест Петрович Мусоргский (1839–1881) произносил свою фамилию с ударением на первый слог, стремясь тем самым подчеркнуть её «русскость». По свидетельству сына композитора Римского-Корсакова, «произносил он её всегда на настоящий русский лад, с ударением на “у” – Мýсоргский, а отнюдь не полонизируя её, как это теперь многие делают – Мусóргский». Родился Модест Петрович в Торопецком уезде Псковской губернии. Музыкой юный Мусоргский начал заниматься очень рано, но судьба, казалось, готовила ему иную стезю. В 10 лет мальчика привезли в Петербург, где он поступил в школу гвардейских подпрапорщиков. После её окончания в 1856 г. Мусоргский начал служить в лейб-гвардии Преображенском полку – старейшем и привилегированном гвардейском подразделении. Служба не слишком привлекала его. Современники вспоминали Мусоргского тех лет как красивого, молодого, изящного офицера, с безукоризненно светскими манерами и гвардейским блеском, пользовавшегося огромным успехом в обществе и неотступным вниманием дам. Будучи к тому же талантливым пианистом-импровизатором, он сразу занял место всеобщего любимца в петербургских салонах. В это время Модест Петрович познакомился с А.С. Даргомыжским, затем с Ц.А. Кюи и М.А. Балакиревым. Под их влиянием он решил серьёзно заняться музыкой и вскоре стал неизменным членом «балакиревского кружка» – знаменитой «Могучей кучки». Влияние Балакирева благотворно сказалось на развитие музыкального дара Мусоргского. Он прошёл настоящую школу композиторства и вырос в зрелого, высокопрофессионального мастера, хотя и не имел собственно музыкального образования (как, впрочем, и остальные члены «Могучей кучки»). Близкие дружеские отношения связывали Мусоргского и с молодым Н.А. Римским-Корсаковым. Их творческий «взаимообмен» очень много дал обоим.

Модест Петрович Мусоргский.

Фото середины XIX в.

Ради музыки Мусоргский в 1858 г. вышел в отставку. Кроме того, будучи противником крепостного права, он, находясь под влиянием либерально-демократических идей, отказался от своей доли наследства и отпустил крестьян на волю без выкупа, чем окончательно лишил себя средств к существованию. Желанная «свобода» вскоре обернулась к нему своей нелицеприятной стороной. Ради заработка великий композитор был вынужден работать на скромных чиновничьих должностях в Инженерном управлении (1863–1867), Лесном департаменте и комиссии Государственного контроля (1868–1880), а гордый, независимый нрав не позволял Мусоргскому хоть сколько-нибудь заметно продвинуться по служебной лестнице, да и сам он к тому не стремился. Жизнь, полная лишений и страданий, в конечном итоге сломила могучего «Мусорянина». В последние годы жизни он нередко пользовался бескорыстной помощью друзей и пробавлялся работой аккомпаниатора в музыкальных классах (этой сферой музыкальной деятельности он владел в совершенстве). Тяжёлые недуги подорвали здоровье, и композитор скончался фактически в полунищенском состоянии. О его трагическом внутреннем мире красноречиво свидетельствует знаменитый портрет кисти И.Е. Репина, написанный незадолго до смерти Мусоргского.

Сложной была и творческая судьба композитора. Многие его произведения остались незавершёнными, в том числе и первые оперы «Саламбо» (1863–1866) и «Женитьба» (1868). В «Женитьбе», написанной по тексту пьесы Н.В. Гоголя, Мусоргский решил воплотить идею музыкальной прозы, создав речитативную оперу. Однако вскоре он понял, что не может совсем отказаться от мелодии, и оставил свой замысел. В 1868–1874 гг. композитор работал над оперой «Борис Годунов» (две редакции) – великой народно-исторической драмой в русской музыке. Созданную по пьесе А.С. Пушкина оперу восторженно встретили как многие деятели отечественной культуры, так и публика, в особенности молодёжь. Но из-за заострённого политического характера путь «Бориса Годунова» на сцену был непростым. Первоначально оперу запретили, но потом разрешили к постановке в урезанном цензурой варианте. Но даже в таком виде она производила колоссальное впечатление и сразу заняла заметное место среди других русских опер. Затем Мусоргский работал сразу над двумя операми, также ставшими событиями в мировом музыкальном творчестве. «Хованщина», либретто которой композитор писал сам, продолжала традиции исторической драмы, заложенные в «Борисе Годунове». «Сорочинская ярмарка» (по Н.В. Гоголю), напротив, представляла собой весёлую народно-бытовую оперу, но обе они не были завершены. Позже «Хованщину» закончил и оркестровал Н.А. Римский-Корсаков, «Сорочинскую ярмарку» – Ц.А. Кюи (были и другие варианты доработки – А.К. Лядова и В.Я. Шебалина), а «Женитьбу» – М.М. Ипполитов-Иванов.

Кроме опер М.П. Мусоргский сочинил и много других произведений, среди которых особенно знамениты музыкальная картина «Иванова ночь на Лысой горе» (1867) и сюита «Картинки с выставки» (1874).

Пётр Михайлович Еропкин. Гравюра XVIII в.

Дворяне Пóлевы. Род дворян Полевых ничем особенным не прославился. Упомянуть о нём следует потому, что эта фамилия перешла к другому дворянскому роду, правда, иностранного происхождения – Балкам. Ещё в середине XVII века лифляндский дворянин Николай Балкен (1630–1695) перешёл со шведской службы на русскую. Его сын Фридрих (Фёдор Николаевич) (1670–1738), генерал-поручик и московский губернатор (с 1734), женился на Матрёне Ивановне Монс, старшей сестре фаворитки Петра I Анны Монс и возлюбленного Екатерины I Виллима Монса. Их сын Павел (1690–1743) первым браком был женат на Марии Фёдоровне Полевой. Указом Петра I ему позволили принять фамилию Балк-Полев. Последним её носителем являлся внук Павла