Глава 10

Документальное кино

Монтаж документального кино в основном осуществляется теми же методами, что и игрового, однако режиссеры монтажа документальных фильмов – уникальные люди: в большинстве случаев они рассказывают историю, не имея сценария. Их ремесло похоже, но отличается, поэтому я подготовил главу, посвященную искусству монтажа документальных фильмов. Как вы можете заметить, многие разделы в этой главе отражают темы предыдущих глав книги. Подобно участникам этой главы, я тоже провел много времени, монтируя документальные фильмы и работая с этим жанром на разных должностях постпродакшена, поэтому эта глава для меня – своеобразное возвращение домой. В ней выступают пять режиссеров монтажа документальных фильмов: Стив Одетт, Пол Краудер, Энди Грив, Паула Эредия и Крэйг Меллиш. Следует отметить, что большинство монтажеров игрового кино и сериалов в этой книге также имеют в своих фильмографиях солидный список документальных фильмов.

График

Халлфиш: Энди, в документальном кино рабочий график очень разнится от фильма к фильму. Какие сроки монтажа были у тебя?

Энди Грив, «Наваждение»: Вероятно, в диапазоне между 6 и 18 месяцами. На «Мы крадем секреты: История WikiLeaks» ушло около 18 месяцев. Работа над «Наваждением» заняла чуть больше года. И это только моя занятость как режиссера монтажа. В обоих случаях ассистент начинал работу за три-четыре месяца до меня, а перед этим специалисты собирали архивные материалы. С момента первого интервью и до того, как кто-то увидит фильм на фестивале, может запросто пройти два года. На кинофестивалях постоянно спрашивают: «Каким был бюджет?» Я слышал, как один парень сказал потрясающую фразу: «Это обошлось мне в пять лет моей жизни». Идеальный ответ. Это безвозмездный труд по определению.

Изображение 10.1 Стив Одетт просматривает выделенные в сценарии сцены, чтобы определить, какие из них слишком длинные.

Халлфиш: Паула, каким был график съемок и монтажа твоего последнего фильма?

Паула Эредия, Toucan Nation: Основной съемочный период длился шесть месяцев. В следующие восемь месяцев я провела еще примерно пять съемок. Но соотношение съемок и монтажа менялось. Первые шесть месяцев я в основном снимала и немного монтировала. Затем, в последние месяцы, я переключилась преимущественно на монтаж и по мере того как понимала, что мне нужно или когда происходили новые события, возвращалась к съемкам.

Стив Одетт, «На передовой»: Наша цель – монтировать 10 минут в неделю. Часто мы справляемся быстрее. Таким образом, 52-минутный выпуск можно смонтировать за пять недель. Более того, за шесть недель я забацал отличный двухчасовой фильм. В начале шестой недели мы показываем черновой монтаж высшему руководству. Затем у нас есть от недели до 10 дней, чтобы учесть все замечания. Потом снова показываем, как окончательный монтаж. После этого секвенция становится финальной версией фильма.

Изображение 10.2 Монтажная комната Пола Краудера.

Халлфиш: Пол, расскажи о процессе монтажа «Восьми дней…», о сроках и об организации. Полагаю, ты монтировал в Avid?

Пол Краудер, «The Beatles: Восемь дней в неделю – Годы гастролей»: Монтаж в Avid, да. У меня оборудован кабинет дома. Это был лучший этап рабочего процесса. Сидеть и просеивать материал с Beatles – большое удовольствие. Бывают замечательные моменты, хотя перспектива довольно пугающая: получаешь первую партию материала, потом вторую, а в ней его еще больше, чем в первой, которую только что посмотрел, потом третью, примерно такую же большую, и они продолжают поступать. Как выбрать? Что делать? Мой ассистент Джейми Болтон был великолепен, просматривал материалы не покладая рук. Я не знаю, то ли ему везет, то ли он просто лучший в этом деле (вероятно, второе), но ему все время удавалось находить сокровища. Он подготовил кучу папок с полезным материалом, эффектными репликами, удачными моментами, так что мы знали, чем располагаем для поддержания любого сюжета, который хотим рассказать, а иногда мы сами писали сюжеты к этим моментам. В общем, это был долгий, длившийся около четырех-пяти месяцев процесс просмотра всего предоставленного нам материала, отбора лучшего, попыток выяснить: «Найдем ли мы когда-нибудь мастера?». В фильме есть пара моментов, когда найти мастера не удалось, и все, что у нас было, – копия VHS, но я решил, что эти моменты настолько важны, что их необходимо сохранить, и мы оставили их в таком виде.

Подход к материалу

Халлфиш: Стив, с чего начинается монтаж документального проекта «На передовой»?

Стив Одетт: Пока снимаются интервью, помощник и ассистент продюсера ищут документы, видеозаписи и фотографии, которые могут иметь отношение к сюжету. Они создают гигантскую базу данных на RAID-массиве, которая разбита на соответствующие категории. Мы используем Adobe Bridge для просмотра и поиска фотографий и документов, а клипы автоматически импортируются в Media Composer, когда открывается монтажка. К моему приходу в первый день все медиафайлы уже перекодированы, этим занимается мой ассистент Эллиотт Чой. Он импортирует их через AMA-link, а затем перекодирует в Avid ISIS. Снимали с соотношением сторон примерно 200:1. Большая часть документальных материалов монтировалась не из стандартных бинов, а из тех, что в ScriptSynced. Ассистент сортирует проект по папкам: интервью, стоковое видео, звук, графика и кое-какие папки с утилитами. Каждый проект выглядит одинаково. В общей папке с интервью есть подпапка для каждого из них отдельно. Материалы для сцен, не относящихся к интервью, разложены по бинам. Например, все кадры Белого дома собраны в одном бине. Аудиозаголовки новостных сообщений собраны в папки для важных эпизодов повествования в зависимости от темы. В первый день монтажа режиссер передает первые пять страниц. (Финальный сценарий двухчасового выпуска занимает около 82 страниц.)

RAID (Redundant Array of Independent Disks): технология хранения большого объема данных, обеспечивающая высокую пропускную способность и некоторую степень защиты от сбоев дисков.

Халлфиш: Энди, давай обсудим твой подход к организации. Что помогает не свихнуться от разнообразия вариантов?

Энди Грив: Я смотрю интервью и буквально вырезаю вопросы и лишние паузы, получая последовательность лучших моментов, затем я делаю секвенции под того или иного человека, говорящего на ту или иную тему, так что в итоге получаются систематизированные ролики с различными людьми и их рассказами, после чего я начинаю собирать их воедино. Только когда я значительно продвинусь в этом процессе, я перейду к архивным материалам. Поскольку в работе над документальным фильмом большую часть занимает создание сценария в процессе монтажа, нет особого смысла дополнять рассказ образами и прочим, пока не станет ясно, как