— Я его так не поймаю, — пожаловался Леонид Фёдорович.

— А давайте я Федю ударю бутылкой по голове? — предложили Нонна. — Или рюмкой?

— Я на такое не подписывался, — пролепетал испуганно Крамаров.

— Ладно, — кивнул я. — Василич, переставь камеру так, чтобы в кадр попали только товарищ Крамаров и товарищ Быков. Делаем второй дубль.

— Я ведь опять убегу, — захихикал Савелий Викторович.

— Всё верно, — улыбнулся я, — но твой персонаж должен бежать на меня. Ясна актёрская задача?

— Что тут непонятного? Давайте, что ли снимать, — самоуверенно произнёс он.

Я встал слева от оператора, скомандовал: «камера, мотор», и когда Нонна обвинила в краже Федю Косого, Савелий Викторович резко пошёл на рывок. Однако того, что сучилось в следующую секунду не ожидал никто из присутствующих. Я ловко поймал Крамарова за шиворот, заломил ему руку, и в таком согнутом положении ввёл актёра обратно в кадр. Лицо Савелия было испуганным, растерянным и одновременно смешным.

— Спокойно, гражданин Косой, здесь кругом наши люди, — произнёс Леонид Быков финальную фразу, после которой по сценарию музыканты должны были запеть гимн советской милиции.

Но так как Эдуард Хиль и его парни куда-то спешили, этот момент было решено сделать уже на монтаже. А между тем после команды «стоп, снято» раздался оглушительный хохот и аплодисменты от всех, кто был свидетелем данной сцены. А главный оператор загоготал так, что ему стало плохо, и он, держась за бок, рухнул на стул. Хорошо, что камера в это момент стояла на штативе, и ей ничего не угрожало.

— Предупреждать надо, — обижено протянул Крамаров, потирая руку.

— Извини, Савелий Викторович, в нашем киношном деле главное — это социалистический реализм, — с облегчением выдохнул я, так как последний эпизод короткометражки был благополучно снят.

Утро 18 июня 1964 года было прекрасно само по себе. В своих мозолистых руках я нёс к директору киностудии Илье Николаевичу собственное светлое будущее в виде смонтированного и озвученного короткометражного фильма, который умещался всего в одну коробку с киноплёнкой. Кстати, такая кинокартина как «Бриллиантовая рука» длительностью в 100 минут, умещалась в контейнер из 5 коробок с плёнкой, по 20 минут каждая. Мой 10-минутный шедевр имел гораздо меньшие габариты, но я был просто уверен, что кинокомедия под названием «Так не бывает», сделает меня не последним человеком в кинобизнесе.

Всю ночь напролёт я с помощью монтажёра Костика отрезал и склеивал удачные куски, затем несколько раз бегал к звукорежиссёру Лёше в студию озвучания, чтобы сделать достойный звук, подложить песни и музыку. И вот этот фильм готов. Если бы только встречные коллеги слышали, какая мелодия звучала в моей голове, если бы только знали, какие наполеоновские планы громоздились в моём опьянённом будущим успехом сознании. «Взвейтесь соколы орлами, полно горе горевать! Толи дело под соснами, петь, кутить и танцевать», — насвистывал я про себя, когда вошёл в кабинет директора «Ленфильма».

— Доброе утро, Илья Николаевич! — радостно крикнул я с порога.

— Тебе секретарша не сказала, что я как бы занят? — недовольно буркнул товарищ Киселёв, который перелистывал свежую газету.

— А её пока на месте нет, ха-ха, — усмехнулся я. — Я тут, вот…

— Кстати, хорошо, что зашёл. Феллини, ты мне ответь, пожалуйста, на один небольшой вопрос: «ты вообще психически нормальный?» — Илья Николаевич неожиданно трахнул по столу кулаком. — Мне вчера вечером доложили, что ты самовольно взял на складе черно-белую плёнку, вызвал из Москвы актёров, сорвал съёмочный процесс кинокомедии «Зайка»! Ты случайно не дурак?

— Вы же сами разрешили мне снять 10-минутное кино, — пролепетал я. — И даже бумажку подписали.

— А я от своих слов не отказываюсь, — товарищ Киселёв криво усмехнулся. — Ты меня за кого принимаешь, за Дуньку Распердяеву? Прежде чем снимать собственное кино нужно, прежде всего, написать сценарий! Второе показать его художественному совету! Защитить сценарий перед советом и устранить недостатки! Затем, сделать кинопробы, и снова показать их художественному совету, а уже потом, когда будет подписана смета, снимать!

— А стриптиз для вашего худого совета сплясать не надо? — завёлся я. — На шесте покрутиться с голым задом под музыку Вивальди не требуется? А ещё стол накрыть с коньяком и сервелатом⁈

— Ты кому дерзишь, щенок⁈ — вскочил с места директор киностудии. — Значит так: за плёнку будет вычтено из твоей зарплаты — это раз. А второе, пиши-ка ты, дружочек, заявление по собственному желанию. Мне такие бездари как ты на «Ленфильме» без надобности.

«Стоять! Остановись!» — закричал здравый смысл в моей голове. Но бессонная ночь и вчерашний напряжённый суетный день напрочь уничтожили все здравые мысли, поэтому я буквально заорал:

— А не пошли бы вы сами к своей Дуньке Распердяевой на хату! Кто бездарь, а кто нет, не вам судить! Вот, кино снятое и сделанное за один день! — я затряс коробкой, в которой покоилась плёнка с моим фильмом. — И я сейчас знаете, что сделаю⁈

— Пошёл на ху…! — затопал ногами Илья Николаевич.

И вдруг я вместо того, чтобы заявить, что пойду с этим шедевром на «Мосфильм», попрусь на киностудию имени Довженко, поеду на «Таллинфильм», полечу на «Одесскую киностудию», взял и запустил коробку с киноплёнкой в любимую настольную лампу товарища Киселёва. И дискообразная коробка, пролетев словно «Сокол тысячелетия», с громким треском сбила настольную лампу со стола, и расколола лампочку накаливания Ильича на множество маленьких осколков. Илья Николаевич от удивления приоткрыл рот и выпучил глаза. А меня уже несло, как «Титаник» на бездуховный и холодный айсберг, поэтому я запел:

Как-то, было дело, выпить захотелось!

Я зашел в шикарный ресторан!

Вижу в зале бара, там танцует пара —

Дунька Распердяева и какой-то франт!

И в следующее мгновенье я шибанул с ноги по директорской двери и вышел в приёмную. Что мне там принялась щебетать недовольная секретарша, я уже не слушал. Моё тело и мой возмущённый разум устремились