Прокофьев всю жизнь посвятил выяснению природы музыки. В основе его музыки был поиск гармоничного сочетания внутренней логики, динамичной экспрессии и эмоционального настроя. Эйзенштейн писал: «В самой природе явлений Прокофьев умеет ухватить ту структурную тайну, которая эмоционально выражает прежде всего именно широкий смысл явления. Раз ухватив структурную тайну явления, он облекает ее звуковыми ракурсами инструментовки, заставляет ее сверкать тембровыми сдвигами и вынуждает непреклонную суровость структуры расцветать эмоциональной полнотой оркестровки».

Появление новых технологий звукозаписи открывали широкие просторы для поиска новых звучаний. Эволюция музыки шла параллельно с развитием электронной техники, и новые поколения зачастую раздраженно реагировали на звуки старины. Им нужны были иные музыкальные инструменты, чем те, которые использовались в Средневековье. Прокофьев одним из первых понял это и успешно применил в своей музыке к кинофильмам.

В операх Прокофьева эмоциональный уровень проявлялся в его оркестровке. Как подчеркивал Ансимов, у Прокофьева музыка в опере перестает быть сопровождением: «Оркестр – не аккомпаниатор, а действующее лицо. Не сопровождение – участие в драме. Договаривание, подсказка, раскрытие многосложных процессов существования человека» [1994, с. 30].

Прокофьев писал сложную оркестровую музыку и готовил к ее пониманию новые поколения. Не случайно во всем мире его имя, прежде всего, известно как автора сказки «Петя и волк», написанной им в 1936 г. Сразу после войны, в 1946 г. киностудия Уолта Диснея экранизировала одноименный мультфильм. С тех пор слава Прокофьева стала воистину мировой. По мнению Н. Сац, секрет такого сказочного успеха в том, что в этой сказке Прокофьев задался целью познакомить младших школьников с музыкальными инструментами. Для этого были введены голоса зверюшек, соответствующие звучанию того или иного инструмента. Например, флейта ассоциировалась с птичкой. Но, что не менее важно, если на «роль» каждого зверя назначалось по одному инструменту, то для воссоздания многогранности человека, ему соответствовал струнный квартет [Сац, 1984].

В Часах Феникса отмечалось, что изучение динамики года Феникса уподобляется изучению небесной полифонии. Если до сих пор мы главным образом фокусировались, говоря словами Пифагора, на изучении «небесных мелодий» отдельных планет, то отныне возникает потребность рассматривать музыку «небесных аккордов», т. е. многоголосного хора нескольких планет [Левин, 2014].

«Для большинства современных любителей музыки, музыка – это нечто таинственное, непредсказуемое, чувственное и, прежде всего, эмоциональное» [Goodall, 213, p. 75]. Музыка – это язык эмоций, а его природа и законы нами еще не изведаны. По модели часов Феникса, мы впервые подойдем к систематическому исследованию эмоций и к появлению «чувствующего» человечества к началу следующего Зодиакального цикла. Можно надеяться, что через два тысячелетия, с наступлением года Феникса в Раке, человечество в целом откроет для себя таблицу элементарных чувств и законы языка эмоций. Надеюсь, что к тому часу вклад Прокофьева и его сверстников будет оценен в полной мере.

Список цитируемой литературы

Ансимов Г. П. Сергей Прокофьев. Тропою оперной драматургии. М.: «ГИТИС», 1994. 176 с.

Бирман С. Г. Судьбой дарованные встречи. М.: Искусство, 1971, 356 с.

Вишневецкий И. Г., Сергей Прокофьев. М.: «Молодая гвардия», 2009

Глебов Игорь (Асафьев Б. В.) «Стравинский и Прокофьев» / «Музыка», 1914, № 203, с. 634 – 635 // С. С. Прокофьев. МДВ, 1961, с. 315.

Глиэр Р. Воспоминания о С. С. Прокофьеве.

Левин Э. Часы Феникса, Иерусалим: Млечный Путь, 2013.

Мартынов, И. И. Сергей Прокофьев. Жизнь и творчество. – М.: «Музыка», 1974, 560 с.

Мендельсон-Прокофьева М.А. О Сергее Сергеевиче Прокофьеве Воспоминания. Дневники. 1938 – 1967. М.: Изд-во «Композитор». 2012, 632 с.

Нестьев И. В. Жизнь Сергея Прокофьева. М.: «Cоветский композитор», 1973, 713 с.

Пастернак Б. Л. Переписка Бориса Пастернака. – М., Художественая литература, 1990. – 576 с.

Прокофьев Святослав. «Мой отец: страницы жизни» // «Музыкальная жизнь», № 2, 1991.

Прокофьев С. С. Автобиография. – М.: «Cоветский композитор», 1982, 600 с

Прокофьев С. С. Дневник. Предисл. Святослава Прокофьева. Париж: sprkfv, 2002. Т. 1: 1907 – 1918. 813 с. Т. 2: 1918-1933. 891 с.

Сергей Прокофьев: Жизнь и творчество / Сост. и авт. коммент. С. И. Шлифштейн, – М: Музыка, 1965, 234 с.

С. С. Прокофьев. Материалы. Документы. Воспоминания / Сост., ред., примеч. и вступ. статьи С. И. Шлифштейна. – М.: Гос. музыкальное изд-во, 1961, 707 с.

С. С. Прокофьев и Н. Я. Мясковский. Переписка. – М.: «Советский композитор», 1977, 600 с.

Сац Н. И. Новеллы моей жизни. Том 1. – М.: «Искусство». 1984.

Шлифштейн С. И. Избранные статьи – М.: «Cоветский композитор», 1977, 296 с.

Шнитке А. Г. Слово о Прокофьеве // Беседы с Альфредом Шнитке /. – М. : РИК «Культура», 1994. – С. 210 – 214. – 304 с.

Эйзенштейн. «ПРКФВ».

Bartig Kevin. Composing for the Red Screen: Prokofiev and Soviet Film. New-York: Oxford University Press, 2013.

Goodall Howard. The Story of Music. From Babylon to the Beatles: How Music Has Shaped Civilization. New-York: Pegasus Books, 2013, 368 p.

Greenberg Robert. «How to Listen to and Understand Opera» / The Great Courses (TGC).

Morrison Simon. The Love and Wars of Lina Prokofiev. London: Random House, 2013. 328 p.

Ed. Robinson Harlow. Selected Letters of Sergei Prokofiev. Northeastem, 1998, 448 p.

Seroff Victor. Sergei Prokofiev: a Soviet tragedy. Frewin, 1969.

"Prokofiev – a Messenger of the Hour of the Phoenix"

Elizabetha Levin

Absract: This article is a shortened version of the first chapter of Sergey Prokofiev's biography Opera PRKFV. Based on his published Diaries, Autobiography and the composer's letters, it analyzes Prokofiev's creativity in connections with his times and with the Russian poetry of the Silver Age. Prokofiev's key role in the development of the modern opera and film music is presented in the light of the chronological model of long cycles, known as "the Clock of the Phoenix".

Keywords: long-term cyclic processes, history of music, history of opera, Prokofiev, birth time, the clock of the Phoenix.

Наука на просторах Интернета

Павел АМНУЭЛЬ

КАТАСТРОФА В ДАЛЕКОЙ ГАЛАКТИКЕ

Открытие в науке – это ведь нечто такое, чего нельзя было предвидеть, верно? Иначе – какое же это открытие? Да, существуют открытия, предвидеть которые невозможно или, по крайней мере, чрезвычайно затруднительно. Назовем их открытиями первого класса. К таким открытиям принадлежат, например, открытие явления радиоактивности и эксперимент Майкельсона – Морли.

Есть открытия, которые можно было предвидеть, а не предсказаны