Шрифт:
Закладка:
МЭЙСИ УИЛЬЯМС (АРЬЯ СТАРК): О том, что с женщинами в «Престолах» обходятся плохо, говорили постоянно. Но там жестоко поступают и с мальчиками, и с девочками, и с мужчинами, и с животными. Я понимаю людей, которые не хотят видеть этого насилия, и осознаю, что им было неприятно. Но уж такой сериал мы сняли. Я, например, расстраиваюсь, когда убивают животных. Мне говорят: «Но это еще хуже!» Вот этого я никогда не могла понять. По-моему, каждый имеет право расстраиваться из-за чего хочет.
В пятом сезоне, когда в линию Сансы внесли изменения, Мартина уже не было на борту, но он всегда заявлял, что сексуальное насилие – необходимый элемент в «Песни льда и пламени».
ДЖОРДЖ Р. Р. МАРТИН: В книгах описано патриархальное общество времен Средневековья. В Темные века равноправия не было. То общество разделяло людей на три класса, и в нем превалировали устоявшиеся идеи о роли женщин. Одно из обвинений, выдвинутых против Жанны д’Арк и приведших к ее сожжению, было то, что она носила мужскую одежду – тогда это был очень серьезный проступок. Конечно, были в те времена и сильные, обладавшие властью женщины, но это совершенно не меняло природу общественного уклада, в котором они жили.
Кто-то может возразить: «Ну он же не исторический роман пишет, а фэнтези. Раз там есть драконы, почему не может быть равноправного общества?» Но если ты придумал фантастических существ, это не значит, что можно делать все, что вздумается. Я хотел, чтобы мои книги шли рука об руку с историей и реалистично отображали средневековое общество. Кроме того, это была реакция на многочисленные произведения жанра фэнтези, в которых показано эдакое диснеевское Средневековье: принцы, принцессы, рыцари в сияющих доспехах, и при этом совершенно непонятно, почему там был такой уклад и как это общество функционировало.
Разве для того, чтобы не быть сексистом, нужно обязательно изображать равенство? У нас другая история. Равноправие – это что-то из области научной фантастики. В Америке XXI века и то полного равноправия нет. У нас все еще ущемляют права женщин.
Теперь о проблеме сексуального насилия в книгах и сериале. Если вы пишете о войне – а я пишу именно о ней, почти все великие романы в жанре фэнтези об этом – и описываете крутые сражения, героев, убивающих орков, и прочее в этом духе, но при этом умалчиваете о сексуальном насилии – это, по сути, ложь. К сожалению, изнасилования – неотъемлемая часть войны в нашем мире. Это не говорит ничего хорошего о человеческой природе, но я не думаю, что нужно притворяться, что этого не существует. Я хочу описывать страдания, борьбу. Драма вытекает из конфликта. Если у вас получилась утопия – возможно, вы написали очень скучную книгу.
Глава 22
Притворяясь мертвым
В романе Джорджа Р. Р. Мартина «Танец с драконами» Джон Сноу неожиданно погибает. Лорд-командующий Ночного Дозора предан и убит своими же людьми после того, как позволил тысячам одичалых перейти на южную сторону Стены, чтобы спастись от надвигающейся зимы. Джон Сноу, как и Нед Старк, пострадал из-за своей гуманности.
Но поскольку к моменту убийства героя в финале пятого сезона «Престолов» читатели Мартина еще не знали, оживет ли он в книгах, создатели сериала решили сохранить в секрете предстоящее воскрешение.
Казалось бы, чего уж проще? И все же, чтобы убедить весь мир в окончательном и бесповоротном уходе главного героя самого популярного сериала в мире, потребовалась тщательно выстроенная стратегия обмана, организованная с небывалым даже для «Престолов» размахом. Киту Харингтону приходилось жить под постоянным напряжением.
Для начала нужно было продумать сцену смерти Джона Сноу. Насколько убедительной должна выглядеть гибель лорда-командующего после того, как в него, словно в Юлия Цезаря, предатели по очереди вонзили кинжалы?
БРАЙАН КОГМАН (ИСПОЛНИТЕЛЬНЫЙ СОПРОДЮСЕР): Мы считали, что делать открытую развязку типа «Жив или мертв?» – это дешевый трюк. Можно было сделать, как в фильме «Принцесса-невеста»: «Практически мертв». Но в сериале уже был прецедент, когда Владыка Света воскрешал мертвеца. Так что если мы хотели, чтобы зритель поверил в смерть Джона Сноу, надо было убить его как следует. Поэтому мы решили сделать сцену смерти максимально однозначной, чтобы, если кто-то спросит, можно было ответить: «Он мертв!» – и, в сущности, не соврать.
ДЭН УАЙСС (АВТОР ИДЕИ, ИСПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ПРОДЮСЕР): Когда смотришь эту сцену, двух мнений быть не может. Мы видим, как зрачки Джона расширяются и жизнь покидает его тело, и так оно и есть.
Актерам разослали сценарий пятого сезона. В последней сцене была описана смерть героя: «Братья уходят, бросив истекающего кровью Джона умирать. Его взгляд тускнеет, и мы заканчиваем пятый сезон».
Когда Харингтон прочитал эту концовку, он подумал, что продюсеры и вправду решили прикончить его персонажа. Но в первом сезоне создатели сериала уже разыграли его подобным образом, и он, наученный горьким опытом, решил, что панических звонков они от него не дождутся.
КИТ ХАРИНГТОН (ДЖОН СНОУ): Я вообще не задавал вопросов. Думаю, они тянули время – ждали моей реакции. Я уныло говорил другим актерам: «Это конец, Джон мертв. Ну что ж, я классно провел эти пять сезонов». Мне отвечали: «Ну да, как же, мертв он». И мы начинали обмениваться теориями. Основным аргументом, к которому все возвращались, была сюжетная линия, касающаяся его матери. Зачем вставлять ее в сериал, если эта информация не будет иметь никакого значения? Ведь он умер прежде, чем выяснилось, кто его мать.
ОУЭН ТИЛ (АЛЛИСЕР ТОРН): Я думал: «Как здорово, значит, они решили сконцентрироваться на моем персонаже. Одно из двух: или Торн получит больше экранного времени и захватит Черный Замок, или его прикончат». Мне нравились оба варианта. Я помню, как надеялся, что Джон Сноу действительно умер, потому что если слишком часто использовать один и тот же трюк, зритель больше не будет нам доверять.
Через несколько дней после начала съемок пятого сезона Дэвид Бениофф и Дэн Уайсс пригласили Харингтона прогуляться.
КИТ ХАРИНГТОН: Я сильно занервничал. Это мог быть разговор типа: «Слушай, чувак: ты мертв, в следующем сезоне тебя не будет», или: «Ты
