русских акварелистов, после революции покинувший Россию. Его дочь Мария вышла замуж за композитора Николая Николаевича Черепнина (1873–1945), автора музыки к балету «Павильон Армиды», с которого в 1909 году началась хореографическая история «Русских сезонов» Дягилева (их сын Александр Николаевич Черепнин продолжил династию композиторов). Другая дочь, Камилла, стала женой генерал-лейтенанта Дмитрия Леонидовича Хорвата (1858–1937), управляющего КВЖД и крупного деятеля Белого движения. Сын, Альберт, был также художником-акварелистом. Другой сын, инженер Николай-Карл, как и его жена, погибли в годы сталинского террора.

Леонтий Николаевич (1856–1928), архитектор, профессор архитектуры, ректор Высшего художественного училища при Императорской академии художеств. Среди его работ комплекс зданий Императорского клинического повивального института Д. О. Отта в Петербурге, Великокняжеская усыпальница в Петропавловской крепости (завершение проекта), выставочный корпус Русского музея (корпус Бенуа), фойе Эрмитажного театра, зал заседаний Государственного совета в Мариинском дворце, Георгиевский собор в городе Гусь-Хрустальный, церковь Марии Магдалины в Дармштадте, Ликанский дворец великого князя Николая Михайловича в Боржоми и др. Леонтий Николаевич был женат на Марии Александровне Сапожниковой (1858–1938), дочери коммерции советника, астраханского купца первой гильдии Александра Александровича Сапожникова, унаследовавшей «Мадонну с цветком» Леонардо да Винчи, которую в начале XX века приобрел Императорский Эрмитаж («Мадонна Бенуа»).

Одна из дочерей Леонтия Николаевича Нина (1880–1959) вышла замуж за художника-мозаичиста Владимира Александровича Фролова (1874–1942), среди работ мастерской которого — мозаики Феодоровского государева собора в Царском Селе, собора Николая Чудотворца в Ницце, храма Святого Духа в Талашкине княгини Тенишевой, церкви Покрова в Марфо-Мариинской обители в Москве, станций Московского метрополитена «Маяковская», «Новокузнецкая» и «Автозаводская». Другая дочь, Екатерина (1883–1970), была женой архитектора Людвига Людвиговича Шрётера (1878–1911), основателя целой художественной династии. Еще одна дочь, Надежда (1896–1975), художница — жена журналиста Ионы Платоновича Устинова (1892–1962) и мать британского актера и режиссера сэра Питера Устинова (1921–2004).

Александр Николаевич (1870–1960) — самый известный из семьи Бенуа, один из крупнейших русских художников и историков искусства, основатель и вдохновитель объединения «Мир искусства». Его сын Николай Александрович (1901–1988) более тридцати лет служил главным художником и директором постановочной части миланского театра Ла Скала. По его инициативе в Петергофе в одном из Фрейлинских корпусов, построенных по проекту Н. Л. Бенуа, в 1988 году открылся Музей семьи Бенуа.

Сестра Альберта, Леонтия и Александра Николаевичей Екатерина Николаевна Бенуа (1850–1933), художница, вышла замуж за скульптора-анималиста Евгения Александровича Лансере (1848–1886), также потомка французских эмигрантов, но наполеоновского «призыва». Дети от этого брака продолжили художественную династию. Сын Евгений Евгеньевич Лансере (1875–1946) — художник, график и книжный иллюстратор, один из наиболее ярких «мирискусников»; он стал автором гербов Грузинской демократической республики и Грузинской ССР (совместно с О. А. Шарлеманем) (в 1920-х — начале 1930-х годов он жил и работал на Кавказе). Другой сын, Николай Евгеньевич (1879–1942), архитектор, погиб в советских застенках. Дочь Зинаида Евгеньевна (1884–1967), в замужестве Серебрякова — одна из крупнейших художниц в истории отечественного и мирового искусства. Их дети Евгений Евгеньевич Лансере, Алексей Николаевич Лансере, Евгений, Александр, Татьяна и Екатерина Борисовны Серебряковы тоже были художниками. Потомки Е. Е. Лансере породнились с другой художественной династией — Павлиновых.

Внучка Николая Леонтьевича от старшей дочери Камиллы Николаевны Камилла Матвеевна Эдвардс (1886–1964) — жена армянского архитектора, автора генерального плана Еревана Александра Ивановича (Ованесовича) Таманяна (1878–1936), потомки которого продолжили династию архитекторов.

Потомки братьев Николая Леонтьевича тоже оставили яркий след в искусстве. Алексей Леонтьевич Бенуа (1838–1902) работал архитектором в Туркестане и, в частности, является автором проектов дворца эмира Бухарского в Новой Бухаре (Кагане), немецкой лютеранской кирхи в Ташкенте и дворца великого князя Николая Константиновича там же (последний проект совместно с В. С. Гейнцельманом). Александр Александрович Бенуа (1852–1928) — художник-акварелист, работавший под псевдонимом Конский. Его сын Альберт Александрович Бенуа (1888–1960) — художник и архитектор, в эмиграции создал Успенскую церковь на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа и эскизы для надгробий Д. С. Мережковского и З. Н. Гиппиус, И. А. Бунина и других выдающихся деятелей, похороненных там же. Юлий Юльевич Бенуа (1852–1929) — также архитектор, автор целого ряда петербургских зданий, в том числе Лиговского народного дома графини С. В. Паниной. Ему принадлежала ферма на окраине Петербурга, где по его проекту была построена деревянная дача, ныне утраченная.

Двое представителей рода Бенуа достигли потомственного дворянства и утвердили свои гербы: сам Николай Леонтьевич, или, как его именовали в «Общем гербовнике», Николай Людовикович, которому в 1865 году был пожалован орден Святого Владимира 3-й степени, дававший потомственное дворянство. Дворянское достоинство Николая Леонтьевича было официально признано в 1885 году. В 1896-м он представил в Герольдию проект своего герба, который с некоторыми изменениями Николай II утвердил в 1897 году. Герб профессора архитектуры, действительного статского советника Н. Л. Бенуа представлял собой следующее изображение:

В лазуревом щите, с горностаевою главою, серебряная Готическая колонна с золотым крестом в капители, сопровождаемая по сторонам двумя золотыми лилиями. <…> Нашлемник: два лазуревых орлиных крыла, между ними выходящая из короны золотая лилия.

Герб Николая Бенуа

Золотые лилии на лазуревом поле — очевидная отсылка к королевскому гербу Франции, которому Бенуа сохранили верность, не приняв революции и покинув родину. Колонна — символ архитектуры и означает профессиональную деятельность Николая Леонтьевича. Готический вид колонны связан с тем, что постройки Николая Леонтьевича в Петергофе — комплекс конюшен и железнодорожный вокзал — выполнены в готическом стиле. Придворная служба архитектора отражена и в такой фигуре, как горностаевая глава щита. Маленький золотой крест на колонне, возможно, намекает на орден Святого Владимира, награждение которым привело к пожалованию дворянского достоинства. Этот герб, только в овальном щите и без внешней части, помещен в виде парных барельефов над воротами на фасаде петербургского дома Леонтия Николаевича Бенуа (3-я линия Васильевского острова, 20), построенного в 1897–1899 годах. Расположены эти гербы на фоне голубой плитки с изображением золотых французских лилий. Ныне в квартире Леонтия Николаевича в этом доме существует музей, организованный стараниями праправнучки Анастасии Олеговны Мурзиной-Бенуа.

Племянник Николая Леонтьевича — академик архитектуры, действительный статский советник Юлий Юльевич — получил потомственное дворянство в 1912 году. Он утвердил герб (1913), несколько отличный от герба ветви Николая Леонтьевича и более скромный: «В лазуревом щите золотая лилия и таковая же капитель Дорической колонны в столб». И лилия, и колонна, по сути, совпадали с фигурами герба Николая Леонтьевича, означая и происхождение из Французского королевства, и архитектурную деятельность гербовладельца (в данном случае Юлия Юльевича). Однако колонна (точнее, ее капитель) была не готической, а дорической — то есть архаического античного ордера, что, вероятно, должно было подчеркивать архитектурную деятельность как