И балетмейстер предложил Десятникову написать музыку на почти не изменённое либретто тридцатых годов. В соперничестве героинь балета – танцовщиц Корали и Флорины угадывается исторический сюжет противостояния двух великих балерин ХIХ века – Марии Тальони и Фанни Эльслер. Композитор Люсьен предаёт Корали ради соблазнительной Флорины. Когда он убеждается в неверности Флорины, хочет вернуться к Корали, то обнаруживает только пустую комнату.

Снова Ратманский восстанавливает балетный язык тридцатых с пантомимами и жанровыми сценками. Есть в «Утраченных иллюзиях» и два балета в балете: «Сильфида» и «В горах Богемии», раскрывающие душу и стиль двух танцовщиц-соперниц. Судьба этого балета только началась. Критики и поклонники балета уже отметили поразительное сходство Натальи Осиповой с известными изображениями Тальони. Отметили покорившую зал экспрессивную наглость Флорины – Екатерины Крысановой. Десятников (он всегда утверждал: «Моя музыка вдохновляется чужой») написал для «Иллюзий» немало танцевальных мелодий, навевающих воспоминания о Шопене. Наконец-то мы получили новый балет, написанный специально для Большого театра известным композитором, каждая премьера которого вызывает споры. Это знак того, что балет остаётся живым, а не музейным, искусством, в котором не всё ещё сказано.

Светланомания

Светлана Захарова повторила триумфальный маршрут Марины Семёновой и Галины Улановой: из Петербурга в Москву, из Мариинки в Большой. Этот переезд стал театральной сенсацией 2003 года. Дебютом Светланы Захаровой в качестве примы Большого театра стала «Жизель» в постановке Владимира Васильева во впечатляющем составе: Альберт – Николай Цискаридзе, Мирта – Мария Александрова. Это был настоящий успех, у Захаровой в Москве сразу же появилась армия верных поклонников, которые без сомнений ответят вам, кто на сегодняшний день является лучшей балериной мира… Отточенная, безупречная техника, поразительная работоспособность, яркие внешние данные – всё это привлекает внимание к Захаровой. Она стала эталонной балериной нового времени. Тридцать и двадцать лет назад трудно было представить в центральных романтических партиях балерину столь высокого роста, но за эти годы средний рост в балете вырос на десять сантиметров, и Захарова своим длинным шагом, своими бесконечными линиями и холодноватым, неприступным совершенством танца приучила московскую публику к новым стандартам, её признали олицетворением классической хореографии Петипа. Мир увидел идеальную современную балерину. Внешние данные, рост, стопы, шаг, прыжок – во всём мы видим идеальное соответствие самым высоким стандартам. Она великолепна в классике, но необыкновенно интересна и в современной хореографии.

Илл.45: Светлана Захарова – Одетта

Как балерина, Светлана Захарова известна во всём мире: она, как никто другой в последние десять лет, востребована на лучших сценах Европы и Америки, по ней ценители искусства из разных стран судят о современном русском балете. В России имя Захаровой известно не только элитарной балетной публике. И не только потому, что проекты Захаровой (порой весьма амбициозные, в духе современного шоу-бизнеса – такие, как «именной» балет «Захарова. Суперигра» или бенефис «Я танцевать хочу») рекламируются на улицах городов, по телевидению и в интернете. В двадцать пять лет Светлана заявила о себе и как общественный деятель. Сначала в прессе стали появляться размышления Захаровой о культурной политике, о том, что государство должно уделять искусству не меньше внимания, чем спорту или прессе. Вскоре мы увидели балерину в составе Государственной Думы. Кажется, даже у неутомимой активистки Лепешинской в таком молодом возрасте не было столь высокого общественного статуса. Никого не удивляет, что первые лица государства появляются на спектаклях и даже на репетициях Захаровой – совсем как в старину, в годы расцвета императорского балета или в советскую эпоху…

Захарова настойчиво напоминает обществу, что «балет в России больше, чем балет». Но не только вопросами культуры приходиться заниматься депутату. В её почте тысячи писем: депутата просят о помощи люди, попавшие в трудное положение. Она пытается вникать, помогать. Но дело её жизни – балет, и о животрепещущих проблемах балета она говорит особенно эмоционально.

«В России могут закрыться ВСЕ балетные и музыкальные училища. Министерство образования отказалось утвердить программу среднего профессионального образования, составленную учёными советами Московской государственной академии хореографии и Академии русского балета им. Вагановой в Санкт-Петербурге. Даже в Великую Отечественную войну эти знаменитые профессиональные учреждения не закрывались, а эвакуировались! Почему же теперь, в мирное время, чиновники пытаются уничтожить то, что создавалось столетиями?! Если дело так и пойдёт, скоро некому будет танцевать на сцене: нарушение целостной системы хореографического образования не только уничтожает школы, но и обрекает на гибель русский классический балет. В таких вопросах я не могу не идти до конца», – говорит Светлана Захарова, и в этом с нею едины все, кому дорог классический балет.

Будем надеяться, что парламент не отнимет у нас балерину. Правда, в последнее время Захарова не выступала по более «уважительной» причине: она стала мамой. Это тоже знак нашего времени: никогда в прежние годы Большого театра ведущие балерины так отважно не прерывали карьеру ради потомства. А сегодня и в Большом, и в Мариинском мы видим прекрасных, танцующих молодых мам. Вероятно, образ балетной примы-грёзы, отрешённой от всего мирского, ушёл в прошлое. Семья, дети – для современной примы это не «роли второго плана».

Муж Светланы получил мировую известность ещё в конце восьмидесятых, когда он побеждал на международных скрипичных конкурсах. Вадим Репин (а для любителей броских заголовков – просто «Русский Паганини») – это имя известно всем любителям музыки. Он, как и Светлана, гастролирует по всему миру и в недавние годы, к сожалению, нечасто выступал в России. Они – граждане мира, но нам приятно подчеркнуть, что их дочь – Аня – родилась в Москве. Надеемся, что Вадим Репин чаще будет выступать в России. Кто знает (и кто запретит нам мечтать?), может быть, семейный дуэт когда-нибудь удивит нас неожиданными проектами на стыке скрипичного и танцевального искусства?..

В репертуаре Захаровой с кажущейся лёгкостью совмещается несовместимое – все золотые роли классического репертуара – романтические, комические, демонические. С семнадцати лет Захарова танцует главные партии… Она, как никто, умеет быть разной. Кто ещё способен в одном сезоне предстать и Китри, и Жизелью, и Эгиной, и Никией, а ещё – совершать открытия в современной хореографии? То сдержанная и одухотворённая сильфида, то агрессивно обольстительная куртизанка.

Хорошо написал о Захаровой Константин Ремчуков – меценат, главный редактор «Независимой газеты». В этом коротком воспоминании – дух нового времени, балетной королевой которого стала Светлана: «Во время гастролей Большого театра в Лондоне после «Лебединого озера» мы зашли с женой за сцену поздравить Свету. Она стояла смертельно