Шрифт:
Закладка:
Зрители увидели столкновение двух культур: нэпманского и комсомольского авангарда. Угар, жеманность, порочная чувственность – и застенчивость, оптимизм, прямодушие. В «Золотом веке» чувствовалось влияние кинематографа, можно вспомнить и «Путёвку в жизнь», и фильмы Феллини, и «Кабаре» Боба Фосса, откуда перешёл в балет вертлявый конферансье… Колорит эпохи дополнила эстетика синеблузников, костюмов, маршей, фокстротов 1920-х – 30-х годов.
Илл.40: Большой театр в советском убранстве
Иннокентий Смоктуновский, побывав на генеральной репетиции и премьере «Золотого века», опубликовал в «Комсомольской правде» статью о спектакле. Не реплику, а полноценную статью – «Золотой век» в Большом театре». Этот факт говорит сам за себя: выдающийся актёр театра и кино считал новый балет Григоровича центральным событием советской культуры: «Смотрю на мастера и думаю: как много, как невероятно много значит индивидуальность в творчестве, сколько прекрасного не увидели, не узнали бы мы, не приди в наш балет по каким-то там случайностям этот небольшого роста, стройный, сильный человек. Каким бы был «Спартак», «Иван Грозный» без него, и были бы они вообще? Невозможная, невероятная хореография, пластика «Легенды о любви», «Лебединого озера». Его хореографию я узнаю всегда – её невозможно спутать ни с чьей другой, она исключительна. В этом его сила. Музыку Моцарта я узнаю при первых аккордах, слушая ее и наслаждаясь ею, поражаюсь, как разнообразна она лишь в его, моцартовской похожести, манере. Каждую новую постановку Григоровича я жду, жду с нетерпением, жду его дерзкой, порою импульсивной, но и до самозабвения поэтичной хореографии, и, встречаясь с нею опять и опять, я счастлив».
Удивительно поэтично и точно описал Смоктуновский работу балетмейстера. Актёр восхищался и артистами балета, выделяя Бессмертнову и Мухамедова.
Исполнивший партию Бориса Ирек Мухамедов стал для мастера крупнейшей удачей 1980-х годов. Всю героику «мужского балета» Григоровича он танцевал блестяще, оживляя старые спектакли своим богатырским стилем. В «Золотом веке», в дуэтах с Ритой, он доказал, что ему доступна и нежная лирика. Бессмертнова была по-прежнему легка и воздушна, а зарождение любви показывала неповторимо, зрители наблюдали как будто за распускающимся цветком…
Наиболее интересна в «Золотом веке» контрастность трёх мотивов – лирического, сатирического и патетического. Критики восхищались сценой труда. Григоровичу удалось практически без имитации и пантомим, в танце показать работу рыбацкой артели. Средствами балета Григорович рассказал о «годе великого перелома», о смене эпох и в стране, и в душах людей. «Золотой век» не повторил незабываемого успеха «Легенды о любви», «Спартака», «Щелкунчика», но остался и в истории, и на сцене. В ХХI веке на сцене Большого восстанавливали несколько сокращённый вариант этого «криминального» советского ретро.
Княжна Нина
Лучшие балетные годы Нины Ананиашвили пришлись не закат эпохи Григоровича, когда мастер не ставил новых балетов. Но и на вводах можно стать звездой, о которой и много лет спустя будут рассказывать легенды.
Она родилась в одном из красивейших городов Советского Союза – в Тбилиси. Там и сделала свои первые шаги в искусстве… по искусственному льду. В десять лет она стала чемпионкой Грузии по фигурному катанию в младшей группе. Балетный талант открыла в ней тренер Алла Двали, поставившая для Нины «Умирающего лебедя» на льду. Именно после этого Нина предпочла спорту балет. Заниматься хореографией она начала в Тбилиси, а в тринадцать лет переехала в Москву – учиться в знаменитой балетной школе, которой в те времена руководила Софья Головкина. Непросто было осваивать общеобразовательные предметы на русском… Зато в балетных дисциплинах она была лучшей. В школе и на долгие годы сложился их дуэт с Андрисом Лиепой, который первенствовал на балетных конкурсах в Варне, Москве, в Джексоне.
Её приняли в Большой. Главная роль пришла быстро, как это бывает в самых счастливых актёрских судьбах. И это была центральная партия в самом известном русском балете. …Намечались гастроли в Германии, Нина должна была танцевать Испанскую невесту в «Лебедином». Вдруг, за два дня до отъезда, ей звонят из театра: «У тебя завтра репетиция «Лебединого озера». – «Я знаю, что на гастролях буду танцевать Испанскую невесту, но зачем мне так рано начинать репетировать?». – «Нет, ты будешь танцевать Одетту-Одиллию». Вот это неожиданность! Сложнейшая партия, которую Ананиашвили никогда не танцевала. На все колебания Нины голос из телефонной трубки отвечал: «Ничего не знаем, Юрий Николаевич сказал, что Одетту-Одиллию будет танцевать Ананиашвили». В то время у Нины было два близких человека в балете: педагог по школе Наталья Золотова и репетитор в Большом Раиса Стручкова. «У тебя есть сорок восемь часов. Или в класс и работай», – в один голос сказали они, понимая ценность такого шанса. Ананиашвили доучивала партию в поезде и потом, уже в Германии, за кулисами, во время других спектаклей. На генеральной репетиции ей аплодировал кордебалет, а счастливый Григорович прибежал за кулисы. «Только никому не говори, что раньше «Лебединое» не танцевала!», – наказал Григорович. И спектакль в Гамбурге прошёл на овациях. Так в Германии, на гастролях, родилась удивительная советская балерина. Ананиашвили удалось создать полярные и равносильные образы белой и чёрной героини – поэтичной и соблазнительной. Она доказала, что в классическом «Лебедином озере»,
