тираду о том, почему этот фильм так ужасен. Я не переживал из-за фильма, я просто не мог терпеть уродство инфантильных отцеубийц в мае 2012 года.

В итоге это все любительское киноведение привело к тому, что стало чудовищным для самого Петра Карцева: люди, нахватавшиеся у него знаний, вкупе со злостью на фильмы, которые им не нравились, стали зачастую желать победы над Петром Карцевым, и не только проявлять заносчивость вообще, но и обращать ее на такие фильмы, которые на самом деле заслужили бы у Петра совершенно другой оценки. Отсутствие полноценной подготовки, академической базы, в конце концов вылилось в чудовищную гордыню дилетантизма, брошенного Петром, ушедшим в область изысканий, которые не были понятны основной массе читателей, на произвол, и оказалось, что в большинстве своем люди, не обладавшие ни величием, ни humility Петра, не способны даже близко повторить то, что он делал, а в наиболее часто встречавшемся случае профанировали его эстетическую и жизненную позицию в таком ключе, который самому Петру был бы глубоко неприятен. Но это нормальное состояние, так Мейерхольд больше всего не любил «мейерхольдовцев».

МСТИТЕЛИ — 3 МАЯ

В фильме постоянно задействуется дальний план — будь то глубинная мизансцена или переброска фокуса, а также Стедикам и другие средства франкофонии классицизма; Локи угрожает отнять у них свободу, чтобы они забыли, что такое свобода и почему в ней нуждаются; Наташа Романова появляется в сцене с кириллицей, где ее допрашивают русский генерал и его братки, в одном кадре композиция построена через отражение в зеркале, рядом с которым стоят православные иконы и автоматы Калашникова.

Забавно, фильмы сегодня включают в драматическое повествование элементы, которые представляются даже необязательными в контексте самой картины, но выполняют заведомо интегральную роль, если воспринимать это как начало франшизы или гипер-проекта вроде вселенной комиксов Marvel. Это не нужно здесь, но это уже точно будет отыграно в следующей серии или в смежном проекте, имеющем отношение к единой картине мира. Что скажет по этому поводу Америка, предстояло увидеть, но в 2012 году она уже, кажется, начала понимать, кто разрулил всю эту ситуацию.

Смысл «Мстителей» — от гуманистической этики и франко-анального типа американского характера к авторитарному: Ник Фьюри, месть, Тор, плазматичность, художник. Узнав, что сделали с ними французы, американцы будут рассуждать примерно так: «Какая еще, на хрен, относительная мораль, вы что, охренели, суки?». То, что спасение темнокожего человека в белоцентристском мире может требовать чего-то похожего на то, что можно отождествить с фашизмом — а именно, авторитарного начала, в 90-е это был темнокожий человек — в этом было непреходящее значение Сэмюэла Л. Джексона. У Сэмюэла Л. Джексона, с манерой обвинительного взгляда из расширенных глаз, есть ореол авторитарного лидера, который внедрит свои правила, наплевав на гуманистическую этику, если понадобится для установления порядка и мира между людьми. Современный мир начинает потихонечку соображать, что у человека в жизни будет достаточно ситуаций, где быть хорошим человеком нужно для того, чтобы держаться за абсолютную мораль, культивировать в себе артистического сверхчеловека и вести себя порядочно во всех случаях, где это может быть контролируемо. Забавно, но после отхода капитализма, вся эта идиотская идея про буржуазию, которая контролирует массы своим побегом от реальности и иллюзорными представлениями, и социализмом, кто борется с этим при помощи своего атеистического экзистенциализма, уйдет; добившись своей цели, Сартр отойдет в тень, и сразу же будет осмыслен как негодяй, из-за которого пострадало очень много людей. Либерально-демократические изменения — это движение к матриархату, потому это вызывает резко мужской ответ, который, может, и не будет принимать формы фашизма или нацизма, но будет выглядеть другим образом. Единственным спасением от этого, нового физического сверхчеловека, может стать только метафизический, он же — артистический сверхчеловек.

ONE FROM THE EYE — 9 МАЯ

Поразительно, за всю историю культуры, где существовало само понятие private eye, не было ни одного фильма, где детектив был бы понят как вуайерист трансцендентного. Вместо этого вся традиция так называемого «фильм-нуара» построена на том, что глаз сыщика упирается в женщину, которая отнимает у него его невинность.

23 июля Коппола представлял картину на комик-коне в Сан-Диего. Coppola’s unlikely vision for the future of cinema would turn directors into DJs, touring with their movies and «performing» unique versions. «Why do movies have to be canned?» Coppola asked the crowd Saturday during the Comic-Con panel. Coppola turned members of Hall H crowd into test subjects for his idea to turn movies into live entertainment. Accompanied onstage by musician Dan Deacon and actor Val Kilmer, Coppola used a touchpad to select scenes from Twixt on the fly as Deacon tweaked the soundtrack. Coppola said Twixt was conceived as a way to inject a live feel into cinema. «What I’d love to do is go on tour,» he said, «like a month before the film opened, and go to all the cities myself, with my collaborators, with live music and perform the film for each audience uniquely — a different version for each. That’s what opera was like.» During one segment screened Saturday, the writer, played by Val Kilmer, brainstorms alone in his hotel room. Coppola and his tech crew spliced together different mixes of the montage, during which Kilmer assumed various personas. «Theoretically, I could push the Shuffle button,» Coppola said. At another point, the director replaced Tom Waits’ voiceover with his own live narration. Twixt’s interactive cinema is just the latest creative impulse from a director who’s been a lifelong fan of innovation. Said he’s always had a soft spot in his heart for 3-D cinema, but doesn’t like wearing special glasses to watch a movie. Remembering films like Bwana Devil, House of Wax and Hitchcock’s Dial M for Murder, he said the rise of computer animation and digital television might be enough to keep 3-D trend alive this time. «Although for me I don’t like watching 3-D with glasses,» he said. «I enjoyed very much Avatar, but I confess that I took the glasses off during much of the movie. And whenever I saw the images start to show that it was going to be 3-D, I put them on and saw a wonderful sequence, and then I took them off again.» Viewers lifted paper masks shaped like Edgar Allen Poe’s head with polarized film where the eyes would be