Шрифт:
Закладка:
«Кайл, а в ней скока жуков?» – спрашивает Кристи. Они стоят у дороги; мимо проезжают несколько машин. Дети качаются на качелях на заднем дворе дома. Июль 2001. Кайл раскачивается так сильно, что цепь взвизгивает. Чуть позже мальчик сидит на диване рядом с сосущим фруктовый лед малышом. Работает телевизор. Начинается реклама, слышен голос диктора: «… наслаждайся жизнью снова и снова на своих условиях». Малыша со светлыми волосами зовут Тайлер, это ребенок соседей.
Роки принес с заднего двора ужа в желтом ведре. Он заходит в дом и спрашивает: «Где Кристи? Я принес ей змею». Девочка кричит, спрятавшись в ванной. «Нет, не надо, мне страшно!» Роки смеется. Протягивает дочери фруктовый лед. «Не надо, – говорит Кристи, – это не смешно». Отец смеется над страхом дочери, отдает ей лед и уходит, забрав ведро.
Они снова на природе. Кристи подкидывает ветки в костер. Мишель снимает. На Роки красная футболка и джинсы, он пьет пиво. Кайл качается в гамаке, пытаясь привлечь внимание отца: «Пап, смотри. Смотри! Папа, смотри!» На фоне грохочет AC/DC. Салли рассказывала, что каждый раз, когда приходила в гости к дочери, в доме играл хеви-метал. И всегда очень громко. Роки отпрыгивает назад как лягушка, подняв одну ногу вверх: он движется в направлении Кайла, но не смотрит на него. Кайл выпрыгивает из гамака, приземлившись на все четыре конечности. Роки бросает взгляд в его сторону, но продолжает прыгать как лягушка, широкими кругами. Кайл забирается обратно в гамак. «Пап, смотри! Смотри!» Роки играет на воображаемой гитаре, мотает головой в такт барабанам. Прыгает всё ближе к Мишель, строит рожи и тянет шею к объективу. В этом есть что-то угрожающее. Но Роки отступает и улыбается. Поднимает бутылку пива и выпивает залпом, так, что адамово яблоко ходит ходуном.
В промежутке между видео из семейных походов мне попался DVD c детскими записями Алиссы, Мишель и Мелани. Иногда Мелани в кадре; есть и видео, отснятые до ее рождения. Три сестры похожи друг на друга и все они – копии Салли. Крупная верхняя губа, круглые глаза, вытянутые лица. Всё детство Алисса и Мишель были неразлучны. На Хэллоуин надевали костюмы клоунов и ковбоев. Кормили друг друга тортом в дни рождения. В одном из видео Пол усаживает обеих девочек в кучу листьев в кузове своего пикапа. Тогда Пол и Салли всё еще были женаты, и Салли периодически мелькает в кадре, стройная и смеющаяся, иногда кудрявая, а иногда с бобом в стиле Дороти Хэмилл. Сестры все вместе принимали ванну, ездили на трех– и двухколесных велосипедах и Big Wheels[67], вместе возили маленькую тележку для продуктов, толкая ее по комнате. Играли в хоровод в гостиной. Пепел, пепел, все они падают.
Роки часто снимал Мишель в нижнем белье. У нее длинные, стройные ноги. На протяжении многих лет Роки снимает задницу жены крупным планом. Такой поверхностный мужской взгляд. Периодически Мишель пытается дать отпор, просит оставить ее в покое, но чаще всего она просто игнорирует мужа, зная, что он всё равно везде пролезет со своей камерой. Как в кино, эта объективация – женщина как эротический объект для режиссера и зрителя – акцентирует динамику власти в их отношениях. Он делает то, чего она не хочет. Продолжает делать, несмотря на ее протесты. И наконец она, как он и ожидал, уступает его власти, и он побеждает. Конечно, мне очень хочется никак не истолковывать такие моменты и, взмахнув руками, воскликнуть: «Да ну ты брось! Это же обычные семейные видео. Он ее просто дразнит». А еще я принимаю во внимание тот факт, что передача власти другому происходит не на пустом месте. Это медленный разрушительный процесс. Личные границы истончаются шаг за шагом, день ото дня, пока человек не перестает чувствовать себя человеком. То, что Мишель полностью лишили власти над самой собой, для меня было абсолютно очевидно: ее доступ к экономическим возможностям отрезан, ее тело снимают по частям, и, наконец, у нее отбирают жизнь. Ну и что такого в том, что он всё время снимал ее в нижнем белье?
То, что она просила его перестать.
А он не останавливался.
И со временем она перестала просить.
Это – потеря власти на базовом уровне.
А вот редкий момент – в роли оператора выступает Мишель. Она снимает Кайла на велосипеде в лесу, приближая изображение через небольшой просвет деревьев. В кадре появляется Роки, он спускается по камням: голый торс, полотенце на плечах и сигарета в зубах. За лето, проведенное на свежем воздухе под солнцем, его волосы выгорели на концах. Когда Роки подходит к Мишель, он еле слышно задает жене какой-то вопрос, вроде бы «что это?». И она робко отвечает: «Мои доказательства».
Это занимает долю секунды. И всё равно я не понимаю, как Пол не заметил. Роки с перекошенным лицом надвигается на Мишель. Бросает сквозь зубы что-то вроде «ах ты ж сука», и его правая рука летит в камеру или в жену. Запись тут же обрывается. Но она запечатлела этот взрыв ярости. Хлесткий и необузданный. Тело Роки не расслаблено, он не дурачится. Он бьет быстрой как хлыст рукой, и камера гаснет. Я пересматриваю запись, пытаясь замедлить эту сцену. Всё очевидно. Роки мгновенно теряет человеческий облик. Он бьет без предупреждения. Это рефлекторная реакция, отработанная не только Роки. Мишель тоже реагирует мгновенно. Выключает камеру одним знакомым движением. Устраняет зрителя. Я позвала друга к себе в офис, и без предисловий говорю: «Посмотри вот это и скажи, что будет дальше».
Момент длится не больше двух секунд. Чихни – и всё пропустишь. Мы смотрим видео вместе с моим другом Доном. Я пересматриваю его уже в третий, четвертый, пятый раз.
«Твою мать», – говорит Дон после просмотра.
И наконец последний DVD. Отец Мишель подписал
