лишь произнеся: «Шазам!». В 1948 году он переходит в DC, где отметился многолетней работой над суперпопулярными сериями комиксов о Лоис Лейн и Джимми Олсене, стал соавтором не-героя Бизарро и многих других персонажей.

Уже тогда Отто экспериментировал с персонажами и форматами, на гора выдав несколько супергероев-женщин, основанных на уже устоявшихся героях-мужчинах, – самыми яркими примерами являются Мэри Марвел (сводная сестра Капитана Марвел, или Шазама) и Мисс Америка (отсылает к Капитану Америка). Но дело тут было не в желании наплодить побольше героев или какой-то лени самого Биндера – это была одна из многих попыток охватить новую аудиторию, чтобы не только у мальчишек, но и у девчонок были свою любимые персонажи, с которыми они могли бы себя ассоциировать и которым могли бы подражать. Супергерл, появившаяся в 1959 году, стала продолжением этой идеи.

Будучи долгое время второстепенным персонажем для Супермена, Кара выполняла очень важную функцию, как и Лоис Лейн: если последняя была связующим мостиком между Кларком и Землей, то Супергерл связывала его с Криптоном, с его родной планетой, которую он совершенно не помнил. Благодаря комиксной логике получилась интересная ситуация – на момент гибели планеты Кларк был еще младенцем, а Кара – юной девушкой, и когда та наконец попала на Землю, Супермен уже успел стать взрослым мужчиной, тогда как она не постарела ни на день.

Вы уже можете понять, к чему я веду – если Кларк вырос с землянами, успел освоиться в новом для себя мире и свыкнуться со своими силами, то Кара была еще более чужой в этом новом для себя мире. Она помнила свой дом, своих родных, помнила ту, другую жизнь, и у нее были серьезные трудности с тем, чтобы свыкнуться со своей новой жизнью – в чем ей, конечно же, помогал сам Супермен. Как-то раз она сказала: «Для тебя – и я это говорю не с целью задеть тебя – для тебя Криптон – это что-то теоретическое, и Земля – это твой дом. Но, кузен, ты забываешь, что технически я старше тебя. Я выросла на Криптоне».

Правда, долгие годы Кара не могла выбиться в «лидеры» вселенной – после упомянутого выше Кризиса 1985 года DC выдвинуло четкую пропозицию: «Супермен должен быть последним криптонцем». Пропал генерал Зод, пес Крипто, пропала и Кара на долгие 20 лет. И лишь в середине нулевых годов она смогла вернуться и снова заявить о себе как о самостоятельном и важном персонаже, что в итоге вылилось в собственный сериал «Супергерл» – вполне неплохо для «Супермена в юбке», не находите?

Шли годы, супергероинь появлялось все больше и больше, и многие из них занимали достаточно важное место во вселенной DC. Постараемся кратко рассказать о нескольких из них.

Начать стоит с Бэтгерл, раз уж уделили внимание Супергерл. Сегодня все знают, что под этим именем скрывается Барбара Гордон, дочь комиссара Гордона (судя по всему, он приходит домой очень уставшим, раз не узнает в напарнице Бэтмена родную дочь), но, как и Кара, Барбара не сразу стала носить это прозвище. Пробой пера стала Бэтти Кейн, самая первая Бэтгерл, дебютировавшая в 139-м выпуске «Бэтмена» в 1961 году, – что забавно, изначально ее имя, как и имя Бэтмена, писалось через дефис: «Бэт-Герл». Логика ее появления была схожей с Робином: на тот момент уже появилась Бэтвумен как женская версия Бэтмена, а Бэтти стала ее племянницей и очевидным реверансом в сторону женской части аудитории комиксов. Однако по каким-то причинам Бэтти в комиксах не прижилась и спустя пару дюжин выпусков бесследно пропала.

Вторую инкарнацию она получила уже в лице Барбары Гордон, что появилась в 1967 году, и уж она-то стала и более популярной, и вполне успешно существует и по сей день, заняв заметное место в мифологии Бэтмена. Как мне кажется, дело здесь в том, что авторы взяли за основу персонажа формулу… Супермена.

Смотрите – здесь изначально достаточно много времени уделяется тайне личности Барбары, которую она довольно долго скрывала как от отца, так и от Бэтмена. В ранних комиксах о Супермене одними из самых веселых моментов были те, в которых Лоис рассуждала о Супермене или сетовала на то, что Кларк на него не похож, на что тот лишь посмеивался, – тут то же самое! Гордон нахваливает новую супергероиню, пока Барбара лишь невинно смотрит на него поверх очков и мысленно улыбается. В отношении Брюса это вообще работает в обе стороны – он приветствует новую союзницу, но несколько выпусков они играют в игру «узнать оппонента и не раскрыть самого себя», за чем весьма интересно наблюдать.

При этом сама Барбара, как и Кларк, в обычной жизни скромная девушка, работающая в библиотеке и проводящая свободное время в компании книг и боксерской груши, – как заподозрить в такой простушке (как она сама себя иронично описывает) отчаянную Бэтгерл? Образ получился весьма удачным, и новая героиня очень быстро приглянулась читателям и стала регулярно появляться сначала в сюжетах вместе с Бэтменом, а с начала 70-х и в отдельных историях, в которых часто объединяла усилия с Диком Грейсоном, что привело к бурному, но краткосрочному роману (который потом не раз и не два вспыхивал вновь).

При всем при том, что жизнь у Барбары была достаточно насыщенной – она стала конгрессвумен, параллельно ухитрялась бороться с преступностью на улицах Вашингтона, открыла отцу свою тайну личности, подружилась с Супергерл и в целом заявила о себе как о самостоятельной героине, – ей не хватало каких-то знаковых сюжетов, которые прочно врезались бы в память. Довольно печально лично для меня то, что как минимум для русскоязычного читателя самым запоминающимся моментом, связанным с Барбарой, стала та самая сцена из «Убийственной шутки», в которой Джокер стреляет ей в живот, что приковывает ее к инвалидной коляске на десятилетия вперед.

И несмотря на то что она достаточно успешно помогала десяткам героев в качестве Оракула, сидя в окружении компьютеров, на лету взламывая защитные системы, давая советы и всячески помогая, этот эпизод все равно стоит особняком. И вот тут мы краешком касаемся весьма непростой темы, о которой все же стоит поговорить, – почему так много женских персонажей подвергаются насилию?

У этого есть даже отдельный термин: «Девушка в холодильнике». Этот оборот, который быстро стал именем собственным для художественного тропа, был впервые озвучен сценаристкой Гейл Симон в 1999 году. Он отсылает к 54-му выпуску «Зеленого Фонаря», в котором Кайл Райнер обнаруживает свою девушку Александру ДеВитт мертвой в холодильнике его квартиры.

Затем Симон составила целый список женских персонажей, что подвергались увечьям или были убиты, – и список этот довольно внушительный. Этот троп получил довольно широкий резонанс в американском комьюнити – что неудивительно – и большое количество авторов так или