Айрис Уэст-Аллен

Давняя возлюбленная, а впоследствии и жена Барри Аллена, второго Флэша. Она во многом похожа на Лоис Лейн – тоже журналистка, тоже достаточно самостоятельный персонаж, однако она влюбилась в «оригинал», а именно в Барри. И ее точно так же швыряло из одной напасти в другую, а уж если ты замужем за человеком, который способен перемещаться во времени, то в какой-то момент выяснишь, что на самом деле ты подкидыш из ХХХ века (!), умрешь, воскреснешь при помощи технологий будущего, разок-другой потеряешь память и испытаешь ряд других малоприятных приключений.

Кэрол Феррис

Тоже возлюбленная супергероя, которая отдала свое сердце лихому и безбашенному Хэлу Джордану, Зеленому Фонарю сектора 2184. Ее приключения были под стать тем, что испытала Айрис, плюс она неоднократно получала разнообразные космические силы и даже Кольцо Фонаря.

Вообще, с конкретно женскими персонажами есть небольшая трудность в силу того, что большинство из них – это любовный интерес пополам с «дамой в беде». Раздумывая над тем, как бы обойти это препятствие и все же рассказать вам побольше о девушках и женщинах DC, я в итоге решил посвятить им целую главу – очень важную лично для меня.

Глава 13

Женщины в комиксах: супергероини на страницах и в реальной жизни

Одной из вещей, которые мне нравятся в комиксах, безусловно является то, что они, будучи новаторским видом искусства, с самого своего старта старались двигаться в нужном направлении и продвигать правильные и прогрессивные идеи – это касается и репрезентации женщин, и их роли как в сюжетах, так и в корпоративной структуре. Эту главу я поделю на две части: в первой поговорим непосредственно о персонажах, во второй – о женщинах-авторах, редакторах и даже президентах (издательства, разумеется) и об их огромном влиянии на DC.

Чудо-женщине мы уже посвятили отдельную главу, поэтому повторяться я не буду, а лучше расскажу об одном из величайших персонажей в истории комиксов DC, о бесстрашной и принципиальной Лоис Лейн, пожалуй, самой популярной журналистке в мировой культуре, героине, которая с момента своего появления ломала общественные устои и заявляла о себе как о непростом персонаже.

Здесь следует понимать, что комиксы окончательно оформились к 40-м годам, которые были двоякими с точки зрения роли женщин в обществе: с одной стороны, да, мужчины доминировали во всех сферах жизни. Женщины составляли около четверти всего работающего населения, и почти все трудились либо секретаршами, мелкими клерками, телефонистками, официантками и так далее – даже до среднего звена никто не добирался. С другой стороны, разразилась Вторая мировая война, и миллионы мужчин ушли на фронт, и отсутствующие рабочие места закономерно заняли женщины, которые точили снаряды, водили машины, играли в бейсбол (смотри прекрасный фильм «Их собственная лига»), трудились в сфере рекламы (об этом упоминается в великом сериале «Безумцы», в котором одна из ключевых героинь, Пэгги Олсен, в начале 60-х стала первым копирайтером со времен войны) и, конечно же, работали журналистками.

Американский историк кино Дик Рассел писал о том, что «газетный жанр был единственным, в котором актриса могла изобразить персонажа, что стоял бы наравне с мужскими персонажами». Сейчас трудно сказать, изначально ли Кларк Кент задумывался как журналист, или эту профессию ему дали, дабы прикрыть его гражданскую личность уже когда персонаж оформился окончательно, но одно можно сказать точно – Лоис Лейн идеально вписалась в образ журналистки, который дал ей раскрыться как персонажу, крайне необычному для начала 40-х годов. Это умная, принципиальная, упорная и даже упрямая женщина, которая прокладывает дорогу по карьерной лестнице в профессии, где доминируют мужчины.

Ее образ перекликается с реальными журналистками, в особенности с Нелли Блай, которая за свою долгую жизнь успела прокатиться по Мексике, оставив подробные путевые заметки, вела колонку, в которой писала о безработице, неравенстве заработных плат и симпатизировала суфражисткам; намеренно легла в Нью-Йоркскую психиатрическую лечебницу по заданию Джозефа Пулитцера, после чего написала книгу Ten Days in a Mad-House, в которой поведала о таких ужасающих порядках в подобных учреждениях, что ее книга стала толчком к серьезным реформам.

Само собой, образ Лоис формировался в течение десятилетий; на заре своей истории она была в общем-то таким же простым персонажем, как и Супермен (если даже не сказать «плоским»). К тому же она была строго второстепенным персонажем, которая работала на раскрытие основного, то есть Кларка Кента – и с годами стала очень важным мостиком между ним и человечеством, олицетворяя то, какими прекрасными могут быть люди, ведь, как говорил сценарист Грег Ракка: «Это женщина, в которую влюбился Супермен, – подумайте о том, что это должна быть за женщина».

В чем ее прелесть как персонажа? В том, что она отстаивает те же идеалы, что и Супермен, будучи при этом героиней несколько иного толка. Она пример того, что Суперменовская доктрина справедливости и самоотверженности может и должна находить отклик в обычных людях не потому, что он, такой прекрасный, всех этому научил, а потому, что многие люди уже такие, и фигура в виде Супермена лишь сильнее их вдохновит. Отойдя от идеализма 40-х и легкомысленности 60-х, Лоис поддержала тренд на социальные вопросы 70-х, и ее комиксы также говорили о коррупции, бедности, преступности и несправедливости. Да, ведь у Лоис была своя собственная серия комиксов, которая долгое время была третьей по продажам[9] среди всех комиксов DC, уступая лишь Супермену и Бэтмену! Это ли не показатель успеха и любви читателей?

Раз уж мы упомянули Супермена, то надо вспомнить еще одного персонажа, очень для него важного, а именно Супергерл – кузину Кларка, Кару Зор-Эл.

Казалось бы, если уж Чудо-Женщину называли «Суперменом в юбке», то с Супергерл уж точно никаких сомнений быть не может, что это просто женская версия любимого читателями супергероя, верно? К тому же еще и юбку носит… Но все капельку сложнее, если внимательно присмотреться к персонажу.

Ее создателем стал Отто Биндер, еще один легендарный сценарист комиксов, который начал работать над ними еще в 40-х годах.

Отто Биндер родился 26 августа 1911 года в Мичигане в семье австрийских иммигрантов. Уже в возрасте 19 лет Отто написал и продал свой первый научно-фантастический рассказ «Первый Марсианин» журналу Amazing Stories, который он написал в соавторстве с братом Эрлом. Затем он стал литературным агентом, плотно работая с писателем Робертом Говардом, «отцом» Конана-Варвара, а в 1939 году приходит и в комиксы, где с начала сороковых становится главным автором комиксов о Капитане Марвеле, мальчике, обладающем волшебными силами и способным превращаться в могучего героя,