годом ранее – 21 августа 1274 года. Обычно между свадьбой и коронацией проходит гораздо меньше времени. По свидетельству летописца, король был сильно влюблен в свою жену, значит, вероятно, существовали другие помехи интеграции Марии в жизнь французского двора и Французского государства.

Проблемы усилились в 1276 году, когда неожиданно умер сын Филиппа и наследник французского престола Людовик (1264–1276). Пьер де ла Брос (ок. 1230–1278), советник короля и великий камергер Франции, обвинил Марию в отравлении и подговорил Филиппа арестовать ее по обвинению в убийстве. Поскольку прямых доказательств вины найдено не было, то расследование продолжилось, пока наконец в 1277 году обвинение пало на самого Пьера де ла Броса. Он был казнен 30 июня 1278 года.

Эта нашумевшая история была даже приведена в шестой песне Чистилища «Божественной комедии» Данте:

…был дух, твердивший,

Что он враждой и завистью убит,

Его безвинно с телом разлучившей, —

Рис. 44. Первая страница второй тетради Кодекса Монпелье.

Пьер де ла Брос; брабантка пусть спешит,

Пока жива, с молитвами своими,

Не то похуже стадо ей грозит.

Перевод М. Лозинского

Сомнения Данте в виновности де ла Броса связаны с отсутствием публичного суда и отсутствием уверенности в подлинности доказательств его вины. Тем не менее со смертью де ла Броса сложности с интеграцией Марии прекратились. Вместе с этим изменилась и роль королевского двора в литературе, музыке и социальной жизни Франции. До Филиппа и Марии центрами культуры были дворы властителей Шампани, Бургундии или северо-востока Франции, теперь главенствующая роль в развитии культуры впервые стала принадлежать королевскому двору.

Рис. 45. Изображение герцога Иоанна в кодексе Манессе. Обратите внимание на его щит со львами, который при Иоанне стал гербом Брабанта.

Вероятно, для самой Марии была составлена самая ранняя часть знаменитого Кодекса Монпелье (Montpellier, BU Historique de Médecine, H196) – его тетради со второй по шестую[24], – богато украшенной рукописи с тремя сотнями мотетов. Во времена правления Филиппа Смелого и Марии Брабантской в 1275–1285 годах в Париже, вероятно, были составлены еще две важнейшие рукописи, донесшие до нас мотеты XIII века, – рукопись Ла-Клейет (Paris, Bibliotheque nationale, nouv.acq.f.fr. 13521) и Бамбергский кодекс (Bamberg, Staatsbibliothek, Lit.115).

Удивительный двор Брабанта

Любовь к музыке Мария, вероятно, унаследовала от своего отца, Генриха (Анри) III Добродушного (ок. 1231–1261). Генрих был герцогом Брабанта и вассалом императора Священной Римской империи, но двор его говорил по-французски, и песни свои он писал на французском. Генрих был трувером, и труверы нередко были при его дворе. Некоторые из них писали и направляли ему свои песни через менестрелей, сохранилось несколько jeux-parti Генриха с другими труверами, также несколько его произведений дошло до нас в известных труверских песенниках.

Интересно, что Генрих поддерживал другого покровителя музыки – Альфонсо X Кастильского[25] в его притязаниях на престол Священной Римской империи. За эту поддержку герцог Брабанта был назван имперским викарием (фактически регентом в то время, когда император не мог исполнять свои обязанности по причине болезни, несовершеннолетия или длительного отсутствия).

Сына Генриха, ставшего следующим полноценным герцогом Брабанта, звали Иоанном/ Жаном или Яном[26] (какой уж язык вам удобен) Победителем (1253–1294). Первой его женой была сестра Филиппа Смелого – Маргарита Французская (1254–1271). К сожалению, она умерла при родах их с Иоанном первенца. Тем не менее союз Брабанта и Франции закрепила свадьба сестры Иоанна – Марии Брабантской с королем Филиппом.

Герцог Иоанн увеличил свои земли, присоединив в 1288 году Лимбург, и достиг такого могущества, что смог удивительным образом освободиться от вассалитета Священной Римской империи и сделать Брабант окончательно независимым. Но, с другой стороны, он присоединился к империи иначе: вслед за отцом он начал писать песни, но только не на французском языке, а на немецком! Он стал миннезингером. И это – уникальный случай: отец – трувер, сын – миннезингер. Впрочем, порой в песнях Иоанна, которые дошли до нас в кодексе Манессе, и записаны, таким образом, на средневерхненемецком, прорываются средненижненемецкие слова и обороты и даже французские!

Женщины Брабантского дома были связаны с музыкой не меньше, чем мужчины. При Маргарите Брабантской и ее сыне Робере д'Артуа расцветала труверская школа в Арресе, а при дворе Марии Брабантсткой в Париже развивался жанр мотета. Так, два поколения одной не самой великой европейской династии оказали сильное влияние на развитие музыки в XIII веке.

Рис. 46. Фрагмент одной из страниц кодекса Монпелье с указанием на авторство Тассина – Chose Tassin.

С Брабантом связано еще одно имя – Тассин. В 1276 году он впервые упомянут графом Фландрии как менестрель герцога Брабантского. А на рубеже XIII–XIV веков его слава уже велика. В 1300 году он упомянут как менестрель короля Франции Филиппа IV Красивого (1268–1314). А парижский теоретик Иоанн де Грокейо упоминает его и его инструментальные произведения, называя их сложными («diffi ciles res Tassini»).

Три его мелодии послужили тенорами для мотетов кодекса Монпелье. Возможно, Тассин – самый первый из известных нам композиторов инструментальной музыки.

Гокет

Именно в жанре мотета получила свое развитие одна удивительная средневековая вокальная техника, при которой мелодическая линия как бы разрывается между голосами, распределяется между ним по одной или несколько нот. Возникает эффект переклички или даже заикания. Из-за этого эффекта такая техника получила название «гокет». Hoquetus – это латинизированная форма французского слова «hoq» – икота.

Гокет – одна из первых музыкальных техник, в которой пауза становится таким же структурно образующим элементом, как и звук. Элементы гокета можно обнаружить уже в органумах школы Нотр-Дам, но первое описание самой техники содержится только в рукописях последней четверти XIII века.

В конце XIII века популярность гокета была так велика, что Иоанн де Грокейо выделил гокет как один из видов полифонической музыки, наряду с мотетом и органумом, и написал, что такая музыка подходит для холериков и молодых людей. Видимо, также форма слова houqetus побудила Франко Кельнского для именования мотета использовать форму motetus вместо motellus.

В 1324 году папа Иоанн XXII обрушился на технику гокета (наряду с другими музыкальными новшествами, связанными с игрой с музыкальным временем): «Некоторые последователи новой школы бдят над мензурацией и посвящают себя новым формам… из-за чего церковные песнопения поются в минимах и семиминимах и