когда король подрос, он основал Академию оперы (1669) и поручил Пьеру Перрену представить оперы в нескольких городах Франции, начиная с Парижа в 1671 году. Когда Перрен обанкротился из-за чрезмерных расходов на декорации и оборудование, Людовик передал привилегию музыкальной академии Жану Батисту Люлли, который вскоре заставил весь двор танцевать под свои мелодии.

Он тоже был даром Италии. Шевалье де Гиз привез его, семилетнего крестьянского мальчика, из Флоренции во Францию в 1646 году «в подарок» своей племяннице, Великой Мадемуазель, которая дала ему работу помощника на своей кухне (sousmarmiton). Он досаждал своим сослуживцам, занимаясь игрой на скрипке, но Мадемуазель признала его талант и дала ему учителя. Вскоре он уже играл в королевском оркестре из двадцати четырех скрипок. Людовику он понравился, и он поручил ему дирижировать небольшим ансамблем. В этом маленьком струнном оркестре он научился дирижировать и сочинять — танцевальную музыку, песни, скрипичные соло, кантаты, церковную музыку, тридцать балетных сюит, двадцать опер. Он подружился с Мольером, сотрудничал с ним в создании нескольких балетов и сочинял дивертисменты к некоторым пьесам Мольера.

Его успех как придворного соперничал с триумфом как музыканта. В 1672 году, благодаря влиянию госпожи де Монтеспан, ему удалось получить монополию на постановку опер в Париже. Он нашел в лице Филиппа Кино либреттиста, который также был поэтом. Вместе они создали целую серию опер, которые стали революцией во французской музыке. Эти спектакли не только восхищали версальский двор, но и приводили элиту Парижа в театр, построенный для Люлли на улице Сент-Оноре, причем в таком количестве, что улица была заставлена каретами, а зрителям во многих случаях приходилось выходить и идти пешком, часто по грязи, чтобы не пропустить первый акт. Буало не одобрял оперу, считая ее изнуряющей женственностью, 99 Но король выдал хартию Музыкальной академии (1672) и разрешил «джентльменам и леди петь на представлениях упомянутой академии без ущерба для их звания». 100 Людовик возвел Люлли в дворянство в качестве секретаря короля; другие секретари жаловались, что это слишком высокий пост для музыканта, но Людовик сказал Люлли: «Я оказал честь им, а не вам, поставив среди них человека с гением». 101 Все складывалось благополучно до 1687 года; затем, дирижируя, он случайно ударил себя по ноге тростью, которую использовал в качестве жезла; рана, плохо обработанная шарлатаном, превратилась в гангрену, и жизнерадостный композитор умер в возрасте сорока восьми лет. Французская опера до сих пор ощущает его влияние.

Еще одно имя сохранилось в музыке того царствования. Куперены — еще один случай наследственности в искусстве: на протяжении двух столетий они создавали композиторов для Франции и с 1650 по 1826 год управляли большим органом в церкви Сен-Жерве. Франсуа Куперен «ле Гран» занимал этот пост сорок восемь лет; он также был королевским органистом в королевской капелле в Версале и самым знаменитым клавесинистом «великого века». Его сочинения для этого инструмента внимательно изучал Иоганн Себастьян Бах, а его трактат «Искусство касаться клавикорда» (французское название клавикорда) повлиял на «Вольтемперированный клавир» великого немца. Была ли музыка в крови Куперенов или только в доме Куперенов? Вероятно, цивилизацию создает социальная, а не биологическая наследственность.

VII. ЖЕНЩИНЫ КОРОЛЯ

Людовик не был грабителем. Мы всегда должны помнить, что в случае с королями вплоть до нашего века обычай требовал от них жертвовать своими личными предпочтениями, чтобы заключать браки, имеющие определенную политическую ценность для государства. Поэтому общество, а зачастую и церковь, закрывали глаза, когда король искал удовольствия от секса и романтики любви вне брачных уз. Будь на то воля Людовика, он бы начал с брака по любви. Он был глубоко тронут красотой и очарованием Марии Манчини, племянницы Мазарина; он умолял свою мать и кардинала позволить ему жениться на ней (1658); Анна Австрийская упрекала его за то, что он позволяет страсти вмешиваться в политику; и Мазарин с сожалением отослал Марию замуж за Колонну. Затем в течение года тонкий министр тянул провода, чтобы заполучить в невесты Людовику Марию Терезу, дочь Филиппа IV. Что, если в результате какого-то сбоя в мужской линии испанских королей эта инфанта принесет всю Испанию в качестве приданого королю Франции? Итак, в 1660 году, со всей дорогостоящей пышностью, завораживавшей налогоплательщиков, Людовик женился на Марии, им обоим было по двадцать два года.

Мария-Тереза была гордой женщиной, набожной и добродетельной; ее пример и влияние способствовали улучшению нравов при дворе, по крайней мере в ее окружении. Но суровая дисциплина сделала ее мрачной и унылой, а огромный аппетит усиливал ее, как раз когда парижские красавицы засматривались на ее красавца-мужчину. Она родила ему шестерых детей, из которых только один, Дофин, пережил младенчество.* К ее несчастью, именно в год их брака Людовик открыл в своей невестке Генриетте Анне все прелести юной женственности.

Генриетта Анна была дочерью английского короля Карла I. Ее мать, Генриетта Мария (дочь Генриха IV Французского), разделила с мужем трагедию Гражданской войны. Когда армия парламента подошла к штаб-квартире Карла в Оксфорде, английская королева бежала в Эксетер, и там, будучи настолько больной, что ожидала смерти, родила (1644) «прелестную маленькую принцессу». Преследуемая агентами парламента, больная мать снова бежала и тайно добралась до побережья, где голландское судно, едва избежав английских пушек, доставило ее во Францию. Ребенок, оставленный с леди Анной Далкейт, пережил два года укрывательства в Англии, прежде чем ей тоже удалось благополучно перебраться через Ла-Манш. Вскоре ей пришлось испытать на себе все превратности Фронды; в январе 1649 года она вместе с матерью и Анной Австрийской бежала из забаррикадированного Парижа в Сен-Жермен. В том же месяце пришло известие — от нее, несомненно, какое-то время скрывали, — что ее отец был обезглавлен победившими круглоголовыми. После того как Фронда утихла, принцесса Генриетта была воспитана в комфорте и благочестии своей матерью, и обе они дожили до восстановления Карла II на английском троне (1660). Через год, в возрасте шестнадцати лет, она вышла замуж за брата Людовика XIV, «месье» Филиппа герцога д'Орлеана, и стала «мадам».

Месье был маленьким круглолицым мужчиной в туфлях на высоком каблуке, любившим женские украшения и мужские формы; он был храбр, как любой рыцарь в бою, но накрашен, надушен, украшен бериббонами и умопомрачителен, как