Шрифт:
Закладка:
26 мая: звукозаписывающие компании Sony BMG Masterworks/Columbia Records публикуют пресс-релиз долгожданной оперы ''Ça Ira''. Наконец-то намечена дата выхода – 27 сентября 2005 года.
Исход июня: невероятно, но факт: впервые за двадцать четыре года квартет Pink Floyd приступает к репетициям.
2 июля: свершилось: ряд компаний транслирует Событие в Сети, по телевидению и на радио.
Live 8
Первая трансляция – 2 июля 2005 года (ВВС).
1. Speak to Me (идея: Уотерс, Мэйсон; монтаж: Мэйсон)
2. Breathe (in the Air) (музыка: Гилмор, Райт; слова: Уотерс)
3. Breathe (Reprise) (музыка: Гилмор, Райт; слова: Уотерс)
4. Money (музыка и слова: Уотерс; композиция саксофонной партии: Пэрри, Гилмор; композиция гитарной партии: Гилмор)
5. Wish You Were Here (музыка: проигрыши: Гилмор,
вокальные части: Гилмор, Уотерс; слова: Уотерс)
6. Сomfortably Numb (музыкальная основа: Гилмор; музыка куплетов: Гилмор, Уотерс; слова: Уотерс)
Дэвид Гилмор – гитары, вокал.
Ричард Райт – клавишные.
Николас Мэйсон – ударные.
Роджер Уотерс – гитары, вокал.
Тим Ренвик – гитары.
Джон Кэрин – клавишные, бэк-вокал, лэп-стил.
Дик Пэрри – саксофон.
Кэрол Кеньон – бэк-вокал.
Звукорежиссура: Джеймс Гатри, Энди Джексон, Фил Тэйлор, Крис Моррисон, Джон Льюис, Маурицио Дженнарри, Пит МакГлинн.
Цитата с официального сайта «Live 8»: «Каждый божий день тридцать тысяч детей умирают – бессмысленно – от крайней нищеты. 6 июля у нас, наконец, появится возможность сказать «Нет!» этой позорной статистике. Восьми мировым лидерам, собравшимся в Шотландии на саммит Большой Восьмёрки, будет представлен реальный план действий: как удвоить объёмы помощи, сократить долговое бремя и создать справедливые законы торговли. Если эти восемь человек договорятся, именно наше поколение покончит с нищетой». (Большая Восьмёрка или G8 – международный клуб по решению глобальных проблем, объединявший США, Канаду, Великобританию, Германию, Италию, Францию, Японию и Российскую Федерацию.)
Действительно, на момент проведения этой учреждённой Бобом Гелдофом акции от голода, СПИДа и многих других болезней в мире ежедневно умирало от тридцати до пятидесяти тысяч человек. Больше, чем в 1985 году, во времена благотворительных концертов «Live Aid», вдохновлённых тем же Гелдофом.
Цель собрать квартет Pink Floyd для участия в «Live 8» стала для Боба одной из основополагающих. Надежду на успех вселяли недавние слова Ника Мэйсона о том, что группа способна выйти на сцену ради весомой благотворительной цели. Обнадёживала и вновь вспыхнувшая дружба между Ником и Роджером Уотерсом.
Самой большой проблемой в данном предприятии стало отсутствие энтузиазма со стороны Дэвида Гилмора. Свой настрой Дэвид объяснил нежеланием отвлекаться от работы над первой за многие годы сольной пластинкой.
Решить вопрос помог «волшебный» звонок. Звонок… бывшего лидера лидеру настоящему… Разумеется, на этот отважный шаг Роджера сподвиг Боб, располагавший номерами каждого из четырёх флойдов. И хотя двумя годами ранее при подготовке фильма об альбоме «The Dark Side of the Moon» уже проходила телефонная конференция между участниками Pink Floyd, личных звонков Гилмор не получал от Уотерса лет двадцать. Поэтому не сложно представить то удивление, когда, ответив на незнакомый номер, он услышал на другом конце голос самого значимого творческого партнёра в своей жизни. В недалёком прошлом непримиримый соперник как ни в чём не бывало поздоровался и попытался убедить давнего коллегу и приятеля в целесообразности участия в «Live 8». Обалдевший Дэвид, работавший в тот момент в студии, пообещал подумать над столь «заманчивым» предложением. А дальше было то, что было: вскоре Роджер получил судьбоносное согласие по электронной почте. После чего менеджер трио Шуки Сен с полной уверенностью смог объявить: 2 июля 2005 года Pink Floyd выйдут на сцену вчетвером.
Наконец официальный сайт Pink Floyd привёл слова Гилмора: «Как и большинство людей, я хочу сделать всё что смогу, чтобы убедить лидеров Большой Восьмерки принять важнейшие решения для снижения бедности и усиления поддержки третьего мира. Это безумие, что Америка даёт столь ничтожные проценты от своего ВВП голодным странам. Перед этим все прошлые ссоры между Роджером и группой так незначительны. И если воссоединение для такого концерта поможет привлечь внимание, тогда оно того стоит».
Не замедлил обнародовать свою позицию и Уотерс: «Замечательно, что Боб попросил меня помочь привлечь общественное внимание к проблемам долгов и бедности третьего мира. Кроме того, это возможность собрать группу вместе. Пусть даже лишь для нескольких номеров, но это – большой подарок. Циники будут насмехаться? Поставим их на место!».
Во всеуслышание сенсационная новость была озвучена рядом официальных источников 12 июня: да, Роджер Уотерс вернулся в Pink Floyd для участия в качестве хэдлайнеров на концерте в лондонском Гайд-парке.
Когда на фоне информации о приглашении Джона Кэрина молчание Ричарда Райта породило слухи об его отказе присоединиться к группе, в Сети тут же промелькнуло радикальное: «Уж лучше без Уотерса, чем без Райта!». В конце концов, тихо влившийся в процесс Рик стал ожидаем едва ли не более, чем Роджер. (На тот момент прошло двадцать шесть лет с тех пор, когда Райт и Уотерс последний раз работали в студии вместе. Со времён последнего студийного сотрудничества Роджера и Дэвида прошло около двадцати трёх. А на одну сцену с Уотерсом Гилмор и Райт не выходили двадцать четыре года.)
Песни для сета выбирали в номере лондонского отеля «Connaught» за пару недель до выступления. «Wish You Were Here» и «Comfortably Numb» стали бесспорными кандидатурами, а вот с открывающей композицией вышла заминка. Роджер предлагал «In the Flesh», Дэвид – «Breathe». Наконец, уступив, Уотерс посетовал на то, что для его вокала остаётся маловато пространства. Тогда и решили петь «Wish You Were Here» вдвоём, что в некоторой мере опробовали ещё в 1977 году. Гелдоф попросил включить в программу как минимум два мегахита, и поскольку группа была против «Another Brick in the Wall (Part 2)», ими стали «Money» и «Comfortably Numb».
Определив репертуар, Гилмор начал готовиться к выступлению самостоятельно, у себя дома. В итоге, по нескромным, но объективным наблюдениям Дэвида, в лучшей форме оказались двое – он и Ричард, который, похоже, тоже не тратил время впустую.
А на исходе июня в лондонской судии «Black Island» впервые почти за четверть века квартет приступил к репетициям, продлившимся три дня.
Многочасовой музыкальный марафон, объединивший множество звёзд мировой музыки, прошёл одновременно в десяти точках мира: в Лондоне (Великобритания), Париже (Франция), Берлине (Германия), Риме (Италия), Филадельфии (Пенсильвания, США), Торонто (Канада), Токио (Япония), Йоханнесбурге (ЮАР), коммуне Эден (Франция) и Москве (Россия). В отличие от «Live Aid», концерты были бесплатными, нацеленными на сосредоточение всемирного внимания к тем решениям, которые пресловутая Большая Восьмёрка примет четырьмя днями спустя.
Пятьдесят пять тысяч билетов для лондонского концерта в Гайд-парке были доступны через специальную SMS-лотерею, которую объявили 6 июня по телевидению, радио и в газетах. Благодаря компании BBC оставшиеся без билетов получили возможность наблюдать происходящее на гигантских экранах, расположенных в центральных местах главных британских городов. Не обошлось без проекций и в самом парке, где использовалось традиционное полотно за спинами музыкантов, а также экраны по бокам от сцены и среди публики.
На сцене с группой находились Кэрин (клавишные, бэк-вокал), скрытый в тени, по левую руку от Райта (видимо, не хотели слишком сильно бить по эффекту квартета), Тим Ренвик (гитары), Дик Пэрри (саксофон) и Кэрол Кеньон, приглашённая на бэк-вокал в «Comfortably Numb» (таким образом, Кеньон стала второй после Клэр Торри певицей, которой довелось поработать с двумя составами Pink Floyd).
Техническую сторону шоу в числе прочих штатных мастеров взяли на себя испытанные годами Фил Тэйлор, Джеймс Гатри и Энди Джексон. Свет и проекции обеспечила знаменитая команда Харви Голдсмита при содействии директора по свету Питера Барнса.
Долгая череда: Пол Маккартни, U2, Элтон Джон, R.E.M., Энни Леннокс, Стинг, Мэрайя Кэри, Робби Уильямс, The Who…
И тут… Лучи прожекторов поползи по взволнованному людскому морю, а над огромным пространством Гайд-парка послышались звуки сердцебиения…
«SPEAK TO ME». Самый известный опус Мэйсона здесь длится чуть более минуты, как и в альбоме. Похоже, звучит оригинальная запись. Как обычно, рвущийся сквозь хохот крик Торри ударяется в
«BREATHE (IN THE AIR)». В последний
