Следующим сюрпризом стал новый концертник Гилмора, выпущенный в конце октября в форматах DVD и VHS под принципиально безыскусным названием «In Concert». Основу видео составил весь живой материал Дэвида за июнь 2001 года и три композиции от 17 января. (Среди дополнений – клип на новую песню «Sonnet 18».)

Первым более-менее достойным внимания событием 2003 года стали DVD и VHS «THE PINK FLOYD AND SYD BARRETT STORY», выпущенные UK Direct Video 24 марта, в день британского тридцатилетия «The Dark Side of the Moon». В фильм вошли монологи Уотерса (о Барретте) и Гилмора (о том, как создавалась песня «Wish You Were Here»), кавер-версии на «Dominoes» и «It Is Obvious» в исполнении Робина Хичкока из The Egyptians и «Love You» от гитариста Blur Грэма Коксона. Плюс биография Сида.

А 27-го «THE DARK SIDE OF THE MOON» был выпущен в формате 5.1 Dolby. (Подготовку многоканальной версии доверили Гатри, что вызвало недоумение и даже обиду у оригинального звукорежиссёра пластинки Алана Парсонса, ответственного, в том числе, и за её квадромикс.) Одновременно альбом вышел на гибридном SACD и был переиздан на виниле.

В середине года в далёкой Бразилии поступил в продажу DVD «Stamping Ground Festival» – переиздание выпущенного в 71 году TV-фильма «Stamping Ground (Love and Music)» (в сентябре 2003-го он же c менее удачным качеством картинки и звука был издан в Британии под названием «Psychomania – The Best of Psychedelic Rock»). Как и в оригинале, Pink Floyd здесь представлены только неполными живыми версиями «Set the Controls for the Heart of the Sun» и «A Saucerful of Secrets».

Приблизительно тогда же в Бразилии появился ещё один DVD-раритет – переиздание документального фильма тридцатилетней давности «Superstars in Concert (Rock City)» (режиссер – Питер Клифтон), включающий «Careful with That Axe, Eugene», представленную в брайтонском «Dome Theatre» 29 июня 72 года.

26 августа Eagle Vision порадовали поклонников документальным DVD «THE MAKING OF «THE DARK SIDE OF THE MOON», выпущенным в серии «Classic Albums».

Превосходно спродюсированный релиз содержит подробное и нескучное повествование о создании величайшего альбома, причём большая часть монологов принадлежит самим его авторам (запись 2003 года). (Разумеется, во избежание возможных конфузов, каждый был снят в одиночку.) Парсонс и Гилмор собственноручно раскрывают студийные секреты за микшерскими пультами, причём последний демонстрирует инструментальные фрагменты на нескольких видах гитар и синтезаторе. Уотерс и Райт также много рассказывают о сочинении своих риффов и аккордов, проигрывая те или иные отрывки. (Жаль, конечно, что Ник не исполнил выдающееся соло на рототомах для «Time» и не прояснил свой вклад в «Speak to Me» и «Any Colour You Like». О последней композиции нет ни слова даже в контексте рассуждений о сингле «Money», где она была стороной B.) Каждый из трёх основных авторов альбома на момент съёмок работал над собственным проектом, что, возможно, способствовало той непринуждённости, с какой они управляются в фильме со своими инструментами. Все эти кадры вполне логично перекликаются со студийными съёмками из «Live at Pompeii», а также с редкими документальными эпизодами, отрывками концертных клипов, сингловых инсталляций и с фотографиями начала семидесятых. Авторы фильма прибегают к очень занимательным совмещениям звука и изображения, сливая воедино фрагменты оригинальных, демонстрационных или концертных плёнок с партиями, сыгранными специально для фильма.

Зачастую «новое» всплывает лишь урывками или представляет собой только незавершённые эпизоды звучания одного из инструментов. Однако бардовские версии «Brain Damage» Уотерса и «Breathe (in the Air)» Гилмора поданы целиком. Выглядит не менее завершённой и снотворная гитарная миниатюра «Us and Them».

Таким образом, благодаря Eagle Vision и менеджерам Стиву О'Рурку и Марку Фенвику случилось некое подобие воссоединения классической четвёрки. (Дэвиду и Роджеру даже довелось пообщаться напрямую, в ходе одной из телефонных конференций.) Впервые за более чем два десятилетия Райт, Гилмор и Уотерс что-то исполнили для одного и того же диска, пусть и по отдельности. Да ещё и нашли время тепло похвалить друг друга. Дэвид, к примеру, с явным удовольствием в очередной раз заметил, что при записи «The Dark Side…» Роджер выступил подталкивающей и направляющей силой. Сама же «сила», отдельно упомянув гармонии «The Great Gig in the Sky» и «Us and Them», заявила, что главным выигрышным аспектом альбома стала музыка, а одним из важных – творческая гармония между Гилмором и Райтом.

(Примечательная деталь в заставке: камера приближается к витрине магазина с классическими альбомами, и в левом верхнем углу кадра мы видим расставленные за стеклом диски и кассеты, среди которых легко разглядеть обложки «P.U.L.S.E.» и «The Division Bell».)

Приблизительно одновременно на TV запустили телевизионную версию «THE MAKING OF «THE DARK SIDE OF THE MOON», содержащую ряд отличий от вошедшей в DVD.

Осень 2003 года выдалась более чем суровой: сразу трое человек, имевших отношение к группе – Стив О'Рурк, Майкл Кэймен и Сторм Торгерсон – угодили в больницу со своими застарелыми сердечными болячками. Двое из сражения с болезнью не возвратились: Стив отошёл от земных забот 30 октября (01.10.40–30.10.03), Майкл – 18 ноября (15.04.48–18.11.03). Флойдовский лагерь переживал потери и прежде, но никогда ещё тень смерти не становилась для него столь осязаемой. Наверное, в эти дни Pink Floyd и вошли в тот нескончаемый период потерь «в живой силе», который вскоре назовут эпохой турбулентности.

14 ноября среди участников поминального мероприятия, проведённого в соборе «Chichester Cathedral» (Сассекс, Англия), присутствовали Гилмор, Райт, Мэйсон, Дик Пэрри и менеджер Уотерса Марк Фенвик. Сам Роджер, давно разорвавший отношения со Стивом, не явился. Возможно поэтому решено было обойтись только полностью своим репертуаром: Дэвид под гитару спел «Fat Old Sun», а Pink Floyd и Пэрри сыграли «The Great Gig in the Sky», заменив вокализ саксофоном.

Существует информация, что 22 ноября Гилмор принимал участие в концерте, посвящённом памяти Кэймена, исполнив «Wish You Were Here». Детали этого выступления до сих пор не раскрыты. Известно лишь, что мероприятие, проходившее в лондонском зале «Dukes» («Royal Academy of Music»), собрало артистов, в той или иной мере связанных с грандиозным композитором, аранжировщиком и музыкантом, неожиданно и мучительно рано ушедшим за Грань.

Во второй половине года последовали долгожданные и неоднократно отсроченные DVD-переиздания «The Wall». Live in Berlin», «Live at Pompeii» и «Live at Knebworth». Второй из этих дисков, усилиями режиссёра Эдриана Мэйбена выпущенный 20 октября Universal Pictures под расширенным названием «PINK FLOYD – LIVE AT POMPEII. THE DIRECTOR'S CUT» (к сожалению, только в стерео), представляет ряд новшеств, которые следует рассмотреть подробнее:

Во-первых, порядок ключевых номеров изменился:

«Echoes (Part 1)»

«Careful with That Axe, Eugene»

«A Saucerful of Secrets»

«One of These Days»

«Mademoiselle Nobs»

«Set the Controls for the Heart of the Sun»

«Echoes (Part 2)»

Во-вторых, к уже известным студийным эпизодам киноверсии добавили новые – чёрно-белые, отснятые в декабре в парижской студии «Europasonor», где доснимали материал для фильма.

В-третьих, визуальное сопровождение на тему космоса и земных катаклизмов достигло полновесного клипового уровня, в том числе благодаря компьютерной графике, выполненной выдающимся итальянским инженером-электронщиком Гаэтано Капассо.

В-четвёртых, диск содержит подробный рассказ Мэйбена о работе над фильмом.

В-пятых, отдельные композиции изменены:

«ECHOES (PART 1)» начинается с долгих звуков сердцебиения, грузного дыхания и шумов, сопровождающих взлёт ракеты-носителя. Продолжается знакомой по предыдущим изданиям перкуссионно-клавишной абстракцией, ведущей к каноническому вступлению «Echoes». Фанковый сегмент дополнен краткой вставкой грохота лондонского метро и – на излёте – шумом автобуса, проезжающего по легендарной Эбби-Роуд.

«ONE OF THESE DAYS». В начале – вместо тишины в оригинальном фильме и имитации ветра в предыдущей VHS-версии – механические шумы: серебристые башни обсерваторий готовят к очередному сеансу исследований. Здесь же три раза кто-то едва различимо произносит имя Паблия Загадки (Publius Enigma), смущающее умы поклонников с 94 года. (В середине представлена трёхмерная компьютерная реконструкция поверхности Венеры, сделанная по данным радиолокации с насовского зонда «Маgellan».)

«ECHOES (PART 2)» уходит знакомым по началу фильма синтезом сердцебиения и дыхания.

Издание также включает чисто концертный вариант фильма, где «Mademoiselle Nobs», как и в оригинале, идёт после «Set the Controls for the Heart of the Sun».

Примечание: в распечатке текста к «Set the Controls for the Heart of the Sun» представлена очередная версия оригинальной строчки «Witness the man who waves at the wall» («Взгляни на человека, который машет на стене»). Если в буклете CD-издания альбома «Ummagumma» строчка завершается словами«…raves at the wall», изменяя смысл на «…атакует стену» или «безумствует у стены», то здесь она обретает форму вопроса: «Who is the man who arrives at the wall?» («Кто этот