Жизнеобеспечивающая/жизнеотнимающая функция клинка уравнивает его с мужским половым членом и, как и последний, – с личной силой и умением владельца: «Мал да удал Драсиль… да и клинок короткий грозен в руке героя» (ГрС, 75).

Клинки редко и скупо украшались. Но и к ним прилагается эпитет «убранный золотом». Как и меч в целом, наряду с практическими, боевыми функциями (определяющими квалификацию, ранг, статус, а в конечном счете – судьбу воина) клинок выполняет и определенные семантические, знаковые функции (выражающие эту квалификацию, ранг, статус, судьбу). У клинка есть и «надматериальные», магические свойства (клинок Скавнунга нельзя обнажать при женщинах). Реже упоминается отделка клинка, явно обладавшая определенной семантикой: «На лезвие Змей окровавленный лег» – единственное выявленное указание.

Рукоять, как и клинок, описывается также под углом зрения разных функций меча. Ее «прилаживают к мечу» (реальные рукояти подгоняли по руке, перемещая перекрестие и закрепляя его). Она снабжена кольцом для подвешивания на руку. В обоих случаях речь идет о приспособлении рукояти к выполнению первичной, основной функции меча. Оговариваются и производные: рукоять может быть без «серебряных украшений» (а следовательно, и с таковыми) или «украшена золотом», «в резьбе золотой», обвита золотой нитью. Рукоять меча Фотбит была сделана «из моржового клыка». Семантика декора (змей, знаки, руны) смыкается с надматериальными свойствами рукояти: вделанный в нее камень обладает чудесной силой; рукоять (Скавнунга) не должна освещаться солнцем.

Детали рукояти – перекрестие (гарда) и навершие (яблоко) – названы в анализируемой выборке текстов лишь однажды; и в том и в другом случае выделены декоративные характеристики (золотая резьба).

Ножны меча также отмечены и, несомненно, связаны со всеми его функциями. Мечи прячут в ножны и извлекают из них (первичная функция). Их хранят в ножнах, выходя на люди. В пиршественном зале, в определенных ситуациях (но не перед схваткой!) герои сидят, наполовину выдвинув меч из ножен. Ножны хранят клинок от вредоносного воздействия; утраченные ножны могут лишить меч, по крайней мере частично, его сверхъестественной силы. Археологически ножны представляет сравнительно массовая деталь – металлические наконечники ножен (бутероли); в эпоху викингов они дают обширный материал для анализа орнаментики. В частности, наряду с общеевропейскими типами циркумбалтийской распространенности выделяются восточноевропейским ареалом бутероли со стандартной композицией «сокола». Выработанная на основе взаимодействия северного звериного орнамента с центральным образом летящей птицы, эта массовая разновидность бутероли сменяется или переходит в наконечники с растительным восточноевропейским орнаментом, в котором появляется и античная пальметта (Paulsen, 1953: 67, 95, 103, 141; Френкель, 2002: 137).

Идеальный меч воплощался в тысячах индивидуальных мечей, группируемых исследователями в десятки «типов». Реальные мечи приближались к идеалу в различной степени. Но это приближение во всех случаях должно было выражаться в материальных характеристиках, «признаках» (как их определяют археологи), атрибутах, свойственных каждой детали оружия. Размеры и пропорции клинка, схема устройства, пропорции элементов рукояти, ее очертания, орнаментированные и декоративные поверхности, материал, узоры и композиции – все это есть материальное выражение взаимосвязанных функций оружия. И в то же время для археолога все эти материальные характеристики выступают как археологические признаки артефакта, атрибуты типа, именно они позволяют группировать дошедшие до нас мечи – в типы, позволяют сквозь совокупность типов разглядеть контуры культурно-исторического процесса древности (Клейн, 1991: 211–247).

Индивидуализация мечей, стимулированная несколькими уровнями их функций, выражена в том, что мечи нередко имеют собственные имена. Можно проследить «биографии» некоторых знаменитых мечей: они передавались из поколения в поколение, участвовали в распрях и порождали их. Как раз эти «мечи-герои» известны поименно: Драгвандиль, Фьярсвавнир, Фотбит, Грам, Хротги, Ридиль, Скавнунг, Скрюмир, Тюрвинг и др.; семантика имен нередко прозрачна («усыпитель жизни», «ногорез», «длинный», «ехидна» и пр.). Лучшие из мечей приравниваются к людям; но и сопровождают они – лучших мужей, героев-хольдов, а восходят (как Скавнунг) – к конунгам, к миру асов.

Таблица 9

Распределение признаков мечей викингов по структурным уровням

Не каждый меч заслуживал имени. В «сообществе мечей» обнаруживается иерархия, во многом подобная иерархии воинов. Место меча на ее ступенях определяется наилучшей приспособленностью к выполнению всей совокупности функций этого оружия.

Есть мечи плохие (виновники поражения и гибели героя). Весьма развита шкала оценок надежных мечей. Меч может быть «хороший», «добрый», «крепкий», «мощный», «разящий». Его боевые достоинства подчеркиваются эпитетами, отражающими труд мастера: меч «закаленный», «остро отточенный», «острейший». Еще более общие характеристики касаются не только боевых качеств, но и убранства меча: «ценный», «искусной работы». Они также могут быть дополнены и развиты: «богато украшенный», «убранный золотом», «драгоценный» (и здесь, наряду с реальной ценностью, например «полмарки золота», подразумеваются уже и сакральные, сверхъестественные качества меча, связанные с его функциями). Все эти атрибуты фиксируются археологически.

6.2.3. Археологические признаки мечей викингов

Атрибуты артефакта, которыми могут быть описаны мечи, распределяются по уровням признаков (Клейн, 1991: 295) (табл. 9).

I. Функционально-инструментальный (технический) уровень (f). Это признаки, от которых зависят боевые, военно-технические качества меча. Оставляя в стороне (как и в типологиях Я. Петерсена, А. Н. Кирпичникова и др.) характеристики клинков, можно выделить признаки рукоятей, от которых зависит характер и сила удара: это пропорции и кривизна гарды, верхнего перекрестия и яблока навершия (ср. Maure, 1977: 95–116).

II. Конструктивный уровень (с). Прямая гарда может быть сложной или составной, гладкой или граненой; ее концы могут быть прямыми, скругленными, скошенными или остроугольными. Те же признаки могут характеризовать изогнутую или выпукло-вогнутую гарду. Сами по себе они не влияют на основную функцию оружия, но позволяют различать разновидности мечей. Конкретные технические решения, которые при данной функциональной характеристике создают разные варианты форм, рассматриваются как конструктивные признаки. Эти варианты (более или менее сложные) требовали разных трудовых затрат, разных операций, различной квалификации мастера. Их выбор определялся то «социальным адресом» меча, то престижными тенденциями к обновлению, то случайными обстоятельствами в той или иной среде.

III. Декоративный (десигнационный) уровень (d). При одной и той же конструкции рукоять может нести разный по насыщенности и композиции орнамент. Она должна быть определенным образом приспособлена для декорировки. На уровень декоративных признаков вынесены способы и виды обработки гарды, верхнего перекрестья и яблока навершия, которые обусловливают декоративный эффект и размещение орнамента на мече. Эти признаки – результат дизайнерских решений и операций, которые предопределяют облик и соотношение декоративных композиций. Декор иллюстрировал градации внутри социальной страты воинов, то есть задавал отношения между разными социальными группами. Площадь, места и очертания поверхностей для нанесения орнамента – своего рода «сигнал» для лиц, вступавших в контакт с владельцем меча, устанавливавших с ним отношения диалога, «адресант – адресат», и потому они задают семиотические характеристики следующего уровня признаков.

IV. Семантический уровень (s). Мотивы орнамента, соотносимые с разными видами скандинавского геометрического и «звериного стиля», выражают смысл этих социальных отношений в знаках, символах,