самый дерзкий элемент моды сегодня». Как был неизбежен путь подола наверх, таким же неизбежным станет и его путь вниз в конце 1960-х и в начале 1970-х годов.

Мини-платье от дизайнера Джона Бейтса.

Комедия 1965 года «Сноровка» рассказывала о романтических переживаниях молодых лондонцев. Солнечные очки и тюнингованный скутер в этом фильме до сих пор являются символом эстетики модов.

Невеста в брючном ансамбле и подружка невесты в шортах до колен — это модный выбор в 1966 году, контрастирующий с достаточно традиционным нарядом жениха.

С течением времени более длинные юбки уже конкурировали с мини-юбками и заявили о своих правах ближе к концу десятилетия. Так как мини-юбки утратили свою новизну и стали практически старомодными, повысился интерес к топам, появились пышные рукава и рукава с воланами, топы носили с жилетами, а шарфы стали распространенным аксессуаром. Лондонская Times написала в 1968 году:

Впервые с момента пришествия мини-юбки верхняя половина женского гардероба стала более интересной, чем линия подола. Внезапно всем стало все равно, короткая это юбка, макси, юбка-брюки или это вообще не юбка, а брюки. Актуальным является то, что вы надеваете с выбранной вами нижней половиной[79].

Этнические и крестьянские образы начали влиять на моду по мере того, как хиппи и другие движения контркультуры стали более заметными. Ретростили, вдохновленные модой периода от начала века и до 1940-х годов, пользовались спросом, предлагая более облегающие силуэты в противовес образам космической эры середины десятилетия.

В дизайнах свадебных нарядов кутюрье доходили до крайностей, предлагая мини-юбки, кружевные комплекты из топа и шортов, весьма откровенные туалеты в стиле той или иной модной группы и даже бикини. Связанное вручную свадебное платье, созданное Сен-Лораном в 1965 году, покрытое витым орнаментом и помпонами и украшенное бантами из лент, отражало тренды фольклорного искусства и, по сути, одевало невесту в трубу с капюшоном. Коническое атласное платье, созданное Баленсиагой в 1967 году, дополнял головной убор, напоминавший одновременно и шлем космонавта, и головной убор монахини. Свадебные платья с пышными жесткими юбками, появившиеся в конце 1950-х годов, продержались до середины следующего десятилетия. Но уже в 1960 году появились более узкие силуэты с завышенной в стиле ампир талией. На свою свадьбу в 1967-м Линда Берд Джонсон, дочь президента США, надела узкое платье от Джеффри Бина со съемным треном в духе Ватто, талией в стиле ампир, длинными рукавами и фальшивым высоким воротом, как у водолазки, отделанное броским объемным кружевом.

Короткие свадебные платья из шитья или кружева с крупным рисунком были популярны у модов. Другие невесты «в тренде» часто копировали смелые парижские образы и даже сочетали короткие платья с сапогами гоу-гоу. Когда десятилетие подходило к концу, эстетика хиппи нашла путь к алтарю. Невеста могла выбирать из богемных и средневековых стилей. Популярными были шляпы-таблетки с вуалью, маленькие вуали на жестком каркасе и даже крупные атласные банты с четкими контурами. К середине десятилетия в моду вошли чепцы в виде шлема. Венки из цветов дополняли наряды в стиле хиппи. Подружки невесты обычно были в нарядах пастельных или ярких цветов, длина которых могла быть разной — от мини до макси. Бумажные выкройки предоставляли возможность самостоятельно сшить скоординированные между собой платья подружек невесты в коротком или длинном варианте.

Утягивающее и нижнее белье

Революция в одежде повлияла и на нижнее белье, так как женщины практически отказались от корректирующего белья. No-bra Руди Гернрайха, представленный в 1964 году Exquisite Form, состоял из двух треугольников из легкого нейлона с наплечными бретелями и одной тонкой полосой вокруг торса. Модель одновременно заклеймили как нескромную и восславили как освобождающую. Она стала новым образцом для нижнего белья. Прямые короткие комбинации носили под платьями и юбками, иногда их называли «шемизетка». Короткие панталоны (pettipants), похожие на трусики-шорты 1920-х и 1930-х годов, служили одновременно штанишками и нижней юбкой. Трико телесного цвета надевали под разлетающуюся одежду и под прозрачные топы и блузки. Одежда для сна также отражала модные тренды. Пижамы шили с гаремными штанами, коротенькие ночные рубашки повторяли мини-длину дневной одежды.

Чулочно-носочные изделия приобретали все большее значение, и купить их можно было в разных цветах и с разными текстурами. Популярными были «резинка», ромбы и имитация кружева, а также гладкий одноцветный трикотаж, цветочные узоры, клетка и полоска. У некоторых чулочно-носочных изделий был эффект мерцания. К 1964 году от чулок отказались в пользу плотных или тонких колготок. Но переход к колготкам занял несколько лет, в течение которых производители и потребители придумывали разнообразные способы, чтобы прикрыть расстояние между стремящимся вверх подолом и чулками. Некоторые производители предложили более длинные чулки. Фирма Kayser предложила супердлинные чулки, которые следовало носить со специальным поясом-трусами (pantee belt)[80]. Иногда женщины надевали на колготки корректирующий пояс-трусы, чтобы обеспечиь утяжку, не отказываясь от модной новинки. Еще одним вариантом были hiphose от Sunerama: два чулка надевались отдельно и соединялись на талии, чтобы при затяжке или дырке обладательница могла заменить только один чулок. Другим следствием появления мини-юбки стало возвращение гольфов.

Легкое нейлоновое нижнее белье украшали яркими, часто психоделическими узорами.

Аксессуары

Сложные прически, часто жесткие от лака и декорированные украшениями для волос, начали занимать место шляп. Тем не менее шляпная индустрия продолжала предлагать шляпы, и ведущие дизайнеры задавали тон. Облегающие голову шляпы, которые назывались «шлемами» и «детскими чепчиками», были показаны уже в 1961 году. Андре Курреж придал ускорение тренду на «чепцы», которые начали ассоциироваться с ним, так как он часто показывал обрамляющие лицо головные уборы с завязками под подбородком. К другим популярным стилям относились вариации шляпы-федоры, иногда с куполообразной тульей, и миниатюрные шляпы с узкими полями. Позже в этом десятилетии новые тренды представляли береты и широкополые фетровые шляпы.

К 1961 году туфли на низком каблуке и с квадратным носом начали появляться в парижских коллекциях. Все еще довольно узкие туфли на протяжении десятилетия становились более массивными. Для весны и лета были популярны босоножки с ремешком, фиксирующим пятку. Туфли часто украшали пряжками, пуговицами, цветами и другими орнаментальными деталями. Двухцветные модели от Шанель оказывали влияние на модные тренды. Необыкновенную популярность приобрели сапоги. Курреж показал белые кожаные сапоги на плоской подошве, доходившие до нижней части икры. Их узнаваемые пропорции и квадратный носок широко копировали. Популярными были и сапоги до колен из плотной кожи или винила и низкие ботильоны. Некоторые модели туфель напоминали сапоги, так как зашнуровывались