Германию советской разведкой для свидания с ним. Прочитав сценарий, Тихонов почувствовал, что в нем не хватало этого чисто человеческого элемента: «Много профессионального, много психологического, много чисто разведческого, а вот такого… теплого, что ли, и при этом обязательно безо всяких сантиментов – мало». Тихонов также вспоминает об их с Лиозновой совместной работе над этой сценой, «где наш герой не профессиональный разведчик, а просто мужчина, тоскующий по своей жене» (Тихонов В. Жизнь – это такое воспоминание. СПб.: Питер, 2011. С. 66).

498

Hall S. Encoding/Decoding // Media and Cultural Studies Key Works / Ed. by M. G. Durham, D. M. Kellner. Malden, MA: Blackwell, 2006. P. 171–173. Критику индивидуалистического подхода к понятию рецепции см. в: Rapping E. The Movie of the Week: Private Stories, Public Events. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1992. P. XXII–XXXII.

499

Imre A. Television for Socialist Women; Id. Adventures in Early Socialist Television Edutainment // Popular Television in Eastern Europe… P. 30–46; Mihelj S. Television Entertainment in Socialist Eastern Europe // Popular Television in Eastern Europe…; Machek J. The Counter Lady as a Female Prototype; Kochanowski K. et al. An Evening with Friends and Enemies // Popular Television in Eastern Europe… P. 81–101; Hammer F. Coy Utopia: Politics in the First Hungarian TV Soap // Popular Television in Eastern Europe… P. 222–240.

500

Bren P. The Greengrocer and His TV. P. 159–176; Mihelj S. The Politics of Privatization. О соотношении «публичного» и «приватного» в позднесоветской жизни см.: Bönker K. Depoliticalisation of the Private Life?: Reflections on Private Practices and the Political in the Late Soviet Union // Writing Political History Today / Ed. by W. Steinmetz et al. Frankfurt: Campus Verlag, 2013. P. 207–234.

501

Цит. по: Драматургия буржуазного телевидения: многосерийная телепродукция и проблемы «массовой культуры» / Под ред. Р. Галушко. М.: Искусство, 1977. С. 5.

502

Там же. С. 8, 9.

503

Там же. С. 8.

504

Стенограммы собраний партийных активов, посвященных декабрьскому (1963 г.) и июньскому (1964 г.) Пленумам ЦК КПСС // ОХДОПИМ. Ф. 2930. Оп. 1. Д. 147. Л. 199.

505

Rajagopalan S. Leave Disco Dancer Alone! Indian Cinema and Soviet Movie-Going After Stalin. Bloomington: Indiana University Press, 2008. P. 66–97.

506

Подробнее о сериале Колосова и об истоках советских телевизионных мини-сериалов см.: Prokhorova E. Fragmented Mythologies. P. 40–43; Roth-Ey K. Moscow Prime Time. P. 231–233; Prokhorov A. Size Matters: The Ideological Functions of the Length of Soviet Feature Films and Television Mini-Series in the 1950s and 1960s // KinoKultura. 2006. № 12 (http://www.kinokultura.com/2006/12-prokhorov.shtml).

507

Обзоры писем телезрителей за февраль 1965 г. // ГАРФ. Ф. 6903. Оп. 10. Д. 65. Л. 34–36.

508

Prokhorova E. Fragmented Mythologies. P. 40–41.

509

Обзоры писем телезрителей за февраль 1965 г. // ГАРФ. Ф. 6903. Оп. 10. Д. 65. Л. 35.

510

Там же. Л. 36.

511

Roth-Ey K. Moscow Prime Time. P. 196–198.

512

Обзоры писем телезрителей за февраль 1965 г. // ГАРФ. Ф. 6903. Оп. 10. Д. 65. Л. 29–30.

513

Примерами могут служить два сериала по сценариям поэта, барда и писателя Михаила Анчарова: «День за днем» (1971) и «В одном микрорайоне» (1976).

514

Постановления коллегии Госкомитета и материалы к заседаниям коллегии // ГАРФ. Ф. 6903. Оп. 32. Д. 626. Л. 111–112.

515

Деревицкий В. В семейном кругу // Журналист. 1970. № 6. С. 18–20. В этой статье также упоминаются подобные сериалы из Польши, ГДР, Венгрии, Болгарии и Эстонии.

516

Об этом проблематичном наборе названий для данного жанра см.: Prokhorova E. Fragmented Mythologies. P. 63–65.

517

«Семнадцать мгновений весны» впервые транслировались с 11 по 24 августа, однако, согласно документальному фильму Парфенова, изначально их планировали показывать в мае, приурочив к праздничному эфиру, связанному с Днем Победы (Парфенов Л. Новейшая история. «Семнадцать мгновений весны» 25 лет спустя). Время и даты трансляции см. в: Lovell S. In Search of an Ending. P. 307.

518

Rapping E. The Movie of the Week. P. 12–13.

519

Ibid. P. XXVIII.

520

Деревицкий В. В семейном кругу. С. 20. «Семья Петрайтисов» – литовский сериал семейной тематики.

521

Спустя два года по итогам конференции была издана кн.: Многосерийный телефильм: истоки, практика, перспективы / Сост. Г. В. Михайлова; отв. ред. А. И. Липков. М.: Искусство, 1976. С. 3–4.

522

Богомолов Ю. Телеэкран, серийность и проблемы художественного времени // Многосерийный телефильм. С. 131.

523

Михалкович В. История и принцип серийности // Многосерийный телефильм. С. 45.

524

Кисунько В. Без пальбы и погонь; Stites R. Russian Popular Culture. P. 5–6.

525

Худсовет собирался в ноябре 1972 г., а затем в марте и апреле 1973 г. Стенограммы обсуждений см. в: РГАЛИ. Ф. 2468. Оп. 8. Д. 353, 354, 355.

526

Стенограмма заседания художественного совета студии по приему 1-ой, 2-ой и 3‐ей серий телевизионного фильма режиссера Т. М. Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» // РГАЛИ. Ф. 2468. Оп. 8. Д. 353. Л. 20; Д. 355. Л. 8.

527

Стенограмма заседания художественного совета студии по приему 1-ой, 2-ой и 3‐ей серий телевизионного фильма режиссера Т. М. Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» // РГАЛИ. Ф. 2468. Оп. 8. Д. 353. Л. 11.

528