Шрифт:
Закладка:
223
Два других выступления состоялись в Филадельфии 11 и 13 апреля, перед двумя выступлениями в Нью-Йорке 21 и 22 апреля.
224
«Дома: Hammond, приятель Стоковского. Он завтра уезжает в Америку, явился с клавиром “Стального скока”, просил объяснить всё, что надо в сюжете, дабы это послужило базой для американской постановки» (Дневник Прокофьева. Запись от 10 ноября 1930 года [Прокофьев 20026: 787]).
225
Письмо Прокофьева Рейс от 25 февраля 1931 года (Prokofiev Arch. Box II, 1, Е 1931, February).
226
Письмо Рейс Прокофьеву от 19 марта 1931 года (Prokofiev Arch. BoxII, 1, Е 1931, March).
227
The Dance Magazine. 1931. May. P. 32.
228
Письмо Прокофьева Мясковскому от 7 июля 1931 года [Прокофьев, Мясковский 1977: 359].
229
Дневник Прокофьева. Запись от 17 января 1930 года [Прокофьев 20026: 747–748].
230
New York Times. 1931. 11 April.
231
Письмо Рейс Прокофьеву от 22 мая 1931 года (Prokofiev Arch. Box II, 1, Е 1931, May).
232
Аббревиатура от англ, «horsepower» – «лошадиная сила».
233
Дневник Прокофьева. Запись от 16 февраля 1927 года [Прокофьев 20026:514].
234
Дневник Прокофьева. Запись от 8 марта 1929 года [Прокофьев 20026: 681].
235
Запись от 9 марта 1929 года [Там же: 682].
236
Запись от 8 июня 1924 года [Там же: 263].
237
Дневник Прокофьева. Запись от 18 июня 1925 года [Прокофьев 20026: 328].
238
Прокофьев написал две симфонии до «Классической». Одну он сочинил, когда ему было одиннадцать лет, другую – за год до окончания Петербургской консерватории. Его вторая симфония была исполнена на закрытой репетиции 8 марта 1909 года, но оставила Прокофьева недовольным и полным решимости написать новое сочинение. Юрий Холопов утверждал, что «Классическая» симфония была поздним исполнением Прокофьевым этого обещания [Kholopov 2007: 11].
239
«В конце концов, я мог бы обратить это в свою пользу, если бы симфония действительно оказалась классической» («Краткая автобиография» [Прокофьев 1956: 40]).
240
Дневник Прокофьева. Запись от мая 1917 года [Прокофьев 2002а: 651].
241
Запись от (5)18 апреля 1918 года [Там же: 695].
242
Письмо Прокофьева Борису Асафьеву от 8 февраля 1925 года [Prokofiev 1998:95].
243
Письмо Прокофьева Мясковскому от 3 января 1924 года [Прокофьев, Мясковский 1977: 181].
244
Дневник Прокофьева. Запись от 10 мая 1920 года [Прокофьев 20026: 99-100].
245
Письмо Прокофьева Борису Асафьеву от 8 февраля 1925 года [Prokofiev 1998:95].
246
Здесь Набоков, кажется, вспоминает, что впервые он сыграл «Оду» Дягилеву у Миси Серт, а не в апартаментах Дягилева в «Гранд-отеле», как он пишет в «Багаже».
247
О Ломоносове и преодолении русской отсталости см.: [Marker 2009: 1-12].
248
Цит. по: [Acocella, Garafola 1991: 23–24].
249
Дневник Прокофьева. Запись от 23 февраля 1928 года [Прокофьев 20026: 622–623]. Эти инструментальные номера отсутствуют во всех рукописях и опубликованных партитурах (короткая партитура и полная партитура (Yale University. Beinecke Rare Book and Manuscript Library. Nicholas Nabokov Papers), а также в опубликованных вокальных партитурах (Paris: Maurice Sert, 1928)).
250
Александр Гурилев (1803–1858) – пианист, композитор русской салонной музыки; Александр Алябьев (1787–1851) известен как сочинитель русских песен.
251
Аудиозапись «Оды» Набокова (Марина Шагуч, сопрано; Александр Киселев, бас; Российская государственная симфоническая капелла; Residentie Orkest The Hague; Валерий Полянский, дирижер; Colchester, Essex, England: Chandos, 2002) и рукопись партитуры здесь расходятся. В партитуре верхняя мелодия написана для флейты, последняя фраза – для английского рожка, в то время как в записи верхняя линия исполняется гобоем, а в конце – кларнетом.
252
Дневник Прокофьева. Запись от 23 февраля 1928 года [Прокофьев 20026: 622–623].
253
См. также описание балета Набоковым в интервью Льву Любимову [Любимов 1928].
254
Цит. по: [Schouvaloff 1997: 323].
255
Последняя строка отсылает к первому роману Луи-Фердинанда Селина «Путешествие на край ночи» (1932).
256
Сценарий Челищева, записанный рукой Пьера Шарбонье, см. в [Tyler 1967: 327–336].
257
В своем обзоре в журнале Le Correspondant Брийян [Brillant 1928] описывает точки как черные, но на некоторых фотографиях точки явно более светлого цвета (см. две фотографии «Оды») (цит. по: [Kochno, Luz 1954: 270–271]).
258
Андре Левинсон жаловался, что «из-за этих бесцельных экспериментов платформа постоянно погружается во тьму, и кордебалет волнообразно колеблется» [Levinson 1928].
259
Левинсон также жаловался на то, что Мясин и Данилова оказались за занавесом [Ibid.].
260
В хореографии Мясина «классические серии шагов усложняются акробатическими элементами, что приводит к сомнительной смеси, слишком часто используемой в наши дни» [Ibid.].
261
См., например, [Brillant 1928] и рецензию Мориса Бекса в журнале Le Revue Hebdomadaire за июль 1928 года.
262
К тому времени, как «Ода» добралась до Лондона, Дягилев изменил стратегию. В центре лондонского сезона, несомненно, был «Аполлон». Из тридцати шести спектаклей с 25 июня по 29 июля в одиннадцати показывали «Аполлона». «Оду» представляли всего шесть раз и только во второй половине сезона.
