Шрифт:
Закладка:
330
Цукерман С. Двойная «мышеловка», или Самоубийство фильмом: режиссер Слава Цукерман – об «Иване Грозном» Эйзенштейна // Искусство кино. № 9. 1991. URL: https://kinoart.ru/texts/ivan-grozniy?ysclid=lasiu58ap0687013417 (дата обращения: 15.06.2022).
331
Подробно о значении иронического цитирования фильма Козинцева в комедии Рязанова «Берегись автомобиля» можно прочесть в: Прохоров А. Унаследованный дискурс: парадигмы сталинской культуры в литературе и кинематографе «оттепели». СПб.: Академический проект, Изд-во ДНК, 2007.
332
Раззаков Ф. Леонид Гайдай. С. 16.
333
Замена фразы управдома Плющ с предположением о тайном посещении Семеном Семеновичем Горбунковым синагоги на предположение о посещении любовницы очевидно имело политический подтекст. В 1967 году СССР разорвал дипотношения с Израилем, что парадоксальным образом способствовало распространению неофициальных еврейских практик среди советских евреев. Если бы фраза героини Нонны Мордюковой осталась в первоначальном виде, то это стало бы смелым комментарием об актуальных событиях конца 1960‐х.
334
Зайцева Л. А. Киноязык: опыт мифотворчества. М., 2011. С. 106–107.
335
Салахиева-Талал Т. Психология в кино: создание героев и историй. М., 2019. С. 93.
336
Левин К. Теория поля в социальных науках. СПб., 2000.
337
Салахиева-Талал Т. Психология в кино: создание героев и историй. М., 2019. С. 92.
338
Новицкий Е. Леонид Гайдай. М.: Молодая гвардия, 2017. С. 332.
339
Добротворский С. И задача при нем… // Искусство кино. 1996. № 9.
340
Машковцев А. и др. За что любят фильмы Леонида Гайдая: секрет комедии режиссера // 360tv.ru. 31 дек. 2021. URL: https://360tv.ru/news/tekst/komedii-gajdaja/.
341
Добренко Е. Политэкономия соцреализма. М.: Новое литературное обозрение, 2007. С. 7.
342
Рязанов Э. Неподведенные итоги. 4‐е изд., доп. М.: Вагриус, 2007. С. 52.
343
Там же. С. 215. О сломе канонов «большого стиля» в оттепельном кино, и, в частности, об изменении конструкции персонажа, которая становится более сложной, внутренне конфликтной, см. также: Дашкова Т. Границы приватного в советских кинофильмах до и после 1956 года: проблематизация переходного периода // СССР: Территория любви: Сб. статей. М.: Новое издательство, 2008. C. 159.
344
Цит. по: Забелина М. Операция Ы и другие приключения Шурика // Наше кино. 2005. № 5 (13).
345
Вартанов А. Эксцентрика не виновата // Советский экран. 1966. № 3.
346
Там же.
347
Там же.
348
Цит. по: Раззаков Ф. Леонид Гайдай. Любимая советская комедия. М.: Родина, 2021. С. 184–185.
349
Цит. по: Там же. С. 182–183. О феномене «кассового кино» в советской кинематографической индустрии 1950–1970‐х годов см.: Roth-Ey K. Moscow Prime Time. How the Soviet Union Built the Media Empire that Lost the Cultural Cold War. Ithaca: Cornell University Press, 2011.
350
Спор о кинокомедиях // Советский экран. 1974. № 9. С. 6.
351
Там же.
352
Гофман И. Анализ фреймов. Эссе об организации повседневного опыта / Пер. с англ. Под ред. Г. С. Батыгина и Л. A. Козловой. М.: Институт социологии РАН, 2003. С. 94.
353
Кулиш С. Невеселое дело – комедия: Разговор с Е. Цымбалом // Цымбал Е. От великого до смешного: Воспоминания о Леониде Гайдае. Искусство кино. 2003. № 10.
354
Гофман И. Анализ фреймов. С. 90.
355
См.: Новицкий Е. Леонид Гайдай.
356
Там же, С. 165.
357
Об этом: Рожанский М. Дневник советской девушки // Интер. 2007. № 4. С. 55–70; Каспэ И. «Мы живем в эпоху осмысления жизни»: Журнал «Юность» и конструирование поколения шестидесятников // Каспэ И. В союзе с утопией: Смысловые рубежи позднесоветской культуры. М.: Новое литератературное обозрение, 2018. С. 212.
358
См. прежде всего: Липовецкий М. Трикстер и «закрытое» общество // Новое литературное обозрение. 2009. № 100. С. 224–245. См. также его статью «Трикстеры у Гайдая» в настоящем сборнике.
359
Гофман И. Анализ фреймов. С. 90.
360
Зоркий А. Силы небесные и силы земные // Советский экран. 1985. № 21. С. 8.
361
Горелов Д. Акела промахнулся. В двадцать пятый раз // Московский комсомолец. 1993. 14 апреля.
362
Подборку откликов на фильмы Гайдая см.: Брашинский М. Леонид Гайдай // Новейшая история отечественного кино. 1986–2000: Кинословарь. В VII т. Т. I. СПб.: Сеанс, 2001. С. 233–234. Любопытно, что упреки в рутинизации приемов преследовали Гайдая начиная с его первых знаменитых комедий, о чем свидетельствует вся история появления на экране знаменитой гайдаевской троицы – Труса, Балбеса и Бывалого. См., напр.: Новицкий Е. Леонид Гайдай. М.: Молодая гвардия, 2017.
363
Lawton A. Kinoglastnost: Soviet cinema in our time. Cambridge University Press, 1992; Смена вех: отечественное кино середины 1980‐х – 1990‐х / Ред.-сост. Д. А. Журкова, Н. А. Хренов, В. Д. Эвалльё. Отв. ред. Е. В. Сальникова. М.: Канон+; РООИ «Реабилитация», 2022.
364
Как иронически отмечал Сергей Добротворский, «Леонид Гайдай искренне снимал советское кино. И, начав делать его всерьез, в полном объеме общественных знаков и величин, просчитался. „Спортлото-82“, „Частный детектив“ и „Опасно для жизни“ это настоящие советские комедии. То есть никакие» (Добротворский С. И задача при нем… // Искусство кино. 1996. № 9. С. 11).
365
