Шрифт:
Закладка:
288
Там же. С. 85–86.
289
Марголит Е. Я. Узкий круг бытовых проблем // Сеанс. 20.01.2013. URL: https://seance.ru/articles/gayday-90/?ysclid=l8sn2wiz79676014111 (дата обращения: 20.06.2022).
290
Юренев Р. Сергей Эйзенштейн: Замыслы. Фильмы. Метод. Ч. 2. 1930–1948. М.: Искусство, 1988. С. 64.
291
Там же. С. 65.
292
РГАЛИ. Ф. 2912. Оп. 4. Ед. хр. 625.
293
См. подробнее статью Галины Орловой в этом сборнике.
294
Цымбал Е. От смешного до великого: Воспоминания о Леониде Гайдае. URL: https://old.kinoart.ru/archive/2003/10/n10-article20 (дата обращения: 15.05.2022).
295
РГАЛИ. Ф. 2912. Оп. 4. Ед. хр. 625. Л. 19.
296
РГАЛИ. Ф. 652. Оп. 14. Ед. хр. 1357.
297
Там же. Л. 1.
298
Там же. Ед. хр. 1433.
299
Зоркий А. Леонид Гайдай (портрет режиссера). М.: Союзинформкино, 1983. 32 с.
300
Фролов И. В лучах эксцентрики. М.: Искусство, 1991. 192 с.
301
Добротворский С. И задача при нем… // Сеанс. 30.01.2008. URL: https://seance.ru/articles/gayday/ (дата обращения: 15.05.2022).
302
Деготь Е. Иван, Иван Васильевич и Грозный // Коммерсантъ. 1998. № 10. 24 января. С. 9. URL: https://www.kommersant.ru/doc/191001 (дата обращения: 18.07.2022).
303
«И вот в этом пустом недостроенном корпусе начинается ироническая пародия на фильмы ужасов в духе Альфреда Хичкока и подражающих ему авторов некоторых наших детективных фильмов» – именно так в режиссерском сценарии «Напарника» Гайдай и соавторы обозначили свою связь с классикой кинематографа. Музейный архив «Мосфильм-Инфо». Ф. 2453. Оп. 6. Ед. хр. 886. Л. 16. И этот пример далеко не единственный.
304
Марголит Е. Я. Узкий круг бытовых проблем // Сеанс. 20.01.2013. URL: https://seance.ru/articles/gayday-90/?ysclid=l8sn2wiz79676014111 (дата обращения: 20.06.2022).
305
Манцов И. Несколько радикальных способов борьбы с бюрократией // Искусство кино. 2002. № 11. URL: http://kinoart.ru/archive/2002/11/n11-article25 (дата обращения: 19.07.2022).
306
Ковалов О. Три источника и три составные части // Сеанс. 28.06.2007 URL: https://seance.ru/articles/tri-istochnika-itri-sostavnyie-chasti/ (дата обращения: 15.05.2022).
307
Там же.
308
Васильев А. Леонид Гайдай – Повышая чувство праздника // Сеанс. 9.01.2020 URL: https://seance.ru/articles/gaidai / (дата обращения: 17.06.2022).
309
Горин Д. Теневые пространства советского общества: «Бриллиантовая рука» в социальных контекстах 1968 года. URL: https://magazines.gorky.media/nz/2008/4/tenevye-prostranstva-sovetskogo-obshhestva-brilliantovaya-ruka-v-soczialnyh-kontekstah-1968-goda.html (дата обращения: 16.06.2022).
310
Музейный архив «Мосфильм-Инфо». Ф. 2453. Оп. 10. Ед. хр. 1528. Л. 37. «Иван Васильевич меняет профессию или совершенно новые приключения Шурика». Литературный сценарий ненаучно-фантастической, музыкально-эксцентрической кинокомедии по мотивам пьесы М. Булгакова «Иван Васильевич». Экспериментальное творческое объединение, 1971.
311
Сцена, когда Петухов, живой и здоровый, заявляется в родное КУКУ, где видит плакат, извещающий о его смерти, а недавние коллеги в ужасе обходят его стороной, крайне похожа на сцену воскрешения Бубликова из комедии Эльдара Рязанова «Служебный роман».
312
Булгаков М. Иван Васильевич // Булгаков М. Иван Васильевич: Рассказы, пьесы. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2018. С. 137–187.
313
Булгаков М. Блаженство // Там же. С. 78–136.
314
Булгаков М. Драмы и комедии / [Вступ. статья В. Каверина]. М.: Искусство, 1965.
315
Кириллова Н. Б. Макромир Михаила Булгакова в зеркале экранной культуры // Культура и искусство. 2016. № 4 (34). С. 492.
316
Кириллова Н. Б. Макромир Михаила Булгакова в зеркале экранной культуры // Культура и искусство. 2016. № 4 (34). С. 492.
317
О чем напоминают в своей статье в этом сборнике Александр и Елена Прохоровы.
318
Иван Грозный. Хроники Эйзенштейна / Ред-сост. Н. Рябчикова. СПб.; М.: Подписные издания; Искусство кино, 2021. С. 304.
319
Там же.
320
Там же. С. 262.
321
Музейный архив «Мосфильм-Инфо». Ф. 2453. Оп. 10. Ед. хр. 1528. Л. 3.
322
Там же. Ед. хр. 1529. Л. 7. «Иван Васильевич меняет профессию или совершенно новые приключения Шурика». Режиссерский сценарий Л. Гайдая по одноименному литературному сценарию В. Бахнова и Л. Гайдая. 1972.
323
В частности, историческим аспектам работы Эйзенштейна с фигурой Грозного посвящена монография историка Бориса Илизарова «Сталин, Иван Грозный и другие» (М.: Вече, 2019). Фигуру Ивана Грозного в искусстве разбирает также Н. Н. Мутья в исследовании «Иван Грозный: историзм и личность правителя в отечественном искусстве XIX–XX в.» (СПб.: Алетейя, 2010) и др.
324
Булгаков М. Иван Васильевич // Булгаков М. Иван Васильевич: Рассказы, пьесы. С. 171.
325
В интернете встречается информация о том, что Гайдай использовал для съемок костюмы, оставшиеся после фильма Эйзенштейна. Однако мы пока не обнаружили авторитетного исследования или документов, которые подтверждали бы эту версию.
326
Музейный архив «Мосфильм-Инфо». Ф. 2453. Оп. 10. Ед. хр. 1528. Л. 2. «Иван Васильевич меняет профессию или совершенно новые приключения Шурика». Литературный сценарий ненаучно-фантастической, музыкально-эксцентрической кинокомедии по мотивам пьесы М. Булгакова «Иван Васильевич». Экспериментальное творческое объединение, 1971.
327
Булгаков М. Иван Васильевич // Булгаков М. Иван Васильевич: Рассказы, пьесы. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2018. С. 154.
328
Цукерман С. Двойная «мышеловка», или Самоубийство фильмом: режиссер Слава Цукерман – об «Иване Грозном» Эйзенштейна // Искусство кино. № 9. 1991. URL: https://kinoart.ru/texts/ivan-grozniy?ysclid=lasiu58ap0687013417 (дата обращения: 15.06.2022).
329
Имя Евфросиньи Старицкой шло в поминальной молитве монаха
