Шрифт:
Закладка:
112. ИНТ. КВАРТИРА АНТОНА. ГОСТИНАЯ. ДЕНЬ
Телевизор транслирует ту же передачу. Женя (у неё другая причёска, она вообще вся другая – что-то неуловимо изменилось в её лице) сидит с ногами на диване перед телевизором, что-то листает в своём шестом айфоне. Наконец, нажав на кнопку на айфоне сбоку (дисплей гаснет), Женя поднимается с дивана и с гаджетом в руке уходит из комнаты.
На другом конце дивана, неотрывно глядя на ТВ-экран, сидит Антон.
113. ИНТ. КВАРТИРА АНТОНА. ЛОДЖИЯ. ДЕНЬ
На незастеклённой обширной лоджии Женя долго бежит по беговой дорожке.
Идёт снег.
Скорость начинает уменьшаться, Женя замедляет бег, переходит на шаг, останавливается, тяжело дыша, выключает дорожку.
114. НАТ. ОВРАГ. РЕЖИМ
Сумерки. Идёт снег. На фонарном столбе, стоящем в овраге у гравийной дорожки, висит выцветшая ориентировка (полустёртая фотография, текст), примотанная скотчем (его грязные края отклеились местами): «Алёша Слепцов, 12 лет, пропал 10 октября 2012 года…»
КОНЕЦ
Благодарности
Андрей Звягинцев и издательство «Альпина нон-фикшн» выражают благодарность за помощь в подготовке книги Юрию Фендику и Ирине Богировой, Анне Сухобок, Андрею Понкратову, Евгению Бартули, Владимиру Мишукову, Раисе Фоминой, Стефани Тымкив, Константину Тищенко, Семёну Ляшенко, Юлии Анохиной, Алёне Шкермонтовой, Жоэлю Шапрону, Эрику Лажессу, Войцеху Дидушко, Яннику Бернеду, Екатерине Шнейдеровой, Анне Матвеевой, Игорю Гуровичу, Дарье Донской и Аглае Смирновой.
Андрей Звягинцев и Олег Негин выражают благодарность театрально-творческому центру «Арт-Усадьба» (г. Новосибирск) за содействие в издании книги.
1
Под титры – изображение, стилизованное под домашнее 8-мм любительское кино. Отец и два мальчика: одному года три, другому – полтора. (М. б., в финале это изображение они вдвоём просматривают – но отца уже нет).
2
Подводная панорама. Изгнившая, истлевшая лодка на дне водоёма. Тело мальчика вонзается в воду тут же над лодкой. Пространство-время слепилось в одной точке, в единственное время и пространство. «Алеф» Борхеса. Сегодня они ныряют в воды, в которых некогда утонул их отец; тот, кого они увидят впервые только завтра (!)
3
М. б., литографии в книге, библейские сюжеты: Авраам, Иаков – ветхозаветные сюжеты. «Ветхий днями», восседающий на сфере.
Авраам приносит в жертву Исаака. С ножом, занесённым над головой. Искать. Доре или Карольсфельд (??)
4
Титры разбивают повествование на дни недели. С воскресенья по субботу. С первого до седьмого дня.
5
Мать выходит из подъезда с зажжённой сигаретой. Становится возле перил. Курит. Гасит сигарету, потому что сзади бегут дети, оборачивается.
6
Дети уходят в дом. Мы остаёмся на матери. М.б., мать не погасила сигарету, а пристроила её на перилах крыльца, а когда дети пошли в дом, вернулась к сигарете… (?)
7
Стол был накрыт празднично. Теперь, после застолья, он выглядит немного разорённым. Недопитое вино.
8
Звук радио. Возможно, «Орфей». Что-нибудь из Моцарта… Профиль бабушки ¾ на фоне печки и углей тлеющих. В извечной позе «заботы», как страж, как скульптура. Она смотрит в пустоту прямо перед собой. Машинально собирает ладонью «несуществующие» крошки со стола. Медленно, именно что машинально… В конце сцены оборачивается на дверь, выйдя из сосредоточенного оцепенения, и не видит детей в проёме дверном – они уже ушли. Тлеющие угли крупно.
Requiem. «Benedictus Domine». Из радиоприёмника. Едва слышно.
9
Ракурс взгляда: Андреа Мантенья «Мёртвый Христос». И ракурс, и «длиннофокусная оптика» как в оригинале. Источник света – справа. Простыня.
Поворот головы.
10
Меч на фоне крыльев. Меч и крылья. Не нож, так как нож – инверсия символики меча. Нож для убийства. Меч – для битвы. Меч европейской, но не восточной формы!!! Прямой, обоюдоострый с рукоятью, означающий религиозное очищение, соединение.
11
В интерьере, может быть, один или два очень изящных стула.
12
Камера всегда на уровне Арчила и Давида!
13
Руками отец преломляет курицу. Не хлеб, нет. Вино разливает детям сам? Или просит мать сделать это? Мать (?) наливает. Бабушка разбавляет (смягчает концентрацию) водой. В кувшине прозрачном – вода. Мизансцена – строгая, классическая. Окна как источники света за силуэтами старшего, отца (в центре) и младшего. Три просвета. Или только два? Мать поправляет волосы младшему. Он уклоняется от её нежности и заботы.
14
Думать. Вставить эпизод (60–70 сек.). Общий план. Отец чинит машину. Лай собак.
15
Весь эпизод решить двумя точками. Но двумя крупностями.
Пример освещения: «Пианистка» (Ханеке). Сцена ночью в спальне, истерика И. Юппер на груди у матери. Тёмная сцена. Видны только глаза. «Матовое» освещение. Свет луны (!!!)
16
– Фотоаппарат положил?
– Положил.
– А плёнку зарядил?
– Да…
17
И вход её, и голос – за кадром.
Только сноп света из открывшейся двери говорит о её появлении. Камера – на уровне голов детей, поэтому тело матери режется выше талии. Слышен только её голос.
18
Коэновский план дороги (только дорога или с торпедой?).
19
Как это показать?
20
Укрупнение. Разметка уходит вправо!!!
Сложный трюк! Техническое решение пока не ясно!!! Необходима консультация с профессионалом (с каскадёром).
21
Искать новые имена для мальчиков. Арчил и Давид – переименовать. Думать (?)
22
Давид: Кому это он звонит?
Арчил: Откуда я знаю.
23
Камера с точки зрения Давида (с заднего сиденья).
24
Этот эпизод заменить на обычный проход по улице. Объект искать на месте.
25
Вся сцена решена изнутри салона. Вся сцена через зеркала (боковое, заднего вида). Девушка в зеркалах.
26
М.б., «гаврики»
