Шрифт:
Закладка:
Александр Прохоров – профессор кафедр иностранных языков и киноведения в Колледже Вильяма и Мэри (Вирджиния, США). Занимается русской и советской визуальной культурой, теорией и историей кино. Автор книг «Унаследованный дискурс: парадигмы сталинской культуры в литературе и кинематографе оттепели» (СПб.: Академический проект, 2007) и «Film and Television Genres of the Late Soviet Era» (London: Bloomsbury Academic, 2017, совместно с Е. Прохоровой). Редактор и составитель сборников Cinemasaurus: Russian Film in Contemporary Context (Brookline, MA: Academic Studies Press, 2020, совместно с Нэнси Конди и Еленой Прохоровой) и Russian TV Series in the Era of Transition: Genres, Technologies, Identities (Brookline, MA: Academic Studies Press, 2021, совместно с Еленой Прохоровой и Римгайлой Салис).
Борис Степанов – кандидат культурологии, директор ИГИТИ им. А. В. Полетаева НИУ ВШЭ, исследователь культуры, автор более 70 научных публикаций в том числе статей в журналах «Новое литературное обозрение», «Laboratorium», «Studies of Russian and Soviet cinema», «Urban history» и других, соредактор книги «Царицыно: аттракцион с историей» (2014).
Евгений Цымбал – кинорежиссер, сценарист, автор статей и книг по истории, истории кино и литературы. Трижды лауреат Национальной кинематографической премии «Ника», трижды лауреат премии кинокритиков «Слон», обладатель приза Британской Академии кино и телевидения (BAFTA).
Андрей Шемякин – кандидат филологических наук, с 1981 по 1989 год – научный сотрудник ИМЛИ им. А. М. Горького, с 1989 по 2002 год прошел путь от научного сотрудника до заведующего сектором отечественного кино НИИ киноискусства. Член союза кинематографистов России и гильдии документалистов России, с 2011 по 2015 год – президент гильдии киноведов и кинокритиков России, автор и ведущий телепрограмм о документальном кино, лауреат телевизионной премии «Тэфи», автор статей в журналах «Искусство кино», «Сеанс», «Киноведческие записки».
Сноски
1
Левченко Я. Индустрия срама. Освоение и коммодификация секса в позднем советском кино // Новое литературное обозрение. 2015. № 6 (136). https://www.nlobooks.ru/magazines/novoe_literaturnoe_obozrenie/136_nlo_6_2015/article/11708/.
2
Фильмы братьев Коэн в целом и «Большой Лебовски» в частности были и остаются предметами культа для упомянутой выше поколенческой целевой группы. Герой, который позволяет себе играть в боулинг, не делая по жизни абсолютно ничего, но при этом сохраняет самообладание на грани наглости и демонстрирует предприимчивость за гранью всяких приличий, не мог не стать кумиром читающей молодежи, безуспешно пытавшейся избавиться от комплексов советского воспитания.
3
См.: Эйзенштейн С. М. Мемуары: В 2 т. / Сост. и коммент. Н. И. Клеймана, подгот. текста В. П. Коршунова, Н. И. Клейман, ред. В. В. Забродин. М.: Редакция газеты «Труд»; Музей кино, 1997. Т. 1: Wie sag ich’s meinem Kinde? C. 56.
4
Добротворский С. И задача при нем // Искусство кино. 1996. № 9. https://seance.ru/articles/gayday/.
5
Один из лидеров абхазских большевиков, который, как Иосиф Джугашвили, учился в духовной семинарии. В 1936 году пал жертвой Лаврентия Берии, когда после небольшой размолвки с ним был отравлен во время обеда и объявлен умершим от сердечной недостаточности. См. подробнее: Лакоба С. На заре советской империи. «Я – Коба, а ты – Лакоба» // Лакоба С. Абхазия после двух империй XIX–XXI вв. М., 2004. http://apsnyteka.org/630-lakoba_abkhaziya_posle_dvuh_imperiy.html.
6
Эта история кочует из материала в материал, появившись из интервью артиста, прозвучавшего в телепередаче «Линия жизни» на канале «Культура» 6 мая 2008 года. https://vakhtangov.ru/press/22930/.
7
В основном легендарный критик реабилитирует скрытый интеллектуализм Гайдая, диагностирует его изящную цитатность и доказывает систематические сближения с Хичкоком. См.: Добротворский С. И задача при нем…
8
Особенно ярко и остро раннепостсоветская публицистика Ковалова трактует подлинных героев своего времени – троицу Бывалого, Балбеса и Труса – как парадигматические типы советских людей: «перед нами – „три источника, три составные части“ советского строя, его неразъемный костяк: Вождь-шкурник с подручными – тупым Люмпеном и интеллигенствующим Лакеем» (Ковалов О. Три источника и три составные части // Сеанс. 1993. № 7. https://seance.ru/articles/tri-istochnika-itri-sostavnyie-chasti/).
9
Бахтин М. М. Проблема речевых жанров // Бахтин М. М. Собрание сочинений: В 7 т. Т. 5. Работы 1940‐х – начала 1960‐х годов. М.: Русские словари, 1996. С. 159.
10
Метакинематографическая комедия Сергея Комарова 1927 года, посвященная культу голливудских кинозвезд в СССР, и в частности вымышленным последствиям визита в Москву Дугласа Фербенкса и Мэри Пикфорд. – Примеч. ред.
11
Имеется в виду серия творческих школ кинокритиков в Доме творчества Союза кинематографистов, которые регулярно проводились начиная с нашумевшего V съезда СК 1986 года. – Примеч. ред.
12
Короленко В. Г. Ат-Даван // Короленко В. Г. Собр. соч: В 6 т. Т. 1. М.: Правда, 1971. С. 300.
13
Марголит Е. Живые и мертвое. С. 388–390.
14
Именно этим годом датирован сценарий в электронной описи РГАЛИ: «Долгий путь». Литературный сценарий Б. А. Бродского и М. И. Ромма по рассказам В. Г. Короленко. Режиссеры [В. И. Невзоров], [Л. И. Гайдай]. 1955 // РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 12. Ед. хр. 437.
15
Новицкий Е. Леонид Гайдай. М.: Молодая гвардия, 2017. С. 11. (Серия «Жизнь замечательных людей»)
16
Марголит Е. Указ. соч. С. 395.
17
Сценарий был основан на пьесе тех же авторов «Воскресение в понедельник», написанной в 1954 году – видимо, на излете санкционированной в 1952 году волны жесткой сатиры на бюрократов (подробнее см. далее).
18
См.: Аронов М. Александр Галич: Полная биография. 2‐е изд., испр. и доп. М.: Новое литературное обозрение, 2012. С. 125.
