Шрифт:
Закладка:
320
Уроженец Цюриха Грегор Метцгер родился в 1973 году. Выпускник Школы «Рудра Бежар», позже он выступал в балете Бежара (Лозанна). Впервые попробовал свои силы в качестве артиста цирка в 1997 году в составе труппы «Fura dels baus» (Барселона).
321
Gérard 2004 – Gérard N. La mécanique des corps // Mouvement.net. Juin 2004.
322
Zaech 2000 – Zaech S. Un hazard évident // Danse suisse. Mai 2000. P. 10.
323
Gérard 2003 – Gérard N. Mythes alpins // mouvement.net. 1 février 2003.
324
Mayen 2004 – Mayen G. Visser ou dévisser, le tout est de glisser // mouvement.net. 22 janvier 2004.
325
Gérard 2004.
326
Un homme unidimensionnel // mouvement.net. 28 février 2008 (nom du journaliste non archivé).
327
Masi 2006 – Masi B. Le dégoût du pouvoir // Libération. 9 et 10 décembre 2006.
328
Éditorial de Claude Ratzé // Journal de l’ADC. Janvier 1999. № 18. P. 2 [Так называется редакторская колонка Клода Ратцé в «Journal de l’ADC»]. Той же теме посвящена специальная подборка в № 21 журнала за 2000 год.
329
Gélinas 1999 – Gélinas A. Dossier: La danse contemporaine, dites-vous? // Journal de l’ADC. Janvier 1999. № 18. P. 4.
330
Dossier: Existe-t-il de nouvelles forms chorégraphiques? // Journal de l’ADC. Mars 2000. № 21. P. 7.
331
Кристина Турнер с 2007 года преподает введенную в том же году дисциплину «танцевальные этюды» в Институте театральных исследований Бернского университета.
332
Кристина Турнер в: Dossier: Le Röstigraben. Une réalité qui forge l’identité de la danse suisse? // Journal de l’ADC. Janvier 2006. № 38. P. 3–9.
333
Вероник Ферреро в: ibid.
334
Мюриэль Перрита в: ibid.
335
Лоранс Яди и Николя Кантильон начиная с 2003 года занимаются разработкой собственной системы жестов, в которой нередко используются понятия из восточной музыки «тараб» и «макам». Сами хореографы ее объясняют так: «По-арабски грув называется „макам“. Благодаря исполнению „макама“ получают „тараб“. Это четверть тона, „меж-тон“, позволяющий музыканту играть между нот. В основе нашего стиля – перенос этой техники на тело. Во время танца мы производим меж-движения. Зрительно это выражается в виде непрерывного движения». Стиль Яди и Кантильона, названный ими «FuittFuitt», в наши дни входит в программу многих танцшкол по всему миру. (См.: Yadi L., Cantillon N. Multi styles FuittFuitt (2014): «Как говорит Брюс Ли, „в моем подходе к кунг-фу не один стиль, но множество стилей“».)
336
Клаудиа Розини в: Dossier: Le Röstigraben. Une réalité qui forge l’identité de la danse suisse? // Journal de l’ADC. Janvier 2006. № 38. P. 3–9.
337
Во всяком случае, у тех, чьи имена мы здесь упоминали, хотя они, конечно, представляют лишь малую часть швейцарской сцены 2000‐х годов (по оценкам «Pro Helvetia», в 2002 году в Швейцарии насчитывается около семидесяти профессиональных трупп; а к 2010 – больше 130).
338
Пройдя обучение классическому танцу в Монтрё, Цюрихе и Лондоне, Мари-Каролин Оминаль дебютирует в качестве исполнительницы современного танца в Париже (в труппе Ирен Тассембедо, хореографа родом из Буркина-Фасо, которая комбинирует африканский танец с современным); затем выступает в Швейцарии у Жиля Жобена и Ла Рибот.
339
Презентация «Fly Girl» в программе «Théâtre de l’Usine». Octobre 2008.
340
Филипп Лизон, танцевавший у Мориса Бежара, создает (вместе с Саша Рамо) труппу «Buisonnière», в составе которой выступает Николь Сейлер. Окончив «Scuola Teatro Dimitri» (Школу театра Димитри в Вершо), она будет в числе первых выпускников (1992–1994) Школы-студии танца «Рудра Бежар» в Лозанне.
341
Сандрин Кустер в: Dossier: Le Röstigraben. Une réalité qui forge l’identité de la danse suisse? // Journal de l’ADC. Janvier 2006. № 38. P. 3–9.
342
Subventions: qui donne quoi? Dossier: La danse et l’argent, ou les des(sous) de la nouvelle Terpsichore // Journal de l’ADC. Janvier 2003. № 29. P. 7–9.
343
Thurner 2004 – Thurner C. En Suisse, la danse se joue des frontières // Journal de l’OFC–La danse en Suisse. 2004. № 11. P. 3.
344
Roberto Maggini в: Dossier: Le Röstigraben. Une réalité qui forge l’identité de la danse suisse? // Journal de l’ADC. Janvier 2006. № 38. P. 3–9.
345
Мюриэль Перрита в: ibid.
346
Суммы, выделяемые на независимый танец, заметно выросли за двадцатилетний период, с начала 1980‐х: в 1981 году –19 000 франков; в 2003‐м – 600 000 франков (Journal de l’ADC. Avril 2003. № 30).
347
Weber 2000 – Weber L. Im Zickzack Kurs – die Zürcher Tanzszene und ihre Förderung. Unklare Politik der städtischen Tanzkommission // Neue Zürcher Zeitung. 1er novembre 2000.
348
Лило Вебер отмечает, что в бюджете Цюриха (города и кантона) на развитие независимого танца предусмотрено больше средств, нежели в бюджете Лозанны и кантона Во, равно как и Женевы (Im Zickzack Kurs – die Zürcher Tanzszene und ihre Förderung. Unklare Politik der städtischen Tanzkommission // Neue Zürcher Zeitung. 1er novembre 2000).
349
Egli 2004 – Egli Ph. La danse est mon métier // Journal de l’OFC. 2004. № 11. P. 7.
350
В 2000 году Филипп Эльи принимает поступившее ему предложение возглавить Штадттеатр в Санкт-Галлене, где он, по его собственным словам, «наслаждается возможностью заниматься любимым делом, ни на что не отвлекаясь» (La danse est mon métier // Journal de l’OFC. 2004. № 11. P. 7).
351
Weber 2000.
352
