А вскоре Центральная государственная фабрика производства одежды вновь перешла на военное положение. Предприятие выполняло срочный государственный заказ – за трое суток работницы фабрики изготовили 3900 маскировочных халатов для красноармейцев для подавления контрреволюционного Кронштадтского мятежа.

Великим подвигом следовало бы назвать работу коллектива этой фабрики во время Великой Отечественной войны, особенно в самые тяжелые месяцы зимы 1941/42 года. Истощенные голодом, замерзшие, при свете коптилок в застывших от холода цехах фабрики, на ручных машинах работницы шили белье для госпиталей и обмундирование офицерам и солдатам, героически защищавшим Ленинград.

После войны, в 1964 и 1966 годах, в соответствии с приказами министра легкой промышленности РСФСР, предприятие становится головным Ленинградским швейным промышленно-торговым объединением им. В. В. Володарского. В годы развала СССР известное промышленное объединение города в 1992 году превращается в «Фабрику одежды Санкт-Петербурга», зарегистрированную как ЗАО.

Архитектурная доминанта Торгового дома «С. Эсдерс и К. Схейфальс» в начале XX столетия возглавила квартал доходных домов на правом берегу реки Мойки от Красного до Синего моста на Исаакиевской площади. Большинство столичных архитекторов при их проектировании обычно включали в новостройки второй половины XIX столетия ранее существовавшие здесь здания конца XVIII века. При этом заметим, что значительное число доходных домов на этом отрезке набережной Мойки было построено в типичном для той эпохи эклектическом стиле – творческом методе, намеренно сочетавшем в себе чужеродные архитектурные элементы в одном художественном образе здания.

Дом 75 по набережной Мойки

Рядом с Торговым домом «С. Эсдерс и К. Схейфальс у Красного моста», вниз по течению реки Мойки, располагался дом № 75 предпринимателя Вельцина, построенный в 1859–1860-х годах городским архитектором Александром Христофоровичем Кольбом. При строительстве нового жилого здания зодчий включил в проект ранее существовавший на участке старый дом конца XVIII – начала XIX столетий. Здание выглядело вполне в стиле эклектических первых построек второй половины XIX века. Соседний дом на набережной реки Мойки, 77, владельца К. А. Тура, известного петербургского мебельного фабриканта, был также спроектирован в духе эклектики архитекторами Павлом Петровичем Жако (1834 г.) и Егором Андреевичем Туром (1858 г.), перестроившим доходный дом своего знаменитого брата. Архитектор Тур последовательно разработал два варианта перестроечного проекта, в которых применил различную орнаментацию, украшающую фасад доходного дома. В первом варианте фасад был декорирован под ренессанс, а во втором – под барокко.

Дом 77 по набережной Мойки

Следующий участок на набережной Мойки, 79, занимал дом Ф. Пожелиса, возведенный в 1859 году по проекту архитектора Альберта Катариновича Кавоса в стиле эклектики, господствовавшей в те годы в русской архитектуре. Сегодня здание считается объектом культурного наследия Северной столицы. В застройке квартала, начиная с 1870-х годов, эклектика становится частой и модной манерой в организации столичных доходных домов. Одним из первых архитекторов, работавших в этом стиле, стал талантливый петербургский архитектор М. А. Макаров, построивший в конце 1860 – начале 1870-х годов немало замечательных доходных домов в этой оригинальной и новомодной манере. Его проекты высоко ценились домостроителями и коллегами по работе. Популярный столичный журнал «Зодчий» тепло отзывался в 1875 году о «гениальных попытках покойного Макарова» по части «смешения стилей». Подтверждением высокой оценки работы знаменитого зодчего служит доходный дом № 81 на набережной Мойки, принадлежавший маркизу А. Ф. Паулуччи. Позднее, после перестройки здания, его приобрел купец 2-й гильдии Доминик Риц-а-Порто, передавший недвижимость по наследству своему сыну – Якову Дементьевичу Риц-а-Порто – коллежскому советнику, служившему обер-прокурором во втором департаменте Правительствующего сената.

Дома 79 и 81 (справа налево) по набережной Мойки

Дом № 81 так же, как и его сосед на набережной Мойки, построен в эклектической манере академиком архитектуры Михаилом Алексеевичем Макаровым на большом сквозном участке, выходившем своими фасадами на Большую Морскую улицу, 36, и на набережную Мойки, 81.

История участка с доходными домами № 36 и № 81 аналогична истории у большинства доходных домов на дарованных наделах квартала, ограниченного Красным и Синим мостами. Она началась в первые годы основания Санкт-Петербурга. Известно, что в начале 30-х годов XVIIII столетия здесь первоначально располагался двор с деревянным домом и дворовым флигелем полковника Владимира Васильевича Измайлова, продавшего свою недвижимость в 1734 году петербургскому ювелиру «иноземцу французской нации Венедикту Гравро». Авторы книги «Большая Морская улица» Л. И. Бройтман и Е. И. Краснова на основании архивных документов отмечали, что иноземец Гравро «построил на участке каменные палаты на 10 саженях и довольное деревянное строение, но в 1736 году оное деревянное строение полностью сгорело, да и в каменных платах все внутри полностью выгорело, так что многого тогда за недостатком владелец так и не восстановил».

Недостаток денежных средств для окончания ремонта сгоревшей в пожаре недвижимости заставил Гравро в 1741 году продать участок и недостроенный дом бухгалтеру Адмиралтейств-коллегии Ивану Михайловичу Обухову, подавшему тогда прошение руководству экспедиции над верфями и строениями о разрешении купить дом «гранильного мастера Гравера», ибо его собственный дом также сгорел «в губительном пожаре у Синего моста». Обухов клятвенно обязывался построить дом на Мойке и строения во дворе за пять лет. Свое обещание он выполнил, поскольку каменный дом Гравро не весь был поврежден огнем. Здание на Мойке не блистало особой красотой, его возвели в восемь осей, с высоким нижним подвальным этажом и капитальным вторым жилым ярусом. Позже И. М. Обухов возвел второй дом на участке, выходящий фасадом на Большую Морскую улицу. Практичный хозяин выгодно сдавал в аренду квартиры своей недвижимости. В 1750-е годы в доме арендовал квартиру артист Немецкого театра Карл Людвиг Корн. В 1766 году в доме Обухова жил автор проекта здания Академии художеств Жан-Батист Мишель Валлен-Деламот, работавший тогда над планами первого высшего художественного учебного заведения России в компании с русским архитектором и первым директором Академии художеств Александром Филипповичем Кокориновым (1726–1772).

В 1777 году наследница участка и домов на Большой Морской улице, 36, и набережной Мойки, 81, дочь И. М. Обухова Анна Ивановна Кожина продает дом портному немецкого цеха мастеру Иоганну Готлибу Миллеру. Дом № 36 со стороны Большой Морской улицы был трехэтажным, а на набережную реки Мойки в те годы выходил солидный двухэтажный каменный особняк № 81.

После смерти родителей и прямого наследника Христиана Адольфа Миллера, действительного статского советника, получившего дворянство, Комитет городского строения «предписал произвести оценку дома наследников недвижимости портного Миллера». Многочисленные наследники на семейном совете приняли решение в 1832 году продать