Шрифт:
Закладка:
«Бэтмен возвращается» создавался по принципу «взять все лучшее из оригинала и накинуть ещё». Больше экшена, больше гаджетов, самое главное – больше персонажей (вместо одного Джокера здесь Пингвин и Женщина-Кошка) и больше мрачной готичности: Готэм стал ещё более недружелюбным местом, а многие персонажи и события выглядят уж совсем пугающе. За последний, кстати, фильм пожурили критики, да и лично мне он кажется уж чересчур жутким местами – не хоррор, конечно, но страшный Пингвин, откусывающий людям носы и убивающий младенцев, был все же перебором, на мой вкус.
Фильм представил новую итерацию Женщины-Кошки – если раньше это была благородная воровка, то здесь это женщина с психологической травмой под стать Брюсу. Неудивительно, что здесь они сошлись, – да, у Бэтмена здесь новая возлюбленная, ибо Вики Вейл из фильма пропала. Пингвин в комиксах был больше человеком с физическими отклонениями – здесь же Пингвин натуральное чудовище, из-за чего от него отказались родители, и он впоследствии решил отомстить всему городу за несчастливое детство. Оружейник и контрабандист стал публичной фигурой и даже баллотировался в мэры с помощью Макса Шрека – оригинального персона-жа, бизнесмена-промышленника, обладавшего сильным налетом Лекса Лютора. Появился Бэт-сигнал – Бэтмен очень плотно сотрудничает с полицией и из городской легенды стал символом неотвратимого наказания.
Трудно сказать, почему фильм приняли прохладнее оригинала, – сюжетно вторая часть на самом деле крепче и последовательнее, образ Бэтмена развивается и углубляется, в злодеях он отчасти видит себя, и перед ним встает все тот же моральный выбор, что встает перед комиксным Бэтменом в отношении Женщины-Кошки уже 80 лет. Возможно, многим он показался отталкивающим, почти что хоррором, а не супергеройским боевиком, на который многие надеялись (в том числе и студия). Именно из-за разногласий с последней Бертон так и не стал режиссером триквела – WB решили серьезно сместить акценты, обновив съёмочную группу и пересобрать Бэтмена по новой. Так на свет появился «Бэтмен навсегда». Я скажу просто – это отличный фильм, сияние которого как будто бы померкло из-за «Бэтмена и Робина». А ведь «Навсегда» действительно переизобрел киношного Бэтмена, дал ему новое лицо, новую атмосферу и новые приоритеты. Так что же изменилось?
Самое очевидное – это главный герой: на смену Майклу Китону пришел Вэл Килмер, который на тот момент уже был популярным актером с охапкой крепких ролей – от Джима Моррисона в байопике о группе The Doors до Дока Холлидея в фильме «Тумбстоун» (именно там его и увидел режиссер Джоэл Шумахер). Сменился и режиссер – Шумахер также к тому моменту отметился как разноплановый режиссер, снимавший как подростковые ужастики вроде «Потерянных мальчиков», так и социальные экшен-драмы вроде «С меня хватит!»
Очень сильно изменился и город – из грязных улочек и подворотен Готэм преобразился в город небоскребов, причудливых статуй, монументальных зданий и бесконечных автострад. Город выглядел футуристично, необычно и даже вычурно – под стать своим обитателям, предпочитающим яркие одежды, украшения и неоновые магазины для пистолетов-пулеметов. Фильм вообще как будто бы сбросил с себя оковы «реалистичности» и по духу стал ближе к ранним приключениям о Бэтмене, которые были стопроцентно вымышленными в вымышленном городе.
На замену готичности пришел китч, место гангстеров заняли отморозки в разноцветных шмотках, пришедшие из современных компьютерных игр, строгий Бэтмобиль превратился в ощетинившуюся ракетами и утыканную крыльями и стилизованными хвостами хищную тварь. Бэтмен не грешит эффектными появлениями и крайне эффективно расправляется со своими врагами – постановка боев выросла, на мой взгляд, на порядок, и запоминающихся драк в третьей части больше, чем в первых двух месте взятых. Собрал фильм хорошо, и успех был налицо, поэтому было принято решение делать продолжение.
«Бэтмен и Робин» принято поливать помоями чуть ли не с момента его выхода (он даже получил титул «худший фильм всех времен и народов»). Сложно сказать, что пошло не так, – то ли студия слишком сильно давила на съемочную группу и вставляла палки в колеса, заставляя пихать туда персонажей и разнообразную технику, чтобы игрушки было сподручнее продавать, то ли Шумахер слишком переборщил с духом кэмпа, скатив все происходящее в откровенный фарс; а может, злодеи подкачали – из великолепного Бэйна сделали гору тупого мяса, Ума Турман смотрелась дико в образе Ядовитого Плюща, лишь Шварценеггер, герой моего детства, выступил неплохо (по крайней мере создав запоминающийся образ). Не так важно, что пошло не так, важно следующее: как на все это повлияли комиксы?
Вопрос двоякий: с одной стороны, многие элементы были перенесены достаточно точно: Альфред, Бэтмобиль, Бэт-сигнал, куча титульных злодеев, даже Робин, которого хоть и не рискнули сделать подростком. С другой стороны, стало понятно, что не все вещи из комиксов могут работать на большом экране, – тот же Робин, единственный (!) полноценный сайдкик во всех экранизациях комиксов, вышедших на данный момент (киношных, конечно же). С ним вообще получилось некрасиво – в третьем фильме он был к месту и играл важную роль, а в следующем авторы как будто не знали, что с ним делать, и так и не смогли прописать ему толковую сюжетную линию.
При этом с самим Бэтменом была проделана серьезная работа – и исследование его детской травмы, и то, как он с ней справляется, груз ответственности на его плечах и холодная решимость красной нитью идут через все фильмы. Авторы фильмов, по ощущениям, практически не опирались на какие-то конкретные сюжеты, выбирая лишь общие идеи и концепции (хотя Фриз был передан практически дословно). А вот дальше…
2005–2012 годы Вот мы и подобрались к трилогии фильмов Кристофера Нолана, настолько же знаменитой, насколько же и неоднозначной, – я свалю все три фильма в кучу, уж не обессудьте, так будет проще.
Новая трилогия отличается от прошлых фильмов о Бэтмене по нескольким категориям. Во-первых, никакого нуара или неона – Готэм здесь фактически копия Нью-Йорка и выглядит как абсолютно реальный мегаполис, что сразу же настраивает на более приземленный и менее «супергеройский» лад. Во-вторых, в этот раз киношники достаточно активно пользовались комиксным наследием: «Бэтмен. Начало» очень много почерпнул из комикса «Бэтмен. Год первый», «Темный Рыцарь» кивает на «Долгий Хэллоуин» – но третий по большей части сам по себе (может, потому и
