Шрифт:
Закладка:
Канако Азума. Вечные любовники. 2016. Стоп-кадры.
Художница завершает видео словами:
Конечные в своем существовании
Мы заставляем цвести
Бесконечность.
Мне кажется, Вермееру это пришлось бы по душе.
Цветные репродукции
«Диана и нимфы» (Diana en haar Nimfen)
Ок. 1653—1654[201]. Холст, масло. 97,8 × 104,6. Королевская галерея Маурицхёйс, Гаага
«Христос в доме Марфы и Марии» (Christus in het huis van Martha en Maria)
Ок. 1654—1656. Холст, масло. 160 × 142. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург
«У сводни» (De koppelaarster)
1656. Холст, масло. 143 × 130. Галерея старых мастеров, Дрезден
«Спящая девушка» (Een slapent vrouwtje)
Ок. 1657. Холст, масло. 87,6 × 76,5. Музей Метрополитен, Нью-Йорк
«Девушка, читающая письмо у окна» (Briefl ezend meisje bij het venster)
Ок. 1657. Холст, масло. 83 × 64,5. Галерея старых мастеров, Дрезден
«Офицер и смеющаяся девушка» (De soldaat en het lachende meisje)
Ок. 1657. Холст, масло. 50,5 × 46. Коллекция Фрика, Нью-Йорк
«Бокал вина» (Het glas wijn)
Ок. 1658—1659. Холст, масло. 65 × 77. Картинная галерея, Берлин
«Молочница» (Het melkmeisje)
Ок. 1658—1660. Холст, масло. 45,5 × 41. Рейксмузеум, Амстердам
«Прерванный урок музыки» (Onderbreking van de muziek)
Ок. 1658—659. Холст, масло. 39,4 × 44,5. Коллекция Фрика, Нью-Йорк (эту картину некоторые исследователи не считают работой Вермеера).
«Девушка с бокалом вина» (Dame en twee heren)
Ок. 1659—1660. Холст, масло. 77,5 × 66,7. Музей герцога Антона Ульриха, Брауншвейг
«Улочка» (Het straatje)
Ок. 1661. Холст, масло. 53,5 × 43,5. Рейксмузеум, Амстердам
«Вид Делфта» (Gezicht op Delft)
Ок. 1661. Холст, масло. 96,5 × 115,7. Маурицхёйс, Гаага
«Урок музыки» (De muziekles)
Ок. 1662—1663. Холст, масло. 74 × 64,5. Королевская коллекция Елизаветы II, Лондон
«Девушка, играющая на лютне» (De luitspeelster)
Ок. 1662—1663. Холст, масло. 51,4 × 45,7. Музей Метрополитен, Нью-Йорк
«Дама с кувшином» (Vrouw met waterkan)
Ок. 1662. Холст, масло. 45,7 × 40,6. Музей Метрополитен, Нью-Йорк
«Дама в голубом, читающая письмо» (Briefl ezende vrouw)
Ок. 1663-1664. Холст, масло. 46,6 × 39,1. Рейксмузеум, Амстердам
«Жемчужное ожерелье» (Vrouw met parelsnoer)
Ок. 1663—1664. Холст, масло. 51,2 × 45,1. Картинная галерея, Берлин
«Дама, держащая весы» (Vrouw met weegschaal)
Ок. 1663—1664. Холст, масло. 40,3 × 35,6. Национальная галерея искусства, Вашингтон
«Концерт для троих» (Het concert)
Ок. 1663—1666. Холст, масло. 75,2 × 64,7. местонахождение неизвестно; в 1990 году украдена из Музея Изабеллы Стюарт Гарден, Бостон
«Девушка, пишущая письмо» (Schrijvend meisje)
Ок. 1665—1667. Холст, масло. 45 × 39,9. Национальная галерея искусства, Вашингтон
«Хозяйка и служанка» (Dame en dienstbode)
Ок. 1666—1667. Холст, масло. 90,2 × 78,7. Коллекция Фрика, Нью-Йорк
«Девушка с жемчужной серёжкой» (Het meisje met de parel)
Ок. 1665—1667. Холст, масло. 44,5 × 39. Маурицхёйс, Гаага
«Этюд молодой девушки» (Meisjeskopje)
Ок. 1665—1667. Холст, масло. 44,5 × 40. Музей Метрополитен, Нью-Йорк
«Женщина в красной шляпе» (Meisje met de rode hoed)
Ок. 1665—1667. Холст, масло. 22,8 × 18. Национальная галерея искусства, Вашингтон (эту картину некоторые исследователи не считают работой Вермеера).
«Искусство Живописи» (Allegorie der Malerei)
Ок. 1666—1668. Холст, масло. 120 × 100. Музей истории искусств, Вена
«Астроном» (De astronoom)
1668. Холст, масло. 51,5 × 45,5. Лувр, Париж
«Географ» (De geograaf)
Ок. 1668—1669. Холст, масло. 51,6 × 45,4. Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне
«Кружевница» (De kantwerkster)
Ок. 1669—1670. Холст, масло. 23,9 × 20,5. Лувр, Париж
«Любовное письмо» (De liefdesbrief)
Ок. 1669—1670. Холст, масло. 44 × 38. Рейксмузеум, Амстердам
«Дама, пишущая письмо, и ее служанка» (Schrijvende vrouw met dienstbode)
Ок. 1671. Холст, масло. 72,2 × 59,7. Национальная галерея Ирландии, Дублин
«Гитаристка» (De gitaarspeelster)
Ок. 1670—1672. Холст, масло. 51,4 × 45. Кенвуд-хаус, Лондон
«Дама, стоящая у вирджиналя» (Staande virginaalspeelster)
Ок. 1670—1672. Холст, масло. 51,8 × 45,2. Национальная галерея, Лондон
«Дама, сидящая за вирджиналем» (Zittende virginaalspeelster)
Ок. 1670—1672. Холст, масло. 51,5 × 45,6. Национальная галерея, Лондон
«Аллегория католической веры» (Allegorie op het geloof)
Ок. 1672—1674. Холст, масло. 114,3 × 88,9. Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Примечания
1
Это обращение Эмили Горденкер открывает научно-популярный портал об искусстве Вермеера, собранный сотрудниками восемнадцати музеев на платформе Google. Объемный и красивый материал – очень советую именно здесь смотреть репродукции картин Вермеера.
https://artsandculture.google.com/project/vermeer
А еще более наполненный ресурс вы можете найти вот здесь:
http://www.essentialvermeer.com
2
Именно поэтому в работе будет так много сносок и примечаний.
3
Исследуя то, как мы воспринимаем живописные образы, Р. Арнхейм, один из первых психологов, всерьез заинтересовавшихся этим вопросом, писал: «Восприятие не является механическим регистрированием сенсорных элементов, оно оказывается поистине творческой способностью мгновенного схватывания действительности, способностью образной, проницательной, изобретательной и прекрасной. Теперь уже стало очевидным, что качества, характеризующие деятельность мыслителя и художника, свойственны любому проявлению разума. Психологи также пришли к выводу, что этот факт не простая случайность. В различных умственных способностях действуют общие принципы, так как мозг всегда функционирует как целое. Любое восприятие есть также и мышление, любое рассуждение есть в то же время интуиция, любое наблюдение – также и творчество». Арнхейм Р. Искусство
