Шрифт:
Закладка:
55
Гуковский М. Временные выставки художественных произведений из стран Западной Европы в 1956 году // Сообщения ГЭ. Вып. 13. Л.: Искусство, 1958. С. 14.
56
Кизевальтер Г. Время надежд, время иллюзий: проблемы советского неофициального искусства, 1950–60-е годы. С. 131–132.
57
Жанна Симон (Доше) (1869–1949).
58
Александр Бенуа. Дневники. М.: Захаров, 2006. В 2 т. Т. 2. 1918–1924. С. 194.
59
Карасик И. Н. Музей художественной культуры. Эволюция идеи // Русский авангард. Проблемы репрезентации и интерпретации. СПб.: Palace Editions, 2001. С. 13–23.
60
Имеется в виду Морис де Вламинк.
61
Кандинский В. Музей живописной культуры // Художественная жизнь. 1920. № 2. С. 19.
62
Малевич К. Русский музей. К обмену художественных произведений между Москвой и Петроградом // Жизнь искусства. 1923. № 16 (891). 24 апреля. С. 13–14.
63
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 865. Л. 94; см. также: Яворская Н. В. История Государственного музея нового западного искусства (Москва). 1918–1948. М.: ГМИИ им. А. С. Пушкина, 2012. С. 194.
64
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 378. Л. 23.
65
Работа Фердинанда Ходлера «Озеро» (1910–1912) была одним из нескольких произведений, переданных Эрмитажем в ГМНЗИ в 1931 году. В 1948 году, после расформирования коллекции московского музея, она была возвращена в Ленинград. Согласно каталогу выставки «Сто лет французской живописи» (1912), в коллекции Гаазена был также ряд работ Боннара, Вюйара, Русселя и Валлоттона, которые не попали в Эрмитаж. На настоящий момент их судьба неизвестна.
66
Н. В. Яворская упоминает о существовавшем, но так и не осуществленном намерении перевести щукинское отделение ГМНЗИ в Ленинград в 1926 году в связи с деятельностью Комиссии по разгрузке Москвы при СНК, однако на настоящий момент неясно, было ли это как-то связано с последовавшим позднее межмузейным обменом или нет. См.: Яворская Н. В. История Государственного музея нового западного искусства (Москва). 1918–1948. С. 138.
67
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 865. Л. 1 об.
68
Там же. Л. 3; также см.: Исаков С. Даешь французов // Жизнь искусства. 1928. № 36. С. 8.
69
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 865. Л. 7.
70
Там же. Л. 1.
71
Яворская Н. В. История Государственного музея нового западного искусства (Москва). 1918–1948. С. 82. Список произведений см.: АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 833. Л. 2.
72
«Антиквариат» — советское государственное торговое предприятие. В 1929 году оно носило названия Главная контора акционерного общества «Госторг РСФСР» по скупке и реализации антикварных вещей «Антиквариат» и Главная контора Госторга РСФСР по скупке и реализации антикварных вещей «Антиквариат».
73
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 865. Л. 18.
74
Там же. Л. 98. Позднее, во избежание «бессмысленной и ненужной перевозки памятников из одного города в другой», Эрмитаж предлагал разработать принципы «музейного районирования», согласно которым за Ленинградом признавалось «первенствующее положение в отношении западноевропейского искусства и культуры торгового и промышленного капитализма (XVI–XIX веков)», а за московскими музеями устанавливалось «первенствующее значение в отношении некоторых эпох древнерусского искусства и эпохи искусства эпохи империализма» (т. е. современного искусства). Коллекции именно этих эпох должны были, по мысли авторов этой концепции, быть представлены в городах «первенствующего значения» не только максимально полно, но и наиболее ценными произведениями. См.: АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1030. Л. 72–73.
75
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 865. Д. 109.
76
Сорабис (Союз работников искусств) — профессиональный союз работников искусств (1918–1932).
77
РГАЛИ. Ф. 283. Оп. 2. Д. 2102. Л. 36, 49.
78
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 866. Л. 35.
79
На одной из фотографий начала 1930-х годов, на которой Малевич позирует в окружении своих студентов, на первом плане стоит копия картины Огюста Ренуара «Девушка с веером», переданная в Эрмитаж в 1930 году. См.: Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Критика. В 2 т. М.: RA, 2004; Карасик И. Н. Современная нам форма в искусстве — исследовательский институт… // В круге Малевича. Соратники, ученики, последователи в России 1920–50-х. СПб.: Palace Editions, 2000; Карасик И. Н. Петроградский музей художественной культуры // Музей в музее. СПб.: Palace Editions, 1998. С. 9–14.
80
Возможно, подобный подход был связан с ограниченными временными ресурсами, которыми располагал художник: в ноябре 1929 года в Третьяковской галерее состоялась его персональная выставка, приуроченная к 30-летию творческой деятельности. Именно к этой выставке он написал свои «импрессионистские» полотна, реконструируя этапы своего художественного развития.
81
Скорее всего, основой для отбора послужил каталог коллекции ГМНЗИ, изданный в 1928 году: Музей нового западного искусства. Иллюстрированный каталог. Москва: Гос. музей нового зап. искусства, 1928.
82
Струкова А. И. Ленинградская пейзажная школа. 1930–40-е годы. М.: Галарт, 2011. С. 140.
83
Сурис Б. Д. Николай Андреевич Тырса. Жизнь и творчество. СПб.: Искусство России, 1996. С. 196.
84
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 865. Л. 22–23; АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 866. Л. 35.
85
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1031. Л. 47.
86
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 866. Л. 25.
87
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 833. Л. 3.
88
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1930. Л. 106. Анализ документов о переговорах между ГМНЗИ и Эрмитажем позволяет уточнить даты поступления в коллекцию Эрмитажа сразу нескольких работ: рисунки Пикассо «Обнаженный юноша» (инв. № ОР 40777), «Мужчина со скрещенными на груди руками» (инв. № ОР 43481) и «Композиция с разрезанной грушей» (инв. № ОР 42159), а также пастели Дега «Танцовщицы» (инв. № ОР 41255) и «Причесывающаяся женщина» (инв. № ОР 42154) были переданы в музей в 1930-м, а не в 1934 году, как считалось ранее, так же как и картина Гогена «Подсолнечники» (ГЭ 6516), которая числилась поступившей в коллекцию музея в 1931 году. См.: Костеневич А. Г. Искусство Франции 1860–1950. Живопись. Рисунок. Скульптура: в 2 т. СПб.: Изд-во ГЭ, 2008. Т. II. С. 37, 41, 42, 119,128, 131.
89
План Государственного Эрмитажа с указанием залов и маршрутом осмотра. 4-е изд. Л., 1930. С. 13.
90
