романист, лауреат Нобелевской премии в области литературы (1925)

Штеренберг, Давид Петрович (1881–1948) — русский и советский художник, живописец и график

Шурпин, Федор Саввич (1904–1972) — советский живописец

Щукин, Сергей Иванович (1854–1936) — московский купец, коллекционер

Эйзенштейн, Сергей Михайлович (1898–1948) — советский режиссер театра и кино, художник, сценарист, теоретик искусства, педагог

Эллинг, Петрус Йохеннес (Пит) (1897–1962) — нидерландский архитектор

Эллис, Фред (1886–1965) — американский график-карикатурист

Эллонен, Виктор Вильгельмович (1891–1980) — скульптор, график, с 1923 года — супруг Татьяны Львовны Лиловой

Эмзен, Генрих (1886–1964) — немецкий художник, живописец и график

Эммен, Ян (1889–1965) — нидерландский архитектор

Эренбург, Илья Григорьевич (1891–1967) — русский и советский писатель, поэт, публицист, журналист, переводчик, общественный деятель, фотограф; в 1908–1917 и 1921–1940 годах находился в эмиграции, с 1940 года жил в СССР

Эскобедо, Хесус (1918–1978) — мексиканский художник-график

Эстерен, Корнелис, ван (1897–1988) — нидерландский архитектор и урбанист

Эстрада, Артуро (pод. 1925) — мексиканский живописец

Эфрос, Абрам Маркович (1888–1954) — русский советский искусствовед, литературовед, театровед, поэт и переводчик

Юон, Константин Федорович (1875–1958) — русский живописец, мастер пейзажа, театральный художник, теоретик искусства

Яворская, Нина Викторовна (1902–1992) — советский искусствовед и музейный работник, кандидат искусствоведения, профессор (1939)

Яковлев Василий Николаевич (1893–1953) — советский живописец, народный художник РСФСР (1943), лауреат двух Сталинских премий (1943, 1949)

Якулов, Георгий Богданович (1884–1928) — художник-график, театральный художник

Яремич, Степан Петрович (1869–1939) — русский и советский художник и искусствовед

Яр-Кравченко, Анатолий Никифорович (1911–1983) — советский художник-график

Ятманов, Григорий Степанович (1878–1949) — советский государственный деятель; в 1917–1928 годах — глава Петроградского (Ленинградского) отдела Наркомпроса по делам музеев и охраны памятников

Административная команда Музея современного искусства «Гараж»:

Дарья Жукова, Роман Абрамович

Основатели

Антон Белов

Директор

Анастасия Тарасова

Руководитель Департамента выставочных, просветительских и научных проектов

Дарья Котова

Руководитель Департамента развития, маркетинга и рекламы

Выходные данные

Катарина Лопаткина

Бастарды культурных связей

Интернациональные художественные контакты СССР в 1920–1950-e годы

Литературный редактор Екатерина Васильева

Корректор Оля Калашникова

Выпускающий редактор Катя Суверина

Макет, верстка Андрей Кондаков

Примечания

1

Курсив С. С. Дмитриева.

2

Дмитриев С. С. Из дневников Сергея Сергеевича Дмитриева // Отечественная история. 2000. № 2. С. 114.

3

Barghoorn F. C. The Soviet Cultural Offensive. The Role of Cultural Diplomacy in Soviet Foreign Policy. New Jersey, 1960. P. 31.

4

В Москве выставки проходили в ГМНЗИ, ГМИИ, в выставочном зале объединения «Всекохудожник» (позднее — Дом художника Союза художников СССР), в созданном в 1930 году Центральном доме работников искусств. В Ленинграде — в выставочных залах «Всекохудожника» (позднее — Дом художников Ленинградского союза художников) и в Государственном Эрмитаже.

5

Катерина Кларк выделяет четверых советских посредников, «совершавших экспедиции в джунгли капиталистической культуры»: режиссера Сергея Эйзенштейна, Илью Эренбурга, публициста Михаила Кольцова и писателя Сергея Третьякова. Каждый из них владел несколькими иностранными языками и поддерживал обширные связи с зарубежными коллегами и друзьями. Кларк К. Москва, четвертый Рим. Сталинизм, космополитизм и эволюция советской культуры (1931–1941). М.: Новое литературное обозрение, 2018. С. 50.

6

Устав Всесоюзного общества культурной связи с заграницей. М., 1925. C. 4.

7

Это диктовало, в свою очередь, интерес со стороны Объединенного государственного политического управления (ОГПУ). От управления ВОКС курировали М. А. Трилиссер и Г. И. Бокий, по указанию которого в Обществе была создана секретная часть. В официальную структуру ВОКС она не входила и в печати не упоминалась. См.: Анатшева И. А. Роль Всесоюзного общества культурной связи с заграницей в развитии международного сотрудничества СССР, 1925–1939 гг. Дисс. канд. ист. наук. М.: МГУ, 1994.

8

Голубев А. Взгляд на землю обетованную: из истории советской культурной дипломатии 1920–30-х годов. М.: Институт российской истории РАН, 2004. С. 104–105.

9

В первые два года своего существования ВОКС в своей деятельности не ограничивалось лишь западным направлением. Общество намеревалось ознакомить советскую общественность с культурой и историей народов не только Запада, но и Востока. С этой целью ВОКС издавало сборник «Запад — Восток», однако свет увидели только два его выпуска, после чего его издание было прекращено: ВОКС целиком сосредоточилось на западной аудитории и обеспечении ее информацией об СССР.

10

ВОКС. Факты и цифры. М., 1930. С. 5.

11

Предварительный просмотр выставок проходил в присутствии представителей ОГПУ и агитотдела ЦК РКП(б), итогом которого являлось утверждение или неутверждение выставки. Цит. по: Анатшева И. А. Роль Всесоюзного общества культурной связи с заграницей в развитии международного сотрудничества СССР, 1925–1939 гг. С. 109.

12

Там же. С. 110.

13

Там же. С. 109–110.

14

Из истории художественной жизни СССР: Интернациональные связи в области изобразительного искусства, 1917–1940. Материалы и документы / Сост. и авт. вступ. ст.: Л. С. Алешина и Н. В. Яворская. М.: Искусство, 1987. С. 118.

15

Там же. С. 120.

16

Там же.

17

Там же.

18

ГАРФ. Ф. 5283. Оп. 11. Д. 190. Л. 138.

19

ГАРФ. Ф. 5283. Оп. 11. Д. 360. Л. 15, 29, 65, 71–75.

20

На работе ВОКС 1930-х годов сказался прежде всего Большой террор. Председатель правления ВОКС в 1934–1937 годах А. Я. Аросев 3 июля 1937 года был арестован и 10 февраля 1938 года расстрелян. После его ареста в ВОКС прошли очередные проверки, призванные искоренить «аросевщину», что практически остановило деятельность общества. Кроме того, ВОКС к концу 1930-х почти совсем растеряло свою международную аудиторию. В одном из внутренних отчетов организации 1943 года отмечалось: «До 1937 года у нас было две аудитории на Западе — интеллигентов и рабоче-крестьянская… С 1937 по 1941 год мы потеряли обе: интеллигенцию — из-за процессов, массы — из-за финской войны». См.: Голубев А. Взгляд на землю обетованную: из истории советской культурной дипломатии 1920–30-х годов. М.: Институт российской истории РАН, 2004. С. 154, 170.

21

С 1923 по 1928 год ГМНЗИ являлся филиалом ГМИИ, в 1948 году музей был расформирован.

22

Б. Н. Терновец занимал пост директора ГМНЗИ с 1921 по 1938 год.

23

Из истории художественной жизни СССР: интернациональные связи в области изобразительного искусства, 1917–1940. С. 132.

24

Там же. С. 134.

25

Современное французское искусство. Каталог выставки. М.: Издание комитета выставки, 1928.

26

Там же. С. 5, 7.