сделать достаточно качественные снимки лунной поверхности. Наиболее успешен в этой работе оказался «Зонд-8», чьи отсканированные кадры доступны в интернете на сайте Астрогеологического научного центра Геологической службы США. (Да, архив снимков советского космического аппарата в интернете можно найти только на американском сайте.)

Сравнение одного пейзажа на единичном кадре астронавта Apollo 12 (слева) и многокадровой панорамы автоматической станции Surveyor 3 (справа). NASA

Возвращаемые космические аппараты СССР, которые доставляли грунт с Луны, не снимали на пленку и не привозили ее на Землю. Точно так же американские Surveyor не снимали на пленку, поскольку даже не предусматривалась возможность их возвращения.

Изображение с большим количеством пикселей можно получить панорамной съемкой, когда камера делает несколько снимков, и затем они объединяются в одну большую панораму. Сегодня это достаточно просто благодаря компьютерной обработке в специальных программах. Но в 1960-е годы сведéние панорам проводилось вручную, путем механической склейки распечатанных снимков. Собирать полноценные панорамы из такой мозаики невозможно из-за оптических дефектов кадров: виньетирования (затемнение кадра по краям) и сферической дисторсии (искажение геометрических пропорций изображения из-за сферической формы линзы объектива). Surveyor вел съемку «внахлест», но наложение кадров не позволило получить достаточно качественное изображение лунной поверхности, сравнимое с пленочными панорамами Apollo.

Сравнение одного участка местности на снимках экипажа Apollo 12 (слева) и автоматической станции Surveyor 3 (справа). NASA

В сравнении с цифровыми матрицами пленочная фотография обеспечивает более глубокий динамический диапазон, т. е. отображение деталей в наиболее освещенных и затененных участках кадра.

Учитывая более высокое количество пикселей и больший динамический диапазон, можно с уверенностью заключить, что лунные пленочные снимки полувековой давности до сих пор превосходят современные цифровые кадры по ряду параметров.

Правда, есть технические причины, которые мешают нам напрямую оценить это превосходство. Пленочные кадры требуют дополнительной обработки после щелчка затвора фотоаппарата: проявление, сканирование, постобработка в фоторедакторах, печать на бумаге или публикация в интернете. На каждом этапе происходит частичная потеря информации. Из-за несовершенных технологий сканирования и печати прошлых лет раньше люди не имели физической возможности в полной мере оценить высокое качество съемки. Цифровые камеры избавлены от химического и механического этапов обработки снимков, не зависят от характеристик сторонних сканеров и сразу готовы выдать результат, обработанный внутренними алгоритмами. Поэтому сегодня кажется, что цифровые технологии фотографии давно победили старые аналоговые, но это далеко не всегда так. Пока победа матрицы над пленкой произошла не по качеству изображения, а в плане удобства использования и скорости обработки.

Эффект параллакса на снимках экспедиции Apollo 17: видимое взаимное расположение далеких холмов меняется в зависимости от перемещения фотографа и изменения углов съемки. NASA

Остается предположить, что если пилотируемых полетов не было, то американская космонавтика 1960-х годов создала серию беспилотных космических аппаратов, обладающих возможностью сбора образцов грунта и оборудованных пленочными фотокамерами. Но тогда им потребовалось бы еще и совершать прыжки как на несколько метров, так и на несколько километров по поверхности Луны. Ведь астронавты вели фотосъемку из разных точек местности: у лунного модуля и в нескольких десятках метров от него, а начиная с Apollo 15, ровер LRV позволял выезды на несколько километров. Перемещение фотографа и съемку с разных точек поверхности Луны можно определить при помощи эффекта параллакса, т. е. изменения угла наблюдения за отдаленными объектами – валунами, кратерами и холмами.

Создание серии перемещающихся автоматических зондов, способных вернуть с Луны на Землю десятки килограммов грунта и несколько фотопленок, даже сегодня выглядит сверхсложной задачей. Более того, потребовалось бы обеспечить секретный радиоканал управления, который не могли бы перехватить ни в одной стране мира. Никому невидимые запуски пришлось бы совершить не менее шести раз подряд. И ни один из участников разработки, производства, запусков этих чудесных аппаратов не проговорился за полвека. Это хороший сюжет для фантастической детективной истории, но в реальности такое невозможно. Сегодня еще живы тысячи людей, кто занимался реализацией пилотируемых полетов на Луну, написаны сотни книг с мемуарами, и нет ни одной странички, ни одного завещания свидетеля создания фантастического многотонного лунопрыга NASA для подделки пилотируемых полетов в 1960-х годах.

Как пропала запись трансляции первой высадки на Луну?

КРАТКИЙ ОТВЕТ: Пропала (была перезаписана) только магнитная запись телетрансляции первой высадки на Луну. Эту запись делали на наземных станциях, а потом передавали для телевещания на весь мир. Никакие фото- и кинопленки, снятые на Луне, никогда не пропадали.

В 2006 году в австралийской газете The Sydney Morning Herald появилась публикация под названием «Одна гигантская ошибка для человечества: как NASA потеряло лунные изображения» (One giant blunder for mankind: how NASA lost moon pictures). В тексте шла речь о пропавших записях на магнитной ленте телевизионной трансляции первого выхода человека на поверхность Луны. Хотя статья в газете была вполне достоверна, но она и последующие события заложили некоторые ошибочные представления, будто исчезли все записи выхода астронавтов Apollo 11 на поверхность Луны или даже записи всех экспедиций.

Чтобы оценить тяжесть потери, потребуется лучше разобраться с разновидностями съемки на Apollo 11. Когда Нил Армстронг покинул космический корабль Eagle, но еще не успел ступить на поверхность Луны, первое, что он сделал – дернул за шнурок. При помощи шнура разворачивалась панель с приборами и инструментами под названием MESA. В оборудование MESA входила Lunar Surface Camera, специально разработанная и произведенная компанией Westinghouse для телетрансляций в условиях открытого космоса. Запись начиналась по команде из лунного модуля, соответствующий переключатель нажимал пилот Эдвин Олдрин, который выходил вторым. Таким образом NASA удалось показать всему миру по телевизору выход астронавтов на Луну, хотя снаружи не было никого, кто мог бы провести такую съемку.

Телекамера создавала весьма посредственную по сегодняшним меркам черно-белую картинку высотой всего 320 линий. Съемка и трансляция велись с частотой 10 кадров в секунду. Такое качество было выбрано не столько из-за слабого развития телевизионной техники, сколько из-за ограничений на скорость передачи данных на Землю с Луны. Вещание велось через систему связи лунного модуля, через которую параллельно передавалась вся техническая телеметрическая информация. Несмотря на то что на Земле сигнал принимали 64-метровые параболические антенны в Голдстоуне (Калифорния, США) и в обсерватории Паркса (Австралия), объем передаваемых данных был ограничен.

Сравнение кинокадров, записанных в обсерватории Паркса во время прямой трансляции с Луны (слева), и восстановленной магнитной записи из Хьюстона (справа). Colin Mackellar, NASA

Передача