супергероям. Неспроста последние (начиная с Кларка Кента) взяли на вооружение простую вещь, что на долгие годы стала неотъемлемым атрибутом любого супергероя, – тайну личности. Вот о ней мы сейчас и поговорим.

Глава 10

Тайна личности

То, без чего долгие годы нельзя было представить супергероя

В самом деле, подавляющее большинство супергероев скрывает свое лицо под маской, либо же ловко выстраивает свой публичный образ для того, чтобы разделить свою «гражданскую» и «рабочую» личности. Но зачем они так делают? Попробуем разобраться.

В этом вопросе, как и во многих других, важную роль играет время, эпоха и развитие заложенных десятилетиями назад идей. Как с годами менялось отношение к сюжетам и злодеям, так же оно менялось и к различным атрибутам супергероев, вроде тайны личности. Мне бы очень хотелось в первую очередь поговорить о Супермене, вокруг которого постоянно ходят споры о том, как он вообще ухитряется всех дурить, и на его примере рассмотреть феномен «тайны личности».

Как все изначально задумывалось? Есть Кларк Кент – обычный журналист в крупной газете. Есть Супермен – идеальный американец, герой героев, Человек из Стали и все такое прочее. Зачем Кларку гражданская личность, если он вполне способен геройствовать самостоятельно? Если брать обобщенно всех супергероев, то есть несколько причин.

1. Герои вне закона

В самой сути супергероя заложен тот факт, что они действуют за рамками привычного правового поля – иными словами, устраивают фактически самосуд. По всем возможным законам они не могут осуществлять аресты, драться с негодяями и так далее. Супермен не был исключением – конечно, в те годы не доходило до споров с полицейскими на страницах комиксов, но вот ближе к концу 20-го столетия все более и более популярным становился троп «он может представлять угрозу»; то есть Супермена считали угрозой (в первую очередь правительства стран), и ему время от времени пеняли на нарушение государственных границ и суверенитета стран.

Да и другим героям периодически «прилетало» за их действия, примеров этому что в кино, что в комиксах масса. Но причина может быть не только практичной – возможно, все дело в нарождающейся традиции.

2. Маска как символ

Если окинуть взглядом тысячелетнюю историю человечества, то можно убедиться в том, что герои разных народов и эпох никогда не скрывали своих лиц под масками. Ни Геракл, ни Илья Муромец, ни король Артур, ни Роланд – при этом маски не имели особого отрицательного смысла. Всякие бандиты-грабители-разбойники зачастую вполне успешно обходились и без них – поди найди в какой-нибудь Богемии 17-го века дюжину дезертиров, которые подпалили деревню, например. Маски были ритуальным и мистическим элементом, служащим зачастую для «перевоплощения» в других людей или мифических существ – последнее было очень распространено, например, в театре. Иными словами, надевая маску, человек становился кем-то или чем-то другим – что, в общем, подходит и супергерою. Кларк тоже носит маску, просто не такую явную. Если копнуть еще глубже и совсем чуть-чуть притянуть вещи за уши, то можно сказать, что маска символизирует перерождение обычного человека в нечто большее, в подлинный символ.

Героям древности не нужно было скрываться среди людей, а вот новым героям еще как нужно было.

3. Двойная жизнь как проклятие

Здесь, пожалуй, пальму первенства берет Питер Паркер, который является эталонным примером того, насколько сложно совмещать обычную жизнь и геройские похождения. Проблемы на учебе и работе, проблемы с друзьями и отношениями, постоянное принесение в жертву любых личных интересов ради общего блага – это крайне мощный драматургический инструмент, которым грех не воспользоваться.

4. Герои не по рождению

Герои древности в подавляющем большинстве рождались в атмосфере того, что им «предназначены великие дела». Они были детьми царей, королей и князей, они жили в мире, где правил сильный и где правда была на стороне все того же сильного. Их народ восхищался ими, а боялись и ненавидели лишь злопыхатели. Супергерой же родился в совсем иное время, в котором правит не сила, а закон, в котором люди рациональны в массе своей и боятся чего-то нового. Герой главных произведений последних двухсот лет зачастую простой человек, через призму которого мы наблюдаем порой устрашающие события – и супергерой содержит в себе эту «простоту» и приземленность, потому что часть своей жизни проводит рядом с обычными людьми, спускаясь тем самым с небес на землю и становясь чуть ближе.

5. Маска как защита близких

Вполне устоявшееся объяснение, я бы даже сказал, немного клишированное. Тут даже пояснений дополнительных не нужно, на самом деле, можно лишь попробовать сделать контраргумент – почему же тогда политики или активисты, или полицейские не скрываются под масками? Хотя…

Но, на самом деле, в последние годы есть другая, более актуальная причина.

6. Публичность

Я уверен, что живи Супермен в реальной жизни, его бы просто осаждали СМИ, толпы фанатов и недоброжелателей – в общем, жизни бы ему особо не было. Как раз есть характерный пример из недавних комиксов обо все том же Супермене, который все же раскрыл тайну своей личности широкой общественности и оказался буквально под прицелом миллионов людей на планете. Поэтому двойная личность в данном случае – это банально удобный способ этого избежать.

Ну так что же с Суперменом? Вообще, по большому счету, Кларк Кент появился потому, что Сигелу и Шустеру, авторам Супермена, страсть как хотелось сделать любовный треугольник, по всем канонам романтических произведений, и поэтому за сердце Лоис должен бороться могучий герой и неуклюжий растяпа, которые по счастливой случайности являются одним и тем же человеком. Сигел, собственно, и сам это признает. С годами персонаж усложнялся и обрастал характером, и с какого-то момента из комедийно-романтического это двуличие стало уже основным качеством самого персонажа. Кларк надевает маску Супермена потому, что ему нравится его обычная жизнь.

Если вас это удивляет, то не волнуйтесь – Лекс Лютор чувствует то же самое, так что здесь вы не одиноки. В одном из знаковых сюжетов конца 80-х годов Лекс узнает о том, что Супермен скрывается под личностью Кларка Кента, и… отказывается в это верить, мотивируя это тем, что бог никогда не стал бы жить в обличии «жалкого неудачника». В голову Лекса, с его мегаломанией и нарциссизмом, просто не укладывается мысль о том, что кому-то может нравиться быть обычным человеком.

Кларк спит, ест, ездит на работу в общественном транспорте, ходит за покупками, общается с коллегами по работе – конечно, этому уделяется заметно меньше времени, чем его супергеройским похождениям, но мы знаем, что он это делает и что ему абсолютно комфортно так жить.