Шрифт:
Закладка:
15 апреля роман «The Theatre for Dreamers» был переиздан в мягкой обложке и с «хитрым» CD-довеском, включающим оригинальную версию «Yes, I Have a Ghosts» и три небольших инструментала авторства Гилмора, взятых из музыкального сопровождения к аудиоварианту книги: «Tell The Truth», «Astral Dust» и «Kokineli» (так в Греции называется один из сортов вина).
16 октября на YouTube-канале Дэвида появилось прежде не опубликованное видео с «семейным» кавером на песню всё того же Леонарда «Who By Fire». Исполнение отличается от выложенного 30 апреля 20 года, так как представляет собой запись, где песня была продублирована специально для BBC вместе с «So Long Marianne». В трансляцию от 14 мая 20 года вошла лишь вторая из них.
5 ноября Гилмор впервые опубликовал в Сети документальное видео Гэвина Элдера «Return to Pompeii» (Behind the Scenes). Прежде его можно было увидеть лишь на кинопремьере, в качестве пролога к сокращённой версии концертного фильма «Live at Pompeii».
19-го вышел альбом Джулса Холланда «Pianola. Piano & Friends». Для одной из его композиций – «Blues for the End of Time» – Дэвид исполнил партию баса и сыграл атмосферное, очень характерное для себя соло на «Фендере», став фактически соавтором трека.
18 декабря на YouTube-канале Гилмора все композиции альбома «Rattle That Lock» были выложены в набирающем популярность формате 360RA, который при использовании наушников позволяет ощутить эффект концертного зала. 31-го то же самое произошло с «Live in Gdansk», 14 января 22 года – с «Live at Pompeii», а 28-го – с «On an Island».
Тем временем Сэмсон продолжала выкладывать всё новые и новые никак не подписанные фото супруга, погружённого в студийную «ворожбу».
А 24 февраля 22 года, после ряда лет, наивно потраченных на усилия разрешить спорные вопросы по Донбассу цивилизованным образом, Россия, к сожалению, ввела свои войска на территорию Украины. И в альянсе с вооружёнными силами новопризнанной ЛДНР ввязалась в изматывающую борьбу против НАТО и марионеточного киевского режима. И здесь произошло то, что рано или поздно должно было произойти, разделив жизнь немалой части фанов Гилмора на до и после. Дэвид, не посчитавший нужным разобраться в явном ни за годы гражданской войны на Украине, ни в экспресс-варианте, охотно влился в цунами манипулятивного осуждения РФ, мгновенно захлестнувшее медийную повестку всех подневольных стран. Абсолютно осознанно или больше «по простоте душевной», но добрый, ранее казавшийся образцом вдумчивости и даже мудрости лидер Pink Floyd встал в этом конфликте на сторону восходящей в библейское прошлое паразитической финансовой системы, которая и выступила провокатором очередной братоубийственной бойни. Произошёл окончательный поворот Гилмора к тому мягкому радикализму, который ранее проявлялся лишь в виде тревожных знаков разной степени явности. (Концерт в Гданьске, проведённый в память о борьбе польских рабочих с тоталитарным СССР, но с совершенно очевидной экстраполяцией на современность (словно брежневский Советский Союз и капиталистическая РФ – это одно и то же, отказы приезжать в Россию с гастролями как в 2006 году (под довольно нелепым предлогом проблем в стране с пиратством), так и в 16-м (из циничной опаски испортить себе репутацию перед американским турне). Ну, и, конечно, выступление в поддержку так называемого «Белорусского Свободного театра» в 15-м.) «Расчехление» началось 3 марта с сетевого призыва, упоминающего жену приёмного сына Чарли, полуукраинки, большую часть жизни прожившей в Швеции, но, похоже, уже самим фактом своего существования дающей тестю карт-бланш на политологическую однобокость: «Russian soldiers, stop killing your brothers. There will be no winners in this war. My daughter-in-law is Ukrainian and my grand-daughters want to visit and know their beautiful country. Stop this before it is all destroyed. Putin must go.» («Русские солдаты, прекратите убивать своих братьев. В этой войне победителей не будет. Моя невестка-украинка и мои внучки хотят побывать в своей прекрасной стране и узнать её. Остановите это до того, как всё будет уничтожено. Путин должен уйти.»). Разумеется, такое послание, сводящееся к призыву сменить текущую кремлёвскую власть, не могло обойтись без культурного бойкота, через несколько дней объявленного как РФ, так и Беларуси (да, да, двум «тоталитарным монстрам», оскалившимся на «молодую демократию»).
В апреле триумф оруэлловской реальности продолжился сетевым выпуском первого в истории Pink Floyd иноязычного сингла. Новый трек группы под названием «Hey Hey Rise Up», записанный «в поддержку украинского народа», стал большим сюрпризом для тех, кто давно списал Pink Floyd в качестве актуальной единицы. Соучастниками Гилмора – кто по инерции, а кто искренне ратифицируя рвение лидера, стали барабанщик Ник Мэйсон, басист Гай Пратт, клавишник Нитин Соуни и Романи Гилмор, исполнившая вместе с отцом партию бэк-вокала. За основу композиции взяли фрагмент одной из наиболее известных украинских песен с военным уклоном, сочинённой ещё в начале ХХ века. В качестве основного вокалиста выступил фронтмен тех самых Boombox, с которыми Дэвид в 15 году отработал сет в клубе «Koko» (правда, без фронтмена, не сумевшего добраться до Лондона из-за проблем с визой). Вскоре после вторжения участники группы прибыли в Киев, где временно влились в ряды территориальной обороны. Там же на одной из площадей города вокалист и записал на телефон своё зычное акапельное пение. С момента появления в Сети эта запись привлекла внимание многих, но только Дэвид решился взять её за основу полноценной композиции. Сессии прошли в стенах легендарного сарая в Суссексе под неоднократно прокрученную запись с «уличным» вокалом Андрия. В итоге материал, заявленный в качестве первой со времён «The Division Bell» совершенно новой музыки Pink Floyd, явился слушателю в виде обычной импровизации на основе чужой гармонии. С размахом, но тем не менее. К примеру, так уже было в нескольких песнях из «The Final Cut», мастерски разукрашенных гитаристом и барабанщиком. Тем не менее, Гилмор посчитал правильным обозначить себя главным автором «Hey Hey Rise Up».
Искренне сожалея о том, что ситуацию довели до вторжения, мучительно сочувствуя жертвам натовско-российской войны с обеих сторон и не желая становиться бездумным адвокатом кого бы то ни было, невозможно не констатировать факт: экстатичное слияние английских и украинского музыкантов в треке, записанном под флагом Pink Floyd в 22 году, носит в немалой мере лицемерный и безответственный характер. Стремясь подарить антироссийскому миру духоподъёмный гимн, а также «заставить русский народ задуматься о происходящем», они, по сути, создали призыв к продолжению чудовищной бойни, работающий на руку дельцам от глобального оружейного капитала. И особенно печально это выглядит на фоне отсутствия протестной реакции Гилмора на не менее вероломные, чудовищные по степени цинизма и бездуховности действия коллективного Запада в отношении Югославии, Афганистана, Ирака, Ливии, Сирии и других независимых государств.
Ещё более удручающими стали весенние интервью с лидером Pink Floyd. Поверхностные, не лишённые пропагандистских клише, не содержащие даже намёка на анализ первопричин.
Но, воистину, нет худа без добра: сработав на усиление внимания к тяжелейшим проблемам региона, Pink Floyd автоматически подтолкнули часть поклонников к анализу истинной подоплёки этих проблем. Даже тех, кто в течение ряда лет упорно отмахивался от такой возможности. Да и сам Гилмор, неизбежно усвоивший некоторые из упущенных впопыхах объективных нюансов, попытался привнести баланс. (Свою роль здесь не могло не сыграть отсутствие активной поддержки со стороны Мэйсона и, как минимум, всё нарастающая сетевая критика). В середине июля на CD и 7-дюймовом виниле был выпущен полноценный сингл. Дополнительный трек в виде ремикса общефилософской «A Great Day for Freedom» в некоторой мере уравновесил нездоровый запал титульной «Hey Hey Rise Up».
(Первая часть выручки от продаж сингла и выпущенной под него атрибутики в конце года была направлена нескольким волонтёрским организациям, оказывающим помощь пострадавших от боевых действий на так называемых «подконтрольных» территориях.)
Осенью Гилмор принял гитарное участие в записи двух песен легендарного фолк-рокера Донована – «Rock Me» и «Love O' Lover», вошедших в его новый альбом «Gaelia», выложенный на стриминговые сервисы 2 декабря и поступивший в продажу 15-го. Для Дэвида эти сессии стали счастливой возможностью поддержать музыканта, к которому он испытывал огромное уважение с юных лет.
В конце 22 года прямые слова Сэмсон в интервью и её посты с новыми снимками музицирующего Дэвида возвестили об уже скором его возвращении.
