масштабами и сомасштабностью деталей). Но, например, в частном строительстве, когда экономят на архитектурном проекте и архитекторе, довольно часто можно увидеть слишком маленькую дверь у относительно большого дома. А ведь её легко можно было зрительно увеличить крыльцом, или дополнительными окнами, освещающими тамбур. Таких ошибок в зданиях, возведённых без участия архитектора, увы, более чем достаточно.

Но самое важное – это сомасштабность человеку. Архитектура должна оставаться архитектурой для людей – нам должно быть удобно ходить по лестницам, заходить в двери, опираться на перила балконов, добираться пешком до самых важных точек – аптеки, магазина, парка. Меняются города, меняется транспорт и транспортные системы, растёт этажность, расширяются улицы – и всё это требует увеличенного масштаба деталей – для того, чтобы смотрелось красиво с разных расстояний. Масштаб растёт, но сомасштабность человеку должна сохраняться. Увы – часто человеку приходится уступать увеличивающимся масштабам, и город становится, например, удобным автомобилисту, но не пешеходу.

Также любое здание должно быть сомасштабно не только человеку, но и окружающей среде. Нормально, если в ткани города появляется нечто большего масштаба, как правило, это значимое общественное здание: собор, вокзал, здание правительства, университет или т. п. Подобное увеличение должно быть небольшим (как в случае дома со львом с иллюстрации) или быть оправдано функционально. Но и у подобного есть свои пределы. Когда в небольшом городке появляется небоскрёб, каким бы он ни был сам по себе прекрасным по эстетическим характеристикам, он совершенно неуместен из-за своего масштаба. Дело не в размере, дело именно в масштабе – отношении размеров между собой.

Есть довольно простой способ создать качественную архитектуру с точки зрения сомасштабности – работать сразу в разных масштабах. Основных масштабов, в которых работает архитектор, можно выделить четыре:

Масштаб города – когда в общих формах здание или вписывается в город, или, благодаря крупным архитектурным деталям (колокольням, большим аркам и т. д.), становится в этом городе выделяющимся или просто гармоничной частью городского ансамбля.

Масштаб фасада – когда мы рассматриваем весь фасад здания целиком, и все детали на нём согласуются между собой.

Масштаб человека – при контакте со зданием зритель ощущает себя мерой вещей: лестницы, двери и т. п. сделаны для него, под его размер.

Масштаб мелких деталей, – когда зритель уже находится в контакте со зданием, ему есть на чем остановить взгляд и рассмотреть интересное.

Если вы видите эти четыре уровня в архитектуре – то это некий маркер качества. Есть ли мелкие детали, которые можно долго разглядывать? Красивые ручки дверей, переплёты с витражами, интересная фактура или текстура, сложные блики? Чувствуете ли вы тут себя нормального размера – не теряетесь ли вы в огромном пространстве или, наоборот, не тесно ли вам в этом здании, перед этим зданием? Можете ли вы охватить взглядом весь фасад и увидеть, что это некая цельная картина? Выделяется ли чем-то этот объект в пространстве города или согласован ли с окружающим пейзажем?

Ансамбль Регистан в Самарканде. Слева Медресе Улугбека XV век (мозаика крупно – фрагмент портала Медресе Улугбека), прямо Медресе Тилля-Кари XVII век

Медресе (дословно «места учения») в Средней Азии сделаны в четырёх основных масштабах. Самый крупный рассчитан на вид издалека – это мощные формы: центральный квадрат с большой аркой, крупные купола, высокие минареты. Второй масштаб – большой площади – поменьше: это аркады на стенах и в большой арке. Масштаб человеческий – двери, лестницы, если присмотреться, то видны двери выходов в лоджии в аркадах. И масштаб самый мелкий – выложенные керамикой узоры на стенах. Их можно разглядеть подробно, только подходя поближе, если просто проходить мимо – они будут сливаться в яркое пятно. Причём мозаики имеют и увеличенный масштаб – узор на минарете, читаемые сюжеты на больших арках. То есть мозаики тоже рассчитаны на два (если не на три) масштаба. Это очень красиво!

Симметрия, диссимметрия, асимметрия

Ещё один инструмент из математики, которым довольно легко померить красоту, – симметрия, а точнее, и симметрия, и диссимметрия, и асимметрия. Сами по себе они не плохи и не хороши, у каждого приёма есть свои особенности, которые легко вычленить и оценить.

Обычно, говоря о симметрии, мы имеем ввиду зеркальную симметрию, когда одна часть здания, сооружения, планировки повторяет другую часть как в зеркале. Для объёмной архитектуры таким зеркалом является целая плоскость, а на фасадах и планировках мы говорим об оси симметрии – линии, в виде которой мы видим эту плоскость.

То, что находится на оси симметрии, становится важнее всего остального в силу своего местоположения. Ведь почему-то ось симметрии тут появилась, заложенная мыслью архитектора, или сформировавшись ансамблем в течение долгого времени. На фасаде это может быть главный вход, или какое-то яркое красивое изображение. В планировке по оси располагаются главные аллеи или главные здания, парадные залы или парадные лестницы.

Если по оси симметрии нет ничего важного, это вводит в недоумение: зачем тогда использована симметрия? Довольно странно делать симметрию, где на оси симметрии, ничего особенного не происходит.

Капитолий, здание Конгресса США

Здание было заложено в 1793 году, достраивалось, перестраивалось и реконструировалось до середины XX в. множеством архитекторов. Но все они во все эти века сохраняли принцип симметричности, подчёркивая идею структуры власти, её основательности и логичности. Симметричное здание с ярко выраженным центром, который смотрит на большой сквер. А точнее – все, кто находится тут, смотрят на него, ось симметрии притягивает взгляд. На центральной оси находится самая высокая часть, увенчанная куполом. Боковые части, как кулисы, подчёркивают основную симметрию.

Поэтому в классических портиках крайне редко бывает нечётное число колонн. Бедная колонна, которая может оказаться посередине, должна будет как-то оправдываться, почему она в таком важном месте, но ничем не отличается от остальных. Иногда можно видеть очень смешные попытки архитектора: хотя бы балкончик разместить по центру фасада с совершенно одинаковыми окнами, потому что фасад симметричный, и ось симметрии требует подчёркивания.

Здание середины XX века. Москва

Мы практически не видим трех-, пяти-, семиколонных портиков. Именно потому, что по законам симметрии по её оси не должно быть типового элемента, в данном случае колонны. Но если портик боковой, а в данном случае он не просто расположен не по центру, но ещё и повернут на боковую улицу, если больше эта симметрия ничем не поддержана, то