Шрифт:
Закладка:
Интересно, что обложкой сборнику послужила фотография, сделанная студией Hipgnosis ещё в 75 году в Исландии, в ходе поиска образов к новому на тот момент альбому Pink Floyd: два ассистента Обри стоят в долине гейзеров, изображая местных инженеров, изучающих чертёж прокладки природнопарового трубопровода. Верхняя часть тела обоих скрыта полупрозрачной бумагой чертежа, видны лишь силуэты, которые в свете нового времени можно трактовать как намёк на Гилмора и Мэйсона, разработавших стратегию продолжения Pink Floyd. На симбиоз земного и небесного в творчестве трио намекает форма пара в левой части изображения, совпадающая с формой облака, проплывающего над ним (этот элемент Пауэлл добавил уже в 18-м).
1. Shine on You Crazy Diamond (Parts 1–5) (Live at Knebworth 1990, 2019 Mix)
2. Marooned Jam (Previously Unreleased 1994 Recording)
3. One Slip (From A Momentary Lapse of Reason, 2019 Mix)
4. Lost for Words (Tour Rehearsal 1994) (Previously Unreleased)
5. Us and Them (Live, Delicate Sound of Thunder, 2019 Mix)
6. Comfortably Numb (Live at Knebworth 1990, 2019 Mix) (Previously Unreleased)
7. Sorrow (From A Momentary Lapse of Reason, 2019 Mix)
8. Learning to Fly (Live, Delicate Sound of Thunder, 2019 Mix)
9. High Hopes (Early Version) (Previously Unreleased 1994 Recording)
10. On the Turning Away (From A Momentary Lapse of Reason 2019 Mix)
11. Wish You Were Here (Live at Knebworth 1990, 2019 Mix) (Previously Unreleased)
12. Run Like Hell (Live, Delicate Sound of Thunder, 2019 Mix)
Итак, моменты, обязательные к отдельному разбору:
A MOMENTARY LAPSE OF REASON
Ремикс альбома, выполненный Гилмором и Джексоном при поддержке Боба Эзрина. Работа выдерживает строгие рамки канона, при этом представляя ряд прежде не использованных дорожек и выявляя новые акценты. В частности, здесь гораздо больше ударных Мэйсона и клавишных Райта – теперь они почти все на своих «предначертанных» местах. Первые Ник начал перезаписывать ещё в конце нулевых, при этом одной из задач было достижение менее резкого звука. Вторые, в силу понятных обстоятельств, в большинстве своём или даже целиком взяли из живых записей, сделанных в турне в поддержку «A Momentary Lapse of Reason». Кроме того, ремикс включает альтернативную вокальную партию Дэвида в одной из песен и содержит дополнительные дорожки с вокалом Рика. Под конец процесса несколько перкуссионных вкраплений в альбом добавил Дэнни Каммингс, принимавший участие в работе над сольником Гилмора «Rattle That Lock».
«SIGNS OF LIFE». В «эпизоде Мэйсона» лучше прослушивается дорожка с ускоренным голосом. Полные грустного величия синтезаторы Эзрина и Райта возникают по флангам, рисуя вселенскую задумчивость прибрежных пейзажей. А посередине – звуковым эквивалентом опьяняющей небесной выси – струится «космическое» синтезаторное облако. Финальный сегмент отличается, в первую очередь, окраской (гитарные фразы лишены доминирующего эффекта) и отсутствием в самом конце низкого струнного звука.
«LEARNING TO FLY». Складывается впечатление, что какие-то фрагменты дорожки с лидирующим вокалом использованы впервые. Тем более что к строчке «Standing alone my senses reeled» добавилось слово, и теперь она выглядит так: «Standing alone as my senses reeled» (вместо «Cтою один в смятении чувств» получилось нечто вроде «Стою один, словно в смятении чувств»).
Звук взлетающего самолёта здесь гораздо более отчётлив и движется из динамика в динамик.
В третьем куплете вокал плавает как бы на смене режимов воспроизведения (такой же эффект практиковался во время концертных исполнений «Learning to Fly» в конце восьмидесятых и уже был применён в ремиксе студийной версии, использованной для клипа к песне, представленного на DVD «P.U.L.S.E.» от 2006 года). В последнем припеве в правом динамике можно расслышать голос Рика.
На исходе «Hammond» начинает звучать подобно аккордеону.
«THE DOGS OF WAR». Искажённые звуки смеха, до комичности навязчиво представленные в оригинале, здесь уведены в глубину микса.
Вокал и великолепная барабанная партия, полностью сыгранная Мэйсоном, звучат чуть глуше, отсылая к палитре «The Wall» наряду с характерными для Райта экспрессивными глиссандо на «Хэммонде».
«ONE SLIP». (Трек, выпущенный 25 октября 19 года в виде сетевого сингла и вошедший в рекламный семплер.) Звук барабанов здесь более округлый, сухой, а бас акцентирован сильнее. Заметно меньше стало брейков (в скоростном режиме Ник жалует их не так уж часто).
«ON THE TURNING AWAY». (Ещё одна композиция, попавшая в семплер.) В первой половине использована вокальная партия, очень похожая на звучащую в «Delicate Sound…». Для чего потребовалась новая дорожка и почему её взяли (возможно) из широко известной концертной версии – не ясно. Голос отшлифован до степени студийного, однако своеобразное эхо оригинала лишь едва прослеживается.
«YET ANOTHER MOVIE» в новом прочтении получилась теплее, чуть ближе к земле, но при этом сохранила неотразимую мечтательность. Наибольшее отличие читается в звуке отдельных синтезаторных фраз, отсутствии эха на вокале и рельефном, вкрадчиво урчащем басу, который в оригинале едва различим. Более отчётливыми стали также шёпот и бэк-вокал, возникающий в конце последнего куплета.
«ROUND AND AROUND». Единственная внятная разница с оригиналом – в большей детализации.
«A NEW MACHINE (PART 1)». Немного другая окраска звука плюс новое и более протяжённое эхо.
«TERMINAL FROST». Основные отличия: округлый, смягчённый звук барабанов, близкие тарелки и бэк-вокал, подтянутый с дальнего плана на второй.
«A NEW MACHINE (PART 2)». Немного другая окраска звука плюс новое и более протяжённое эхо.
«SORROW». (Композиция, бомбанувшая Сеть 22 ноября и включённая в семплер.) Изменения слышны уже во вступлении: звук заметно вибрирует, создавая эффект эха в ущелье или на проспекте мёртвого мегаполиса (возможно, использован более удачный мастеринг оригинальной записи, сделанной на спортивной арене). В качестве исторически значимой фишки драм-машина оставлена, но звук ударов смягчён. Ритм-гитара, напротив, более акцентирована.
DELICATE SOUND OF THUNDER
Новая версия альбома «Delicate Sound of Thunder», представляющая весь сет шоу Pink Floyd 1988-89 годов, получилась гораздо более продолжительной. В том числе и за счёт длительности ряда треков, которая заметно дольше, чем в оригинальном концертнике. И лишь «Money» претерпела урезку.
Что касается звука, то он отличается большей громкостью, предельной детализацией, более сухими ударными, подтянутым вперёд бэк-вокалом и почти полным отсутствием реверберации.
Обработкой и монтажом видео руководили Пауэлл и Бенни Трикетт, получившие в своё распоряжение триста пятьдесят ёмкостей с плёнкой, использованной в августе 88 года в нью-йоркском «Nassau Coliseum». Весь процесс, контролируемый Гилмором, занял шестнадцать месяцев. Убрав подавляющее большинство эффектных наплывов, значительно снизив градус мечтательности, в избытке присущей версии 89 года, авторы новой раскадровки взяли фокус на динамику, стремясь передать атмосферу реального концерта. Ну а поистине отличная сохранность носителя и новые технологии позволили добиться разрешения, соответствующего стандартам кинопроката.
Видеоверсия всё так же представляет урезанный трек-лист. Но теперь почти все композиции как по звуку, так и по монтажу идентичны вошедшим в альбом. Исключение касается лишь первой, которая, как и прежде, в фильме начинается с треска электрических разрядов. Обозначим это различие как «SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND (PART 1)» (AUDIO) и «SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND (PART 1)» (VIDEO). Синтезаторные и гитарные соло в данном миксе смещены в стороны, соответственно сценическому расположению Райта и Гилмора.
«SIGNS OF LIFE». Инструментал по-прежнему сокращён, причём как в фильме, так и в альбоме: булькающий пассаж, в котором теперь появились знакомые фразы Мэйсона, – всё так же скомкан, а из шести гитарных фраз вновь оставлено три. Возможно, эта не очень понятная урезка призвана работать на эффект ролика, представляющего полный живой вариант композиции на Blu-ray-5 и DVD-4. Определим его как «SIGNS OF LIFE» (FULL LIVE VERSION). К сожалению, благодаря отсутствию круглой рамки концертного экрана и отличному качеству изображения в клипе усугубилось присутствие нежелательных деталей (бытовой мусор у берега, доски, прибитые к дереву и грузовик на поле) и даже откровенные огрехи (рука, держащая ткань под водой, трава, стоящая на месте позади налегающего на вёсла Мэна, и ветка, касающаяся воды для создания эффекта капли). Кроме того, из обеих версий «исчез» звук выдоха, который можно расслышать в оригинальном издании фильма.
